โบราณ + พิลึก
โบราณวัตถุ(แบบอักษร Antiqua, Serif จากภาษาละติน antiquus - โบราณ) - ชื่อรวมของแบบอักษร serif
รูปแบบของสัญลักษณ์โบราณนั้นมาจากอักษรย่อที่เห็นอกเห็นใจ (ตัวอักษร) ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีในศตวรรษที่ XIV-XV (ตัวพิมพ์เล็ก) และตัวพิมพ์ใหญ่ โรมโบราณจุดเริ่มต้นของ AD (ตัวพิมพ์ใหญ่). เซอริฟการตั้งค่าประเภทแรกปรากฏในอิตาลีและเยอรมนีในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 และได้รับการปรับปรุงอย่างมากในยุค 70 ศตวรรษที่ 15
การจำแนกแบบอักษรโบราณ:
- โบราณวัตถุแบบเก่า;
- โบราณวัตถุในระยะเปลี่ยนผ่าน;
- แอนติควารูปแบบใหม่;
- บาร์โบราณ.
ในอังกฤษและฝรั่งเศสมักถูกเรียกว่า Sans Serif ใน America Gothic ใน Germany Grotesk ตามกฎแล้ว พิลึกมีจังหวะหลักและเส้นเชื่อมต่อที่มีความหนาเกือบเท่ากัน (ไม่มีคอนทราสต์) หรือมีความแตกต่างเล็กน้อยในความหนาของสโตรก (คอนทราสต์ต่ำ) พิลึกยังแตกต่างกันในรูรับแสงและรูปร่างขององค์ประกอบสิ้นสุดของสัญญาณประเภท "C"
การจำแนกแบบอักษรพิลึก:
- แบบอักษรพิลึกเก่า;
- แบบอักษรพิสดารใหม่;
- แบบอักษรพิลึกเรขาคณิต
- แบบอักษรพิลึกเห็นอกเห็นใจ
ในโทเท็มนี้ ในกรณีส่วนใหญ่ แอนติคจะใช้สำหรับเนื้อหาข้อความหลัก และในทางกลับกัน จะใช้สำหรับเนื้อหาเพิ่มเติม (หัวเรื่อง เชิงอรรถ ลายเซ็น ฯลฯ)
ด้วยการเลือกแบบอักษรที่เหมาะสม การผสมผสานของ "ของโบราณ - พิลึก" เป็นหนึ่งในวิธีแก้ปัญหาที่ได้เปรียบที่สุด ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงเป็นที่นิยม แม้ว่าจะไม่ใช่บัญญัติบังคับก็ตาม
การได้คอนทราสต์ในคู่นี้เป็นผลมาจากการสังเคราะห์แบบอักษรต่างๆ ซึ่งมีความแตกต่างกันในประเภทของแบบอักษร
ปัญหาสำคัญคือการค้นหาความสามัคคีในแบบอักษรเกณฑ์ที่สำคัญประการหนึ่งในการรวมแอนติควาและพิสดารเข้าด้วยกันคือความคล้ายคลึงกันของโครงสร้างภายใน
สัดส่วนคือพารามิเตอร์โครงสร้างหลักของแบบอักษร — ค่าจุด ขนาดของคำบรรยาย ระดับการเปิดกว้าง ระดับของไดนามิก ตลอดจนระดับของความไม่สม่ำเสมอของอักขระ
ในทางกลับกัน พารามิเตอร์ข้างต้นมีความสัมพันธ์กัน ซึ่งหมายความว่าดังต่อไปนี้ − ฟอนต์แบบเปิดมักจะเป็นไดนามิกและมีความกว้างต่างกัน ในขณะที่ฟอนต์แบบปิดมักจะเป็นแบบสแตติกและแบบความกว้างเดียว
เมื่อรวมแบบอักษรเข้าด้วยกัน ตัวอักษรบางตัวเป็นคำใบ้ที่ช่วยให้เข้าใจถึงความเป็นไปได้ในการรวมแบบอักษรที่เป็นปัญหา ตัวอย่างเช่น คุณต้องใส่ใจกับความสูง ตัวพิมพ์เล็ก(x-height) h และ b.
ควรสังเกตด้วยว่าแบบอักษรที่มีความสูง x สูงกว่าจะอ่านง่ายกว่ามาก
เมื่อสร้างคู่ฟอนต์ คุณต้องจำไว้ว่าถ้าคุณมีขนาดฟอนต์เท่ากัน ฟอนต์สามารถมีความสูงของอักขระตัวพิมพ์เล็กต่างกันได้ ดังนั้น เพื่อความสมบูรณ์และหากจำเป็น ความรู้สึกของขนาดฟอนต์เดียว จำเป็นต้องเลือกขนาดฟอนต์ขึ้นอยู่กับการเติบโตของอักขระตัวพิมพ์เล็กในขณะที่ปล่อยให้นำหน้าเดียวกัน
ขอแนะนำให้เปรียบเทียบและค้นหาความสามัคคีสำหรับตัวอักษรต่อไปนี้- a, g และ e
แบบอักษร Atikvenny และแบบอักษรพิลึกนั้นเปิดและปิด เป็นไดนามิกและเป็นสแตติก
เมื่อเลือกของโบราณและของพิสดารที่มีลักษณะคล้ายคลึงกันซึ่งคู่ที่ตัดกันจะเกิดขึ้นที่มือข้างหนึ่งและคู่ที่กลมกลืนกัน
โครงสร้างของฟอนต์นั้นสำคัญ แต่ธรรมชาติของฟอนต์และอุดมการณ์ก็สำคัญไม่แพ้กัน ซึ่งถูกวางไว้ในขณะที่สร้าง
นั่นคือเหตุผลที่ฟอนต์คู่ "Bodoni + Futura" มีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ - การดิ้นรนเพื่อความบริสุทธิ์ทางเรขาคณิตที่มีอยู่ในฟอนต์เหล่านี้คือลิงค์สำหรับคู่นี้
ตัวละครที่แข็งแกร่งในทางกลับกัน รวมแบบอักษรผสม "ITC Charter + ITC Franklin Gothic"
เป็นไปได้ที่จะรวมแบบอักษรตามหลักการของความเป็นเอกภาพของการสร้างสรรค์แบบอักษรเท่านั้น แต่ต้องทำด้วยความระมัดระวังอย่างยิ่ง เนื่องจากไม่ใช่ทุกครั้งและไม่ใช่ทุกแบบอักษรของนักออกแบบเดียวกันจะอยู่ใกล้กันในแง่ของโครงสร้างและแนวคิดทั่วไป .
แอนติค + สคริปต์
ความสอดคล้องและความคล้ายคลึงกันทางประวัติศาสตร์เป็นหลักการสำคัญในการเลือกแบบอักษรโบราณและการประดิษฐ์ตัวอักษร
แอนติควา + แอนติควา
บางครั้งแบบอักษรข้อความและหัวเรื่องได้รับการออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับกันและกัน คู่นี้คือแบบอักษร Svetlana ซึ่งพัฒนาขึ้นสำหรับแบบอักษร Bazhanov Display รุ่นข้อความ
นอกจากนี้ยังสามารถใช้ text antiqua เป็นส่วนหัวได้ แต่ตัวละครของเธอควรจะสดใสกว่านี้
ไม่แนะนำให้ใช้แบบอักษรของจอแสดงผล Bazhanov - Svetlana หรือ Elizabeth - Bodoni ที่มีขนาดตัวอักษรเท่ากัน เพราะมันคล้ายกันมาก และคุณจะได้คอนทราสต์ในคู่เหล่านี้ด้วยความช่วยเหลือของขนาดที่ต่างกันเท่านั้น ในทางกลับกัน วัตถุโบราณซึ่งมีโครงสร้างแตกต่างกัน ไม่ควรใช้ร่วมกันเลย ยกเว้นฉากที่มีผลการตกแต่งที่เด่นชัด
พิลึก + พิลึก
เมื่อสร้างคู่ข้อความ "พิลึก - พิลึก" เราต้องคำนึงว่าพาดหัวข่าวควรเล่นเดี่ยวและข้อความควรเป็นวงออเคสตรา ดังนั้นจึงมีแนวโน้มว่าหนึ่งในนั้นจะมีลักษณะการตกแต่งเล็กน้อยและในทางกลับกันก็จะเข้มงวด คุณต้องจำไว้ด้วยว่าเมื่อผสมผสานความพิลึกพิลั่นของสุนทรียศาสตร์ที่คล้ายคลึงกันและเวลาในการพัฒนาอย่างใกล้ชิด คุณจะได้ผลลัพธ์ที่รับประกันมากขึ้น
ตัวอย่างของคู่แบบอักษรที่อยู่ระหว่างการพิจารณา - Quadrat Grotesk และ ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk และ Bell Gothic อยู่ในกลุ่มของพิลึกเก่า แต่ของประหลาดที่มีจิตวิญญาณต่างกัน เช่น Oliver และ Pragmatica หากใช้อย่างถูกต้องก็สามารถเสริมซึ่งกันและกันได้เป็นอย่างดี
ควรหลีกเลี่ยงการใช้ชุดค่าผสม เช่น FreeSet - Pragmatica และ Pragmatica - ITC Franklin Gothic
คู่แรกไม่ได้รับการยกเว้นอย่างแท้จริง เนื่องจากฟอนต์เหล่านี้มีสไตล์ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง (ฟอนต์หนึ่งเปิด อีกฟอนต์ปิด) และพวกมันยังมีพลังในการแสดงออกเหมือนกัน ในโทเท็มนี้ ไม่มีใครยอมแพ้และค่อยๆ เลือนหายไปเป็นแบ็คกราวด์ได้
คู่ที่สองประกอบด้วยแบบอักษรโดยที่หนึ่ง - Pragmatica - อยู่ในกลุ่มของพิสดารใหม่และที่สอง - ของกลุ่มคนเก่า การสร้างของพิลึกใหม่ขึ้นอยู่กับหลักการของการพัฒนาการก่อสร้างของพิลึกเก่า เป็นผลให้พวกเขามีความคล้ายคลึงกันมากดังนั้นการรวมเข้าด้วยกันจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะได้ผลลัพธ์ที่เป็นบวก
เมื่อแท่นพิมพ์ดีขึ้น การพิมพ์ได้รับโอกาสทั้งหมดในการพัฒนาและจัดจำหน่าย กระบวนการพิมพ์และพิมพ์หนังสือได้เร่งขึ้นหลายครั้ง มันเป็นไปได้ที่จะตีพิมพ์หนังสือเป็นจำนวนมาก หนังสือเล่มนี้ค่อยๆ มีราคาถูกลงและเข้าถึงได้ง่ายขึ้นสำหรับผู้อ่านจำนวนมาก ความต้องการหนังสือมีมากจนเมื่อปลายศตวรรษที่ 15 มีโรงพิมพ์ขนาดเล็กมากกว่าหนึ่งพันแห่งในยุโรปตะวันตก นักพิมพ์ดีดกลุ่มแรกพยายามที่จะให้หนังสือของพวกเขามีลักษณะเหมือนต้นฉบับ ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงจัดรูปแบบการพิมพ์ให้เป็นลายมือเขียนด้วยลายมือ หนังสือที่พิมพ์ครั้งแรกถูกพิมพ์ด้วยแบบอักษรที่เป็นสำเนาลายมือที่เขียนด้วยลายมืออย่างถูกต้อง นี่เป็นเพราะความปรารถนาของผู้จัดพิมพ์ที่จะส่งต่อหนังสือที่พิมพ์ราคาถูกเป็นหนังสือที่เขียนด้วยลายมือราคาแพงและขายให้มีกำไร หนังสือที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1500 เรียกว่า incunabulaเช่น หนังสือเพลงกล่อมเด็ก อินคูนาบูลาดูเหมือนหนังสือที่เขียนด้วยลายมือและพิมพ์ด้วยลายมือทั่วไปของต้นฉบับยุคกลาง - กอธิค
อย่างไรก็ตาม วิชาการพิมพ์เริ่มกำหนดข้อกำหนดพิเศษเกี่ยวกับแบบอักษรที่ไม่สามารถละเลยได้ สิ่งที่สามารถเขียนด้วยปากกาก่อนหน้านี้ไม่สามารถตัดและพิมพ์ได้เสมอไป: องค์ประกอบที่มีขนบาง ๆ ของตัวอักษรบิดเบี้ยวอย่างมากต้องแทนที่ด้วยตัวอักษรที่เข้มขึ้น รูปแบบของตัวอักษรที่มีไว้สำหรับการทำซ้ำซ้ำ ๆ เริ่มมีการทำงานอย่างระมัดระวัง ด้วยการพัฒนาการพิมพ์ แบบอักษรโบราณที่เขียนด้วยลายมือจึงเริ่มใช้เป็นแบบจำลองสำหรับแบบฟอร์มการพิมพ์ ภาพวาดอันโดดเด่นของโบราณวัตถุที่พิมพ์ออกมานั้นมอบให้โดยเครื่องพิมพ์ผู้บุกเบิก Svenheim และ Pannartz
ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาปัญหาประเภทได้รับความสนใจอย่างมากพวกเขาสร้างบทความซึ่งพวกเขายืนยันการพัฒนาในทางทฤษฎี ลักษณะเด่นซึ่งประกอบขึ้นเป็นความรุ่งโรจน์ของฟอนต์แอนติควา ศิลปินที่ใหญ่ที่สุดมีส่วนร่วมในการสร้างแบบอักษร พวกเขาทั้งหมดพัฒนาแบบอักษรตามตัวอย่างคลาสสิกของการเขียนภาษาละติน ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบห้า ในอิตาลี แบบอักษรใหม่เกิดขึ้น สร้างขึ้นบนพื้นฐานของการเขียนที่เห็นอกเห็นใจ และเป็นอิสระจากองค์ประกอบแบบโกธิกทั้งหมด ทรงพระนามว่า โบราณ. ได้รับชื่อนี้ (โบราณ) เนื่องจากมีความคล้ายคลึงกับแบบอักษรของยุคโบราณ จากแบบอักษรโบราณหลายแบบที่ปรากฏในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เราสามารถแยกแยะรูปแบบที่สมบูรณ์แบบที่สุดได้: แบบอักษรของนักพิมพ์ดีดชาวเวนิสแห่งศตวรรษที่ 15 Nicholas Jenson, Alda Manutia และพิมพ์โดย Claude Garamont ศิลปินชาวฝรั่งเศส
แบบอักษรเจนสันการรวมคุณสมบัติที่ดีที่สุดของแบบอักษรโรมันและการเขียนความเห็นอกเห็นใจโดยไม่มีอิทธิพลใด ๆ ของกอธิค ก่อให้เกิดพื้นฐานของแบบอักษรละตินที่ดีที่สุดของประเภทแอนติคซึ่งต่อมาปรากฏไม่เพียง แต่ในอิตาลี แต่ยังในประเทศยุโรปอื่น ๆ : ในฝรั่งเศส , เยอรมนี เนเธอร์แลนด์ และอังกฤษ
Antiqua โดย Nicholas Jenson
Aldus Manutiusสร้างฟอนต์สีอ่อนของตัวเอง เปลี่ยนสัดส่วนตัวอักษรของเจนสัน และเป็นครั้งแรกที่นำตัวเอียงมาใช้ในการพิมพ์ - ฟอนต์เฉียงอย่างแอนติค
Antiqua Alda Manutia
Claude Garamontสร้างแบบอักษรใหม่โดยใช้แบบอักษรที่ดีที่สุดจาก Nicolas Jenson และ Alda Manutsiy อย่างไรก็ตาม แบบอักษรนี้มีความเข้มงวดและชัดเจนมากกว่าตัวอย่าง ซึ่งแตกต่างจากตัวอย่าง เนื่องจากโครงสร้างใช้การคำนวณทางคณิตศาสตร์ที่แม่นยำ แบบอักษรของ Garamon สะท้อนถึงประเภทของตัวอักษรที่กลายมาเป็นตัวอักษรคลาสสิกภายใต้ชื่อ เอลส์เวียร์เนื่องจากแบบอักษรเหล่านี้กลายเป็นที่รู้จักมากที่สุดในสิ่งพิมพ์ของผู้จัดพิมพ์ชาวดัตช์ชื่อดัง Elseviers
แอนติควา โดย Claude Garamond
ศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่จัดการกับการสร้างฟอนต์ เลโอนาร์โด ดา วินชี(1452–1519). เขาเชื่อว่าแบบอักษรและสถาปัตยกรรมมีความเกี่ยวข้องกันภายในอย่างใกล้ชิด ดังนั้นกฎของการก่อสร้างจึงควรเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับพวกเขา และหากสถาปัตยกรรมโบราณอิงตามสัดส่วนของร่างกายมนุษย์ ก็ควรใช้สัดส่วนแบบคลาสสิกตามที่ศิลปินกล่าว เมื่อสร้างประเภท Leonardo da Vinci สร้างตัวอักษรในสี่เหลี่ยมจัตุรัสหารด้วยความสูงเป็นสิบส่วนเท่า ๆ กัน ตัวอย่างจดหมายที่ออกแบบโดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ได้รับการเก็บรักษาไว้
ตัวอักษร Leonardo da Vinci
ลูกศิษย์ของเลโอนาร์โด ดา วินชี ลูก้า ปาซิโอลี่พัฒนาทฤษฎีของครูของเขาต่อไปและในบทความเรื่อง "On the Divine Proportion" (1509) ได้ให้คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับการสร้างแบบอักษร ตัวอักษรของแบบอักษร Pacioli สร้างขึ้นในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีเส้นทแยงมุมและวงกลมที่จารึกไว้ ความหนาของเส้นขีดหลักของตัวอักษรแต่ละตัวมีค่าเท่ากับหนึ่งในสิบของความสูงของสี่เหลี่ยมจัตุรัส และเส้นเชื่อมต่อนั้นบางกว่าตัวหลักสองเท่า เงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับการใช้แบบอักษรคือความแม่นยำของการก่อสร้างและความรอบคอบในการวาดแต่ละองค์ประกอบของตัวอักษร: องค์ประกอบที่โค้งมนทั้งหมดจำเป็นต้องเป็นวงกลม เทคนิคที่เข้มงวดในการดำเนินการทำให้แบบอักษรที่สวยงามของ Pacioli ค่อนข้างซ้ำซากจำเจและน่าเบื่อหน่าย
จดหมายของลูก้า ปาซิโอลี่
Antiqua โดย Luca Pacioli
ศิลปินชาวเยอรมันผู้ยิ่งใหญ่ทำผลงานมากมายในด้านประเภท Albrecht Dürer(1471–1528). ในบทความ "คู่มือการวัด" เขาสร้างตัวอักษรละตินทั้งหมดโดยใช้สี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยไม่มีเส้นทแยงมุมและวงกลมเป็นพื้นฐาน แตกต่างจาก Pacioli Dürerแบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสออกเป็นสิบส่วนและทำให้ความหนาของจังหวะหลักเท่ากับหนึ่งในสิบของความสูงของสี่เหลี่ยม จังหวะการเชื่อมต่อนั้นบางกว่าส่วนหลักสามเท่า Dürerทำให้การสร้างตัวอักษรง่ายขึ้นอย่างมากโดยละทิ้งรูปแบบทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวดของ Pacioli นอกจากนี้ เขายังแนะนำว่าองค์ประกอบต่างๆ ของตัวอักษรไม่ควรวาดด้วยเข็มทิศและไม้บรรทัด แต่ให้วาดด้วยมือ เขาแนะนำให้ใช้ตัวอักษรเดียวกันหลายแบบในทางปฏิบัติ ทั้งหมดนี้ทำให้ฟอนต์ของดูเรอร์มีชีวิตชีวาและน่าสนใจ
Antiqua โดย Albrecht Dürer
หลักการของDürerในการสร้างแบบอักษรถูกใช้โดยปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศส เจฟฟรอย ทอรี่ซึ่งในบทความ "Blossoming Meadow" ของเขาได้พัฒนาแบบอักษรที่แตกต่างจากของDürerอย่างมาก เขาแบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสออกเป็นความสูงสิบส่วน และสร้างตัวอักษรบนตารางที่มีเส้นแนวนอนและแนวตั้งสิบเส้น เพิ่มเซอริฟ และลดคอนทราสต์ของลายเส้น เขารองการดำเนินการของจดหมายเพื่อติดตามอย่างเข้มงวด ซึ่งทำให้แบบอักษรของ Tori ใกล้เคียงกับของ Pacioli ในปีต่อมา จนถึงศตวรรษที่ 17 โบราณวัตถุถูกใช้ในการพิมพ์หนังสือโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ มีเพียงรูปแบบต่างๆ มากมายเท่านั้นที่ปรากฏขึ้นพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงในรายละเอียด
Antiqua Geoffroy Tory
ในศตวรรษที่สิบแปด ภายใต้อิทธิพลของสไตล์คลาสสิกและเทคนิคการแกะสลักแบบดั้งเดิมบนทองแดงแอนติคเปลี่ยนรูปแบบ - แอนติคใหม่ปรากฏขึ้นซึ่งแตกต่างจากแบบเก่าในการปรับแต่งรูปแบบและความคมชัดที่ใหญ่มาก ตัวอักษรของแบบอักษรนี้ถูกครอบงำโดยแนวตั้งมีสัดส่วนและความลึกของพื้นที่แคบลง จังหวะการเชื่อมต่อนั้นบางมากและเซริฟก็ยาว จดหมายเป็นอิสระจากการปัดเศษหนักที่เชื่อมโยงเซอริฟกับสโตรกหลักในเซอริฟเก่า แบบอักษรมีน้ำหนักเบาและสง่างาม
ประเภทโบราณ: เก่า เฉพาะกาล ใหม่
การเกิดขึ้นของแบบอักษรที่ตัดกันแบบใหม่นั้นสัมพันธ์กับชื่อของนักพิมพ์ดีดชื่อดัง: William Queslon และ John Baskerville (อังกฤษ), Pierre Fournier the Younger และ Philippe Granjean (ฝรั่งเศส), Justus Walbaum (เยอรมนี)
แบบอักษรของ Quezlon, Baskerville และ Fournier โดยพื้นฐานแล้วเป็นแบบอักษรของโบราณวัตถุแบบมนุษยนิยม ได้รับคุณลักษณะบางอย่างของแบบอักษรใหม่ - มีความหนาแน่นมากขึ้น ตัวอักษรแสดงความแตกต่างของเส้นขีดเพิ่มขึ้นเล็กน้อย และแกนเอียงขององค์ประกอบที่โค้งมนของ ตัวอักษรจะถูกแทนที่ด้วยตัวอักษรแนวตั้ง การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เป็นพยานถึงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นใหม่จากโบราณวัตถุที่เห็นอกเห็นใจเป็นโบราณ คลาสสิก. ในที่สุดก็มีการพัฒนา ปลายXIXใน. แบบอักษรที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของโบราณวัตถุใหม่คือแบบอักษรของนักพิมพ์ดีด Francois Didot (ฝรั่งเศส) และ Giambatista Bodoni (อิตาลี)
ความเป็นมา ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ศิลปะประเภทได้รับความสนใจอย่างมาก ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 เริ่มมีการศึกษางานเขียนเกี่ยวกับอนุสาวรีย์ของชาวโรมันอย่างแข็งขัน จากการศึกษาพบว่าบทความเกี่ยวกับศิลปะประเภทต่าง ๆ มีพื้นฐานมาจากงานที่สูญหายของ Leonardo da Vinci (1452-1519)
จดหมายของงานของเลโอนาร์โดรอดมาได้สองสัญญาณ โดยได้รับเงินอุดหนุนในปี ค.ศ. 1500 ซึ่งมีความเป็นไปได้สูงที่นักวิจัยสมัยใหม่เชื่อว่า Leonardo da Vinci
Letters by Leonardo ในแง่ของความซับซ้อนของการก่อสร้างและวิธีการวิเคราะห์กราฟิกของรูปแบบฟอนต์ สัญญาณทั้งสองนี้เป็นตัวอย่างคลาสสิกของประเภทศิลปะ บทความที่ตามมาทั้งหมดค่อนข้างผิวเผินและจำกัดให้วิเคราะห์เฉพาะสัดส่วนภายนอกของสัญญาณเท่านั้น
ผู้ติดตามของ Leonardo ในปี ค.ศ. 1509 ลูก้า Pacioli ลูกศิษย์ของ Leonardo da Vinci ได้ตีพิมพ์บทความเรื่อง On Divine Proportion ในบทความนี้ สัญญาณถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและวงกลม: ² ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1: 8 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1: 3 ของแนวตั้ง ²สัญญาณทั้งหมดมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของสัดส่วนภายนอกและภายใน
Antiqua Durer ในปี ค.ศ. 1525 Albrecht Durer ได้ตีพิมพ์ผลงานที่มีชื่อเสียงของเขา - "Measurement Rules . . " ซึ่งมีไว้สำหรับสถาปนิกซึ่งเป็นส่วนสำคัญที่อุทิศให้กับการสร้างแบบอักษร
วัตถุโบราณของDürer ² Dürer ออกแบบตัวอักษรละตินบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัส โดยให้ความสนใจอย่างมากกับการสร้างวงรี ² ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" คือ 1:10 สี่เหลี่ยม ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนคือ 1:3 ของแนวตั้ง Dürer เป็นคนแรกที่ให้ตัวเลือกการสร้างหลายตัวสำหรับอักขระแต่ละตัวของตัวอักษร
Antiqua Dürer ในปี ค.ศ. 1529 เจฟฟรีย์ ทอรี ปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศส (1480-1533) ตีพิมพ์บทความเรื่อง "ทุ่งหญ้าบานสะพรั่ง" ในบทความของเขา Geoffroy Tory เปรียบเทียบสัดส่วนของสัญญาณกับสัดส่วนของร่างกายมนุษย์โดยพิจารณาจากวงกลมและสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² สี่เหลี่ยมจัตุรัสถูกแบ่งออกเป็น 10 ส่วนในแนวนอนและแนวตั้ง ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² องค์ประกอบแนวนอนตั้งอยู่ในศูนย์กลางการมองเห็นในแนวนอน ในบทความอื่น ๆ มันถูกวางไว้ในศูนย์กลางทางเรขาคณิต (จุดศูนย์กลางการมองเห็นและการมองเห็นจะสูงกว่ารูปทรงเรขาคณิตเล็กน้อยเสมอ)
ตารางโมดูลาร์สำหรับสร้าง Durer's Antiqua 1 ฐานเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสแบ่งออกเป็น 10 ส่วน 1/10 - โมดูล
การสร้างตัวอักษร H 4 องค์ประกอบเชื่อมต่อกับขอบล่างผ่านศูนย์กลางของสี่เหลี่ยมและมีความหนา 1/3 ของโมดูลหลัก
การสร้างตัวอักษร H 8 M 10 M สัดส่วนของตัวอักษรที่สร้างขึ้นคือ 4/5 - แบบอักษรนี้อยู่ในกลุ่มของแบบอักษรปกติในแง่ของความกว้าง
การสร้างตัวอักษรสามเหลี่ยม เส้นขนานเสริมที่ระยะ 2 เมตรจากองค์ประกอบเฉียง ฉากตั้งฉากลงจากจุดนั้นไปยังองค์ประกอบเอียงจากจุดที่ความสูง 2 เมตรจากเส้นแบบอักษร
การสร้างตัวอักษรสามเหลี่ยม 2 M 1/2 M R = 2 M serif ภายใน เส้นเสริมถูกสร้างขึ้นที่ระยะห่าง ½ M จากเส้นแบบอักษรและจากเส้นด้านในขององค์ประกอบเอียง
แบบอักษรสามารถวาดโดยมีหรือไม่มีเครื่องมือวาดภาพ ฟอนต์ที่วาดด้วยมือมีตัวอักษร ind ที่เด่นชัดกว่า สามารถวาดฟอนต์ได้ด้วย
การวาดภาพ
เครื่องมือหรือไม่มีพวกเขา
แบบอักษรที่วาด "จาก
มือ" แตกต่างกันมากขึ้น
เด่นชัด ปัจเจก
อักขระ
เครื่องมือวาดแบบอักษร
ดินสอแข็งปานกลาง สำหรับขนาดเล็กแบบอักษรมีความชัดเจนมากขึ้น
ยางมีความนุ่ม
บรรทัด - 2 แตกต่างกัน สำหรับดินสอ - บางและ
โปร่งใส (คุณสามารถเห็นส่วนหนึ่งของรูปภาพด้านล่าง)
สำหรับซาก - ไม้ โลหะ กับ
ตัดเฉียงภายใน - กำจัดการรั่วไหล
หมึก.
สามเหลี่ยม - โปร่งใส
Reisfeder-2 ชิ้น สำหรับเส้นหนาและสำหรับ
บาง (แก้มที่ยาวขึ้นและคมขึ้น)
Reisfeder บ่อนทำลายเนื้อละเอียด
บาร์
เครื่องมือวาดภาพแบบอักษร 2
ปากกาละเอียด (หลายอัน)เข็มทิศพร้อมคำแนะนำที่เปลี่ยนได้
(ด้วยกราไฟท์, ด้วยเข็ม, ในรูปแบบ
ลิ้นชัก)
แปรง: สีน้ำขนาดเล็ก s
ด้วยปลายแหลม (เราครอบคลุมรูปทรง
ตัวอักษร), เสา (1,2,3) - วาด
อักษรตัวเล็ก
รูปแบบตัวอักษรสม่ำเสมอ
สร้างความประทับใจรับรู้ได้ง่าย
เพื่อให้เกิดความสามัคคีโวหารของแบบอักษร
สิ่งสำคัญคือต้องสร้างตัวอักษรทั้งหมดทีละตัว
หลักการ.
ความเบี่ยงเบนน้อยที่สุดของโครงสร้างนี้
หลักการส่งผลเสียต่อ
กราฟิกแบบอักษร
หากตัวอักษร "O" ถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของวงกลม
และตัวอักษร "C" ขึ้นอยู่กับวงรีซึ่งหมายถึงin
การก่อสร้างรูปทรงโค้งมนใช้สำหรับ
บนพื้นฐานของสองหลักการที่แตกต่างกัน
วิธีที่พบบ่อยที่สุดคือการสร้างตัวอักษรในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ตัวอย่างเช่น มาศึกษาการออกแบบ "Antiqua" และ "Grotesque"
มากำหนดความเบาของฟอนต์กัน สำหรับความหนาของเส้นหลัก เราจะเอา 1/10 ของด้านข้างของสี่เหลี่ยมจัตุรัส - นี่จะเป็นหน่วยจังหวะพื้นฐานสำหรับทุกคน
1.กำหนดความสว่างของฟอนต์ สำหรับความหนา
จังหวะหลักจะใช้เวลา 1/10 ของด้านข้าง
สี่เหลี่ยม.
- นี่จะเป็นหน่วยวัด
จังหวะฐานสำหรับตัวอักษรทั้งหมด
ตัวอักษร
2.- แบ่งทุกด้านของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วย10
ส่วนเท่า ๆ กันและวาดตาราง เธอคือ
จะช่วยในการออกแบบตัวอักษร
3.- ความหนาของจังหวะการเชื่อมต่อ
ประกอบเป็นบางส่วน
จังหวะหลักเช่น -1/2; 1/3;……
ตัวย่อ "แอนติกา"
ตารางแสดงอยู่ที่จัตุรัสด้านหน้าจดหมาย A.
ที่นี่ในเลย์เอาต์ของตัวอักษรมีบทบาทสำคัญ
เล่นเป็นวงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางต่างกัน (1/10,
2/10, 3/10 ด้านของสี่เหลี่ยมจัตุรัส)
ด้วยความช่วยเหลือของวงกลมเดียวกันจะเกิดขึ้นและ
เซอริฟ
10.
11.
12. การพึ่งพารูปร่างแบบอักษรกับรูปร่างที่เลือกของรูปทรงเรขาคณิต
แบบอักษรสามารถขึ้นอยู่กับสี่เหลี่ยมต่างๆ รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน และ
….
ในทุกกรณี กฎการก่อสร้างคือ
เช่นเดียวกับเมื่อสร้างบนฐาน
สี่เหลี่ยม
13. แบบฟอร์มเริ่มต้น - - ตัวอักษร "H" และ "O"
ตามตัวอักษรเหล่านี้สร้างตัวอักษรทั้งหมด
ตัวอักษร "H" กำหนดความกว้างและ
ความสูงของตัวอักษรความหนาของตัวหลักและ
จังหวะการเชื่อมต่อ,
ตำแหน่งและลักษณะของเซอริฟ
ตัวอักษร "O" กำหนดตัวอักษร
รูปร่างโค้งมนและตำแหน่งแรงกด
(แนวตั้งหรือเฉียง)
14.
15. ภาพลวงตา
จังหวะที่แหลมและโค้งมนของบางตัวอักษรจะแสดงเกินบรรทัดบนและล่าง
สี่เหลี่ยม.
นี่ไม่ใช่ข้อเสีย กำจัด
ภาพลวงตาราวกับว่าตัวอักษรบางตัวต่ำกว่า
คนอื่น.
ส่วนขยายด้านบนและด้านล่าง
ตัวพิมพ์เล็กมักจะเท่ากัน ในจดหมาย
มีทั้งบนและล่าง
การยืดตัว (f) (f), (p) - ส่วนขยายด้านบน
สั้นลง
16.
17.
18.
19. หลักการออกแบบตัวอักษร
ความชัดเจน ความชัดเจนเรียบง่ายไม่มีจังหวะที่ไร้จุดหมาย
สัดส่วนของจังหวะและองค์ประกอบใน
ตัวอักษร
ความสามัคคีโวหารของแบบอักษรและรูปภาพ
/ เครื่องประดับ. ภาพประกอบ/
ความเป็นเอกภาพของการก่อสร้างทั้งหมด
การเชื่อมต่อของการวาดภาพตัวอักษรกับเครื่องมือในการเขียน
ความเชื่อมโยงระหว่างรูปแบบตัวอักษรกับเนื้อหาของข้อความและ
การกำหนดแบบอักษร
20. แบบอักษร "พิลึก"
สร้างขึ้นบนกริด เลือกแล้วความหนาของตัวอักษร ส่วนสูง. อยู่ระหว่างการก่อสร้าง
ตารางตามตาราง ความกว้าง
ขนาดเซลล์ = ความกว้าง
ตัวอักษรจังหวะแนวตั้ง
ในตัวอย่าง- อัตราส่วนความหนา
จังหวะหลักถึงความสูงของตัวอักษร - 1/5
21. การสร้างฟอนต์พิลึกบนตารางโมดูลาร์ พิลึกกึกกือ
22. การสร้างฟอนต์ sans serif บนตารางโมดูลาร์
แบบฝึกหัดที่ 1
วาดตัวอักษร "พิลึก" บนตารางโมดูลาร์กว้าง. ตามสัดส่วน - 1/5 ความกว้างของหลัก
ลากเส้นไปที่ความสูงของตัวอักษร ความกว้างของตัวอักษร H คือ 4 เซลล์
ความกว้างของตัวอักษรที่เหลือเป็นสัดส่วนกับสิ่งนี้
จดหมาย. ความสูงของตัวอักษร 4 ซม.
ดำเนินการด้วยดินสอ ไม้บรรทัด สามเหลี่ยม
หลังจากชี้แจงตัวอักษรแล้ว วงกลมและเติม
หมึกสีดำหรือ gouache เส้นขอบ
ปากกาเติมด้วยแปรงบาง ๆ
งานเสร็จบนกระดาษ whatman ขนาด A-3
วางองค์ประกอบอย่างพิถีพิถันในแผ่นงาน