ประวัติกระทรวงวัฒนธรรม. เขาต้องการสร้างโซเวียตฮอลลีวูด

มันเกิดขึ้นบ่อยครั้งบางครั้งสองครั้งต่อเดือน ในตอนเย็น เวลาประมาณเก้านาฬิกา หลังจากรับประทานอาหารเย็นร่วมกับวงในของเขาแล้ว สหายก็นำสหายของเขาไปโรงหนัง “โรงหนัง” ลูกสาวของผู้นำเล่า “สร้างขึ้นในบริเวณสวนฤดูหนาวเดิม ซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยทางเดินไปยังวังเครมลินเก่า” ขบวนยาวเดินขบวน "ไปยังอีกด้านหนึ่งของเครมลินที่รกร้างและรถหุ้มเกราะหนักคลานไปข้างหลังและทหารรักษาการณ์จำนวนนับไม่ถ้วนเดิน ... ภาพยนตร์จบลงตอนตีสอง: พวกเขาดูหนังสองเรื่องหรือมากกว่านั้น .. .”.

เกือบสิบปีจนกระทั่งเขาถูกจับกุมในเดือนมกราคม พ.ศ. 2481 หัวหน้าผู้อำนวยการหลักของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และภาพถ่ายภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตมีหน้าที่รับผิดชอบในการฉายภาพยนตร์เครมลิน เกิดในปี พ.ศ. 2429 ใน Verkhneudinsk ซึ่งเป็นสถานที่ที่ใช้แรงงานหนักและถูกเนรเทศ เขาไปโรงเรียนของนักปฏิวัติมืออาชีพซึ่งเหมือนทหารคนหนึ่งถูกโยนจากภูมิภาคหนึ่งไปอีกภูมิภาคหนึ่งด้วยโชคชะตาและเจตจำนงของผู้บังคับบัญชาจากการนัดหมายเพื่อแต่งตั้ง . หลังจากเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 เขาได้ทำงานในมองโกเลียและเปอร์เซียโดยทำภารกิจทางการค้าและทางการฑูตและในขณะเดียวกันก็มีความละเอียดอ่อนมากขึ้นจนกระทั่งล็อตศัพท์ทำให้ Shumyatsky เป็นหัวหน้าโรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียต

เห็นได้ชัดว่า Boris Zakharovich มีความเฉียบแหลมทางธุรกิจโดยกำเนิด เขาจัดการ (และสามารถเห็นได้จากบันทึกย่อของเขา) เพื่อส่งผลิตภัณฑ์ของแผนกของเขาไปสู่การตัดสินใจของผู้นำในทางที่ได้เปรียบมากที่สุดและเพื่อดึงผลประโยชน์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ออกจากความปรารถนาดีจากด้านบน มันเป็นงานที่ยากและอันตราย

Koba เนื่องจาก Shumyatsky มักอ้างถึงสตาลินในลักษณะก่อนการปฏิวัติ (ซึ่งมีเพื่อนร่วมงานเก่าเพียงไม่กี่คนที่กล้าทำ) ซึ่งเคยแต่งบทกวีด้วยตัวเองอาจมีรสนิยมทางศิลปะที่ประณีตกว่าผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ ในการเดินทางลัทธิเครมลิน ในการรับรู้ของสตาลิน ภาพที่เห็นในบางครั้งอาจมีมากกว่าวัตถุประสงค์ทางการเมือง

และถึงกระนั้นโรงภาพยนตร์ก็เหมือนกับศิลปะประเภทอื่น ๆ ที่ยังคงเป็นเครื่องมือทางการเมืองสำหรับผู้นำและภาพยนตร์จำเป็นต้องมีการควบคุมพิเศษ อย่างไรก็ตาม "พี่น้องโรงหนัง" ของโซเวียต แม้จะซ้อมหนัก แต่บางครั้งก็พยายามจะทำลายความสามัคคีของกลุ่ม บ่อยครั้งขึ้นโดยขาดความคิด บางครั้งเพราะการตีความที่ไม่ใช่พรรคการเมืองตีความเสรีภาพในการสร้างสรรค์ ในขณะนี้ Shumyatsky สามารถจัดการกับความเข้าใจผิดทางอุดมการณ์ ปกป้องศิลปินที่มีความสามารถ และขอพรและเงินสูงสุดเพื่อสร้างอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในประเทศไม่สำเร็จ

แต่ชีวิตของข้าราชบริพารนั้นคาดเดาไม่ได้ โดยไม่มีเหตุผลชัดเจน ความโปรดปรานถูกแทนที่ด้วยความอัปยศ และในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2481 ชีวิตของบอริส ซาคาโรวิช ชูมยัตสกี ถูกตัดขาดจากระยะการยิงอันโด่งดังในบูโตโว

ผู้ชื่นชอบภาพยนตร์สามารถขอบคุณ Shumyatsky สำหรับ "Merry Fellows", "Chapaev", "Peter I" และภาพยนตร์คลาสสิกอื่น ๆ อีกมากมายซึ่งเขามีส่วนทำให้สุดความสามารถของเขา นักประวัติศาสตร์มีเหตุผลอื่นสำหรับความกตัญญู เป็นเวลาหลายปีที่ Shumyatsky เก็บบันทึกการสนทนาและข้อสังเกตที่แลกเปลี่ยนกันระหว่างผู้ชมภาพยนตร์เครมลินชั้นยอดเกือบทุกคำ เป็นการยากที่จะบอกว่าเขาจดบันทึกในระหว่างการประชุมหรือทำซ้ำจากความทรงจำในสิ่งที่เขาได้ยินในภายหลัง แต่ Boris Zakharovich พยายามถ่ายทอดไม่เพียง แต่สาระสำคัญของสิ่งที่พูด แต่บางครั้งแม้แต่ลักษณะโวหารของคำพูด นอกจากนี้ ไม่เหมือนสำเนาสุนทรพจน์ของผู้นำที่ยิ่งใหญ่ในงานอย่างเป็นทางการ เมื่อชั่งน้ำหนักแต่ละคำก่อนจะพูด และหากจำเป็น ให้แก้ไขหรือเปลี่ยนในภายหลัง การบันทึกของ Shumyatsky ได้บันทึกคำพูดที่มีชีวิตชีวาและไม่ใช่โปรโตคอลของผู้คนที่มารวมตัวกันในที่แคบ วงกลมเพื่อให้คลี่คลายเล็กน้อย แต่จะทำอย่างไรถ้าฝีมือของผู้ปกครองทำให้เขาคิดเกี่ยวกับการเมืองและสังเกตพื้นหลังของชั้นเรียนแม้กระทั่งในฉากที่ซ้ำซากจำเจแม้ในช่วงเวลาที่เหลือ

เรามีบันทึก 63 รายการ ถ้าคุณชอบ - ภาพสเก็ตช์สบายๆ ของสตาลินและผู้ติดตามของเขา โน้ตบางส่วนยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ และบางครั้ง "เซสชัน" ก็ไม่ได้บันทึกลงในกระดาษ เอกสารของ Shumyatsky ถูกเก็บไว้ในกองทุนส่วนบุคคลที่เรียกว่า Stalin ซึ่งพวกเขาจบลงด้วยการจับกุม Shumyatsky ปัจจุบัน กองทุนนี้อยู่ใน Russian State Archive of Socio-Political History (F. 558. Op. 11) บันทึกนี้ไม่ได้รวมบันทึกทั้งหมดของ Shumyatsky แต่เนื้อหาที่เสนอให้แนวคิดที่ชัดเจนมากเกี่ยวกับธรรมชาติของเอกสาร ตัวละคร และผู้สร้างเอกสาร

เมื่อเตรียมเอกสาร การสะกดคำบางคำ (เช่น ภาพยนตร์) และตัวย่อจะยังคงอยู่ คอมไพเลอร์แทรกนามสกุลในวงเล็บเหลี่ยมในวงเล็บกลม - เช่นเดียวกับในเอกสาร

บทความแนะนำโดย K.M. แอนเดอร์สัน การเตรียมเอกสารกม. แอนเดอร์สันและแอล.เอ. เงี่ยน.

ในวันสุดท้ายของเดือนธันวาคม พ.ศ. 2480 ในช่วงเช้าตรู่ Boris Zakharovich Shumyatsky หัวหน้าผู้อำนวยการฝ่ายภาพยนตร์ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตเดินทางกลับจากการเดินทางไปทำธุรกิจที่ Lenfilm และจากสถานีตรงไปยังกระท่อม ใกล้มอสโกที่ซึ่งเขากำลังจะฉลองปีใหม่กับครอบครัวของเขา ในตอนบ่ายผู้ช่วยของสตาลิน T.A. Poskrebyshev โทรหาเขา
“ท่านอาจารย์กำลังเรียกท่าน” เขาพูดอย่างเย้ยหยัน
หัวหน้า GUK ต้องฉลองปีใหม่ที่ Stalin's ตามที่ภรรยาของ B.Z. Shumyatsky กล่าวที่โต๊ะเทศกาลขนมปังชิ้นแรกได้รับการประกาศเพื่อสุขภาพของผู้นำ Boris Zakharovich ผู้ซึ่งทนกลิ่นแอลกอฮอล์ไม่ได้ ได้แต่จิบแก้วของเขา สตาลินคุ้นเคยกับการเฝ้าติดตามพฤติกรรมของแขกและเพื่อนร่วมดื่มอย่างใกล้ชิด ส่ายหัวอย่างประณามและกล่าวกับผู้กำกับภาพยนต์ของเขา แม้ว่าเขาจะรู้เกี่ยวกับทัศนคติเชิงลบที่มีต่อแอลกอฮอล์ก็ตาม
“อะไรนะ คุณไม่อยากดื่มเพื่อสุขภาพของฉันเหรอ”
“รู้ไหมโคบะ ฉันไม่ดื่ม
“พวกเขาสอนทุกคน แต่คุณไม่ทำ คุณต้องการที่จะดีที่สุด!
“มันเป็นไปไม่ได้ที่จะสอนเรื่องนี้กับฉัน ร่างกายไม่รับ
สตาลินมองลูกน้องด้วยความไม่พอใจอย่างตรงไปตรงมาหลังจากหยุดครู่หนึ่ง
- ไม่มีอะไร ... และพวกเขาไม่ได้งออย่างนั้น
ในตอนเช้าด้วยความรู้สึกหนักหน่วงในใจ Shumyatsky กลับไปหาญาติของเขาโดยตระหนักว่าเขาไม่พอใจอาจารย์อีกต่อไป ในห้องใต้ดินของ Lubyanka เจ้าหน้าที่ระดับสูงของ GUK และเพื่อนสนิทหลายคน - พวกบอลเชวิคเก่า - หายตัวไป
หนึ่งสัปดาห์หลังจาก "การประชุม" ของปีใหม่ หัวหน้า GUK ได้รับคำสั่งให้เลิกจ้าง แต่ "ด้านบน" เงียบเมื่อเขาพยายามค้นหาบางสิ่งทางโทรศัพท์เกี่ยวกับชะตากรรมในอนาคตของเขาซึ่งได้รับการตัดสินแล้ว: ศัตรูของประชาชน
เป็นเวลาหลายปีที่ Shumyatsky ที่ถูกกดขี่ถูกจดจำด้วยความไม่เต็มใจแม้จะประชดประชันโดยเลือกที่จะเชื่อมโยงปรากฏการณ์เชิงลบเท่านั้นในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์โซเวียตกับกิจกรรมของเขา มันไม่ยุติธรรม.
BZ Shumyatsky อาศัยอยู่เพียง 52 ปี พ่อของเขาซึ่งเป็นคนทำหนังสือซึ่งไม่เคยได้รับสิทธิ์อาศัยอยู่ในเมืองหลวง ออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปและไปตั้งรกรากกับครอบครัวของเขาในพื้นที่แห่งหนึ่งของ Pale of Settlement
Shumyatsky อายุน้อยเป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการต่อสู้ด้วยอาวุธต่อต้านซาร์ใน Krasnoyarsk ในฤดูใบไม้ร่วงและฤดูหนาวปี 1905 และในเดือนมกราคม 1906 เขาหนีออกจากคุก Krasnoyarsk อาศัยอยู่บนหนังสือเดินทางปลอมและยังเป็นหัวหน้าหนังสือพิมพ์ของพรรค Baikal ถูกข่มเหงโดยทางการ เขาทิ้งครอบครัวไปอาร์เจนตินา ซึ่งเขาอาศัยและทำงานเป็นลี้ภัยทางการเมือง และกลับบ้านในปี 2456 ตั้งแต่เวลานั้น B.Z. Shumyatsky ครอบครองสถานที่สำคัญในลำดับชั้นของพรรคซึ่งทำงานในองค์กรใต้ดินของบอลเชวิค
ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 เขาได้รับเลือกเป็นประธานคณะกรรมการบริหารกลางของโซเวียตแห่งไซบีเรีย
ในช่วงสงครามกลางเมือง B. Shumyatsky ปฏิบัติงานที่เป็นอันตรายที่ด้านหลังของ Kolchak และแจ้ง Lenin เป็นการส่วนตัวเกี่ยวกับสถานการณ์ในภาคการต่อสู้นี้ต่อสู้กับคนผิวขาวในแผนกที่ 51 ของ V. Blucher และในฤดูร้อนปี 1920. ได้รับการแต่งตั้งเป็นประธานคณะรัฐมนตรีของสาธารณรัฐฟาร์อีสเทิร์น เขารู้จัก M. Uritsky, Y. Sverdlov, S. Kirov, V. Blucher, N. Podvoisky, P. Postyshev, I. Stalin และคนอื่นๆ เป็นอย่างดี
ความสัมพันธ์ของเขากับสตาลินไม่ใช่เรื่องง่าย ชูมยัตสกีวิจารณ์คุณสมบัติส่วนตัวบางอย่างของเขาอย่างมาก และเมื่อรู้ถึงความอาฆาตพยาบาทและราคะตัณหาอำนาจที่สูงเกินไป เขาก็กลัวความแค้นที่คาดเดาไม่ได้ของสตาลินอย่างตรงไปตรงมา
ดังที่ภรรยาของ B. Shumyatsky กล่าว การย้าย Boris Zakharovich ไปยังอิหร่านนั้นเกิดจากความขัดแย้งกับ Stalin ซึ่งเป็นผู้บังคับบัญชาการประชาชนเพื่อกิจการแห่งชาติไม่แบ่งปันแนวคิดของ Shumyatsky ในการสร้าง Buryat และโกรธเคืองเมื่อเขา ได้เรียนรู้ว่าฝ่ายตรงข้ามทางการเมืองของเขาสามารถผ่าน Politburo ได้ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Shumyatsky ไม่ได้ให้ความสำคัญกับความแตกต่าง "การทำงาน" เหล่านี้ โดยพื้นฐานแล้ว B. Shumyatsky และ I. Stalin จนถึงปี 1925-1926 มีความสำคัญเท่าเทียมกันในพรรคบอลเชวิค ผู้นำซึ่งไม่มีความเห็นอกเห็นใจต่อ Shumyatsky มากนัก กระนั้นก็ไม่คัดค้านการย้ายของเขาในเดือนพฤศจิกายนปี 1930 ถึงตำแหน่งหัวหน้าสมาคมภาพยนตร์และภาพถ่าย All-Union "Soyuzkino" ซึ่งจัดโครงสร้างใหม่ในปี 2476 ถึงผู้อำนวยการหลักของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และภาพถ่ายภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต สตาลินพยายามทำให้ Shumyatsky แปลกแยกจากการทำงานในระดับสูงและหน่วยงานของรัฐ อาจเป็นไปได้ว่าผู้นำสันนิษฐานว่าอดีตพรรคการเมืองซึ่งห่างไกลจากงานศิลปะจะไม่มีบทบาทเป็นผู้นำใหม่มาเป็นเวลานานโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากฐานทางเทคนิคของโรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตในเวลานั้นอ่อนแอมาก อย่างไรก็ตาม บี. ชุมยัตสกี ชายผู้ไม่มีการศึกษา แต่อ่านหนังสือดีและไม่สนใจศิลปะ ตั้งใจทำงานด้วยความกระตือรือร้นและเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ว่าภาพยนตร์โซเวียตทุกเรื่องควรเข้ากับกรอบอุดมการณ์ของลัทธิมาร์กซิสต์ จากมุมมองของเขา ภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตเป็นงานศิลปะที่วางแผนไว้ โรงภาพยนตร์เป็นสาขาแห่งความคิดสร้างสรรค์ที่ต้องใช้ภาษาศิลปะที่คนทั่วไปสามารถเข้าถึงได้ ความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกกำหนดโดย "โครงเรื่องบันเทิงที่เฉียบคม" เป็นหลัก ในหนังสือของเขา The Art of Millions เขาตอกย้ำจุดยืนของเขาโดยอ้างถึง "การตัดสินที่มีอำนาจ" ของสตาลินซึ่งถูกกล่าวหาว่าบอกเขาเกี่ยวกับ "ความจำเป็นของโครงเรื่องที่น่าตื่นเต้น" ยืนยันความต้องการทางศิลปะของเขาในแง่ของอุดมการณ์ของพรรค Shumyatsky รวมเข้ากับ "นิกาย" ของนักจัดรูปแบบภาพยนตร์เหล่านั้นได้อย่างง่ายดายซึ่งชอบเส้นทางของการค้นหาและการทดลอง เขาเป็นนักสากลนิยมอย่างแข็งขัน เขาโจมตีภาพยนตร์ยูเครนหลายเรื่องอย่างรวดเร็วด้วยสิ่งที่เรียกว่า "แนวโน้มของแผนกระดับชาติ" ในภาพยนตร์ยอดเยี่ยมของ A. Dovzhenko เรื่อง "Zvenigora" หัวหน้าคณะกรรมการภาพยนตร์และโทรทัศน์แห่งรัฐเห็น "ธงภาพยนตร์ของชาตินิยมชนชั้นนายทุน", "ความชื่นชมในชนบทที่รุ่งเรืองของยูเครน", การทำให้อุดมคติของคุณลักษณะ "ปฏิกิริยา" ในอดีตที่ผ่านมา แต่เขายกย่องภาพวาดที่น่าสนใจเช่น "ชานเมือง" โดย B. Barnet, "Chapaev" โดย G. และ S. Vasilyev, "Merry Fellows" โดย G. Alexandrov, "Puffy" โดย M. Romm, "Ragged Shoes" โดย M. Barskoy "สามเพลงเกี่ยวกับเลนิน" โดย D. Vertov ฯลฯ เกี่ยวกับ "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย V. Petrov, B. Shumyatsky กล่าวซ้ำคำพูดของผู้ชมทางอารมณ์ที่ต้องการตอนจบที่มีความสุข: "ฉันชอบภาพ แต่ จุดจบนั้นยาก ... ".
Shumyatsky จัดฉายภาพยนตร์สำหรับหน่วยงานระดับสูงและผู้นำส่งไปยังเครมลินเพื่อพิจารณาโดยสตาลินเองซึ่งเป็นแผนเฉพาะสำหรับการผลิตภาพยนตร์ทำให้เขาได้รับบทอนุมัติและการทดสอบหน้าจอสำหรับภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ปฏิวัติและประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุด การสื่อสารของสตาลินกับผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่ดำเนินการผ่านหัวหน้าของ GUKF ซึ่งในนามของผู้นำได้แสดงความคิดเห็น ความปรารถนา และความต้องการของเขาต่อผู้กำกับและผู้เขียนบท
วันหนึ่งในปี พ.ศ. 2477 B. Shumyatsky เรียกผู้กำกับ M. Romm และผู้เขียนบท I. Prut และกล่าวว่า "สหายคนหนึ่งที่ไม่สำคัญต้องการดูหนังโซเวียตเกี่ยวกับผู้พิทักษ์ชายแดนที่สร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณของภาพยนตร์อเมริกันเรื่องหนึ่งที่แสดงการต่อสู้ที่ดุเดือด ในทะเลทรายระหว่างทหารอังกฤษและชาวอาหรับ หน่วยลาดตระเวน สูญหายในทราย พินาศ แต่ปฏิบัติหน้าที่ทางทหารสำเร็จ แน่นอน เกี่ยวกับคำสั่งส่วนตัวของสตาลิน ผู้ชื่นชอบภาพยนตร์เรื่อง "The Lost Patrol" ของจอห์น ฟอร์ด M. Romm และ I. Prut ไม่ได้เห็นภาพนี้ แต่สร้างภาพยนตร์เรื่อง "Thirteen" เกี่ยวกับการต่อสู้อย่างกล้าหาญกับ Basmachis ในทะเลทราย
B. Shumyatsky มีความยืดหยุ่นสูงในการตัดสินภาพยนตร์ บ่อยครั้งที่สถานการณ์พัฒนาขึ้นซึ่งบังคับให้ไม่แสดงหรือเปลี่ยนความคิดเห็นเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างเด็ดเดี่ยวหลังจากการประเมินเชิงลบหรือเชิงบวกโดยผู้นำและสมาชิกของ Politburo เขาชอบเทป "The Border" ของ M. Dubson แต่ "ที่ด้านบน" ถือเป็น "ข้อผิดพลาด" และทัศนคติของ Shumyatsky เปลี่ยนไปอย่างมาก "Chapaev" ก่อนการฉายอย่างเป็นทางการในมอสโกได้รับ Shumyatsky ที่ "Lenfilm" ค่อนข้างสงวนไว้ ในการสนทนาส่วนตัวในฐานะผู้มีส่วนร่วมในสงครามกลางเมือง เขาวิพากษ์วิจารณ์บางฉากของเทปนี้ โดยเห็น ตัวอย่างเช่น "การยกย่องที่ไม่จำเป็น" ของเจ้าหน้าที่ผิวขาวในตอนของการโจมตีทางจิตของ Kappelite ฉากนี้และฉากที่มีเพลง "พายุคำราม ฝนก็ดัง" เขาขอให้ลบออกจากภาพยนตร์ หลังจากการฉายภาพยนตร์เครมลินและความสำเร็จของภาพยนตร์กับผู้ชม Shumyatsky ในข้อตกลงอย่างเต็มที่กับมุมมองของผู้นำได้ประกาศภาพยนตร์เรื่อง "Chapaev" ว่าเป็นสัญญาณที่โรงภาพยนตร์โซเวียตควรวัด
ในฤดูร้อนปี 1933 บนหน้าจอของประเทศมีภาพยนตร์โดย A. Zarkhi และ I. Kheifits "My Motherland" ซึ่ง Shumyatsky ชอบ มั่นใจในชะตากรรมที่ดีของภาพยนตร์เรื่องนี้หัวหน้า GUKF ได้แสดงให้สตาลินเห็น หลังจากการดูผู้นำอย่างเด็ดขาดและด้วยคำใบ้ที่น่าเกรงขามกล่าวว่า: "ภาพนี้ ... ถูกสร้างขึ้น ... ด้วยมือของคนอื่น!"
หนึ่งวันต่อมา ปราฟดาพิมพ์ว่า "ภาพวาด" มาตุภูมิของฉัน "ถูกห้ามไม่ให้เป็นอันตราย" อะไรทำให้สตาลินโกรธมาก? ในภาพเกี่ยวกับความขัดแย้งทางทหารใน CER ในปี 1927 เขาไม่เห็นกองทัพที่มีอำนาจพร้อมสำหรับการทำสงครามในดินแดนใดๆ Shumyatsky ไม่กล้าโต้เถียงกับผู้นำเรียกเทปของ Zarkha และ Kheyfits ว่าเป็นอันตราย “เป็นความผิดของฉันเองที่ฉันพลาดภาพนั้นไป” เขาสำนึกผิดในการปราศรัยในที่สาธารณะครั้งหนึ่งของเขา
ด้วยความตึงเครียดภายในครั้งใหญ่ หัวหน้า GUKF คาดว่าจะเกิดขึ้นในฤดูใบไม้ร่วงปี 2480 เสร็จสิ้นการทำงานในภาพยนตร์เรื่อง "Lenin in October" โดยตระหนักว่าเขาจะต้องตอบทุกความผิดพลาดทางศิลปะและการเมืองของภาพยนตร์ เขาสร้างเงื่อนไขทั้งหมดสำหรับผู้กำกับเอ็ม. รอมม์เพื่อให้แน่ใจว่าภาพนั้นถูกสร้างขึ้นในเวลาที่สั้นที่สุด B. Shumyatsky มักจะไปเยี่ยมชมการถ่ายทำและเตือน M. Romm อย่างต่อเนื่องว่าศิลปิน N. Okhlopkov ไม่ได้รับการอนุมัติสำหรับบทบาทของ Vasily ในไม่ช้าเขาก็ลาออกจากการเลือกผู้กำกับ แต่สำหรับการประกันภัยต่อ เขาได้แนบบรรณาธิการเข้ากับทีมงานภาพยนตร์ ซึ่งบันทึกทุกอย่างที่เกิดขึ้นในกองถ่ายไว้ในไดอารี่พิเศษ
B. Shumyatsky ปกป้องแนวคิดของ "การมีส่วนร่วมโดยตรงอย่างสร้างสรรค์ของความเป็นผู้นำในภาพยนตร์" ไม่มีสตูดิโอภาพยนตร์แห่งเดียวในสหภาพโซเวียตที่มีสิทธิ์ตัดสินใจอย่างเป็นอิสระในประเด็นสำคัญใดๆ ในงานและสุนทรพจน์ของเขา Shumyatsky อ้างถึงคำพูดของสตาลินเกี่ยวกับภาพยนตร์มากกว่าหนึ่งครั้งโดยเรียกพวกเขาว่า "คำแนะนำที่มีค่าที่สุด", "อาวุธที่แหลมคมที่สุด", "ความมั่งคั่งที่สร้างสรรค์" แต่แน่นอนว่านี่ไม่ใช่ความรู้สึกจริงใจ แต่ โดยแนวความคิดผิดๆ ที่พัฒนาขึ้นในสมัยนั้นเกี่ยวกับระเบียบวินัยของพรรค Shumyatsky จำลองปฏิกิริยาของสตาลินต่อภาพยนตร์หลายเรื่องและบางครั้งก็ทำผิดพลาด
หัวหน้า GUKF ไม่ได้ละเว้นความไร้สาระของคนงานสร้างสรรค์ โดยกล่าวหาพวกเขาหลายคนว่าเป็น "ลัทธิเสรีนิยมที่เลวทราม" "ปัญญาน้อยของชนชั้นนายทุน" และ "ความเป็นปรปักษ์ต่อศิลปะภาพยนตร์ของโซเวียต"
ในความคิดริเริ่มของเขา มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเนื้อหาของภาพยนตร์เรื่อง "The Last Night" โดย Y. Raizman, "Party Ticket" โดย I. Pyryev, "Generation of Winners" โดย V. Stroeva ใน The Last Night คุซมา นักเรียนมัธยมปลายได้ไปอยู่ฝ่ายฝ่ายตรงข้ามของการปฏิวัติ และในเรื่องนี้ บี. ชูมยัตสกี้ ได้เห็นแนวคิดเรื่องการล่มสลายของครอบครัวชนชั้นแรงงาน ซึ่งเป็นอันตรายต่อภาพยนตร์
ความภาคภูมิใจ งอนๆ บางครั้งก็ไม่คาดคิดในปฏิกิริยาและการประเมินอย่างเฉียบขาด Shumyatsky ไม่ได้เข้าถึงความเข้าใจร่วมกันกับผู้สร้างเสมอไป
ความสัมพันธ์ของเขากับ Sergei Eisenstein นั้นยากเป็นพิเศษ ความเกลียดชังที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขานั้นถูกกำหนดโดยการรับรู้ที่เย็นชาและระมัดระวังของผู้กำกับโดยสตาลินเอง Eisenstein รู้สึกขุ่นเคืองไม่เพียงเพราะการปฏิเสธอย่างตรงไปตรงมาของ Eisenstein เกี่ยวกับความสามารถทางวิชาชีพของเขาในฐานะผู้นำด้านภาพยนตร์โซเวียตเท่านั้น แต่ยังไม่ได้ล้อเลียนเขาอย่างถูกต้องเสมอไป เป็นที่ทราบกันดีว่าภาพเหมือนของ Shumyatsky ในคราวเดียวถูกแขวนไว้ในห้องน้ำของผู้กำกับ
เอส. ไอเซนสไตน์ เป็นที่รู้จักไปทั่วโลกว่าเป็น "คนหัวแข็ง" สำหรับหัวหน้า GUKF คนที่มีสติปัญญาที่ซับซ้อนและเข้าใจยาก ศิลปินที่ส่วนใหญ่ให้ความสำคัญกับความเป็นอิสระของเขา และชุมยัตสกีตอบเขาด้วยการวิพากษ์วิจารณ์ที่เฉียบแหลมและไม่ยุติธรรมบ่อยครั้ง กล่าวหาเขาว่าเป็นลัทธินอกรีต เพิกเฉยต่อลัทธิมาร์กซ น่าเสียดายที่หัวหน้า GUKF มีบทบาทสำคัญในการทำลายภาพยนตร์ Bezhin Meadow ของ Eisenstein อันเนื่องมาจาก "การออกกำลังกายตามแบบแผน" ที่เป็นอันตราย "ความสนใจในตำนานทางศาสนา" "การนิรโทษกรรมสำหรับศัตรูทางชนชั้น" ฯลฯ อย่างไรก็ตาม เขาสัมผัสได้ถึงความคิดที่ซ่อนเร้นของไอเซนสไตน์: "เขาเริ่มแสดงให้เห็นถึงความน่าสมเพชของการสร้างหมู่บ้านเกษตรกรรมส่วนรวมใหม่ว่าเป็นสิ่งที่น่าสมเพชของการทำลายล้างที่เกิดขึ้นเอง" ในการประชุม All-Union Congress of the Trade Union of Film and Photo Workers ครั้งแรก Shumyatsky นำเสนอ Eisenstein พร้อมข้อกล่าวหาทางการเมืองที่ฟังดูเหมือนเป็นการบอกเลิก เขาเรียกเขาว่า "พระเจ้า" ซึ่งมีบทบาทสำคัญใน "กลุ่มชาวโบฮีเมียนที่เป็นทางการซึ่งภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของภาพยนตร์โซเวียตถูกประณาม" และ Eisenstein ผู้สร้างภาพยนตร์เรื่อง "ศัตรู" "Bezhin Meadow" ซึ่งถูกกล่าวหาว่าเรียก ภาพยนตร์เรื่อง "กำลังมา" กับ "แฮ็คแดง" .
อย่างไรก็ตามเราไม่สามารถรับรู้ B.Z. Shumyatsky ฝ่ายเดียวจากตำแหน่งของคู่ต่อสู้ของเขาเท่านั้น หลายคนรวมทั้งผู้สร้างภาพยนตร์ปฏิบัติต่อเขาด้วยความเคารพอย่างสุดซึ้ง ค่อนข้างบ่อย Boris Zakharovich ไปเยี่ยม Leningrad ซึ่งตาม L. Arnshtam เขามีความสัมพันธ์เชิงสร้างสรรค์ที่ดีกับพนักงาน Lenfilm คนงานพนักงานผู้กำกับ A. Zarkhi, I. Kheifits, F. Ermler, L. Trauberg และ G ส่วนใหญ่ . โคซินท์เซฟ. Kozintsev เล่าว่าการพบกับ Shumyatsky กลายเป็น "แรงผลักดันให้เกิดแนวความคิดของภาพยนตร์ปฏิวัติประวัติศาสตร์ที่ไม่มีน้ำเสียงที่น่าสมเพช" หัวหน้า GUKF บอก Kozintsev และ Trauberg อย่างเต็มใจและกระตือรือร้นเกี่ยวกับชีวิต การดำรงอยู่ประจำวันของนักปฏิวัติมืออาชีพ ชีวิตในเรือนจำ งานของโรงพิมพ์ใต้ดิน ฯลฯ และผู้ฟังต่างตกตะลึงกับความสงบเยือกเย็นรูปแบบขี้เล่น ของการบรรยาย ความชัดเจนของคำและความคิด และนี่คือสิ่งที่ช่วยกรรมการ คุณสมบัติบางอย่างของ Maxim เริ่มปรากฏขึ้นในจินตนาการของพวกเขาทีละน้อย
G. Kozintsev ทิ้งให้เรามีบุคลิกที่อบอุ่นอย่างน่าประหลาดใจของ B. Shumyatsky และแม้แต่คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับรูปร่างหน้าตาของเขา: “เขาไม่ใช่ชายหนุ่มอีกต่อไปแล้ว เขาสวมเสื้อโค้ตสำหรับออกนอกฤดูกาลที่อบอุ่น หมวกและกาแลชที่ดึงออกมาอย่างเชื่องช้า มีบางอย่างที่ดูธรรมดาและธรรมดามากในรูปลักษณ์ทั้งหมดของเขา ผู้ชายฉลาดคนนี้ที่รู้มาก ผู้ซึ่งเต็มไปด้วยอารมณ์ขัน เขาเข้าใจเรื่องภาพยนตร์ของเราทั้งหมดด้วยการประชดประชันอย่างสงบ " หัวหน้า GUKF ไม่สามารถปกป้องพนักงานหลายคนในสถาบันของเขาจากการกดขี่ และเห็นได้ชัดว่าเป็นการป้องกันตัว ประณามพวกเขาต่อสาธารณชนว่าเป็น "สายลับ" และ "ทรอตสกี้" แต่เขาแอบไม่เชื่อในฉลากที่ติดไว้กับคนบริสุทธิ์อย่างไม่เห็นแก่ตัว Shumyatsky ได้เป็นเพื่อนกับช่างภาพรุ่นเยาว์ที่มีความสามารถอย่าง Vladimir Nielsen ทำให้เขาเป็นที่ปรึกษาให้กับ GUKF โดยรู้ดีว่า Nielsen อยู่ในเรือนจำ Butyrka และใช้เวลาสองปีในการถูกเนรเทศ ในจดหมายถึง V. Nielsen ลงวันที่ 8 สิงหาคม 2479 B. Shumyatsky แบ่งปันความคิดของเขาเกี่ยวกับ "ขยะเล็ก ๆ น้อย ๆ " นักอาชีพเจาะโรงภาพยนตร์โซเวียตและกระหายรางวัลจากรัฐบาล ร่วมกับช่างกล้องซึ่งกลายเป็นรองศาสตราจารย์ที่ VGIK เขาเขียนหนังสือเกี่ยวกับโรงภาพยนตร์ในสหรัฐฯ แต่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์ (ต้นฉบับเก็บไว้ที่ TsGALI) ผู้อำนวยการบรรณาธิการ T. Likhacheva ซึ่ง Leningrad NKVD ถือว่าเป็นองค์ประกอบที่เป็นอันตรายต่อสังคม B. Shumyatsky ได้จัดเตรียม Mosfilm และให้คำแนะนำที่ GUKF ตามความเชื่อมั่นอย่างแรงกล้าของ Likhacheva ชุมยัตสกีเป็นคนกระตือรือร้น สุภาพเรียบร้อย และใจดี ซึ่งมักจะสนใจในสภาพการทำงานของคนงานภาพยนตร์ธรรมดาในสตูดิโอภาพยนตร์ เธอจำได้ว่าหัวหน้า GUKF ไม่ชอบปรากฏตัวต่อหน้ากล้องและจากไปเมื่อนักข่าวช่างภาพมาถึง T. Likhacheva ถูกเรียกตัวไปยังหน่วยงานระดับสูงซ้ำแล้วซ้ำเล่า พยายามจะลบล้าง B. Shumyatsky จากเธอ แต่เธอมักจะพูดแต่คำพูดที่ดีที่สุดเกี่ยวกับเจ้านายของเธอเท่านั้น
ตามบันทึกความทรงจำของ Ekaterina Borisovna ลูกสาวของ B.Z. Shumyatsky พ่อของเธอเป็นคนที่ซับซ้อนและมักจะรุนแรงซึ่งเรียกร้องมากจากตัวเองและคนอื่น ๆ
รอยยิ้มบนใบหน้าของเขาเป็นความสุขอย่างแท้จริงสำหรับทั้งครอบครัว เขาไม่ชอบบอกครอบครัวของเขาเกี่ยวกับวัยเด็กที่ยากลำบาก คุก สงครามกลางเมือง ... ที่บ้านเขาใช้เวลาส่วนใหญ่อยู่ที่โต๊ะทำงานและหมกมุ่นอยู่กับงานภาพยนตร์ “พ่อ” เธอเล่า “ปลดปล่อยตัวเองอย่างแท้จริงเมื่อเพื่อนร่วมงานและเพื่อนฝูงมาที่บ้านของเขา: ช่างกล้อง V. Nielsen และภรรยาของเขา ผู้กำกับ V. Weinstock, F. Ermler, G. Aleksandrov, L. Trauberg, G. Kozintsev ผู้เขียนบท A. Kapler, I. Prut พนักงานของ GUKF จากนั้นเขาก็พูดมากและเต็มใจเกี่ยวกับความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในภาพยนตร์โซเวียต แต่เน้นว่าทุกอย่างขึ้นอยู่กับเขา " Shumyatsky ไม่สามารถทนต่อความสนใจที่เกินจริงต่อบุคคลของเขาและเป็นคนที่ไม่ดื่มสุรา เมื่อเขาโกรธมากเมื่อเปิดบรรจุภัณฑ์จากจอร์เจียแล้ว เขาพบว่ามีไวน์แห้งหลายขวดอยู่ใต้ผลไม้ชั้นบน
ไม่มีใครปฏิเสธความผิดพลาดและความขัดแย้งมากมายของ บี. ชุมยัตสกี ชายผู้มอบปีที่ดีที่สุดในชีวิตให้กับการต่อสู้เพื่อปฏิวัติและอุทิศตนอย่างจริงใจต่อแนวคิดของลัทธิมาร์กซ-เลนิน แต่โดยทั่วไปแล้ว กิจกรรมของเขาในฐานะหัวหน้า All-Union Film and Photo Association จากนั้น GUKF ก็ได้นำประโยชน์มากมายมาสู่โรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียต ผู้กำกับ Yuli Raizman บอกฉันว่า:“ เช่นเดียวกับผู้กำกับภาพยนตร์คนอื่น ๆ ฉันถูกวิพากษ์วิจารณ์จากหัวหน้า GUKF แต่ฉันก็เห็นอยู่เสมอว่า Boris Shumyatsky ถูกขับเคลื่อนด้วยความรักในโรงภาพยนตร์และสิ่งนี้ก็ส่งต่อไปยังผู้อื่น โดยพื้นฐานแล้วเขาอุทิศเวลาทั้งหมดให้กับภาพยนตร์พยายามทำความเข้าใจความตั้งใจของผู้สร้างเทปเขาจริงจังกับการกำกับ น่าจะเป็นในไม่กี่นาทีของการสนทนาดังกล่าวกับผู้เชี่ยวชาญของภาพยนตร์ดูเหมือนว่าเขา ก็มีส่วนร่วมในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย "
ภายในสองหรือสามปีหลังจากที่ Shumyatsky เข้ามารับตำแหน่งหัวหน้า Soyuzkino การผลิตภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตได้ก้าวไปข้างหน้าอย่างเห็นได้ชัด ปกป้องตำแหน่งของเขา B. Shumyatsky โจมตี "นักฉวยโอกาสฝ่ายขวา" อย่างรวดเร็วผู้สนับสนุน "ความรู้สึกโบฮีเมียน - อนาธิปไตย" เชื่อว่า "พื้นที่ของจิตวิญญาณแห่งความคิดสร้างสรรค์" ไม่สามารถวางแผนได้และห้ามไม่ให้แทนที่การดำเนินการเฉพาะ แผนการผลิตพร้อมอภิปรายโดยไม่จำเป็น เขาถูกต้องอย่างยิ่งในการโต้เถียงว่าระบบการวางแผนงานในโรงภาพยนตร์เป็นไปไม่ได้หากไม่มีสคริปต์ที่น่าสนใจและเต็มไปด้วยวรรณกรรมซึ่งเป็นพื้นฐานทางศิลปะของภาพยนตร์ในอนาคต นั่นคือเหตุผลที่ Shumyatsky เร่งเร้าให้งานของนักเขียนบทละครจริงจังมากขึ้น โดยพิจารณาว่าบท "เป็นงานวรรณกรรมประเภทอิสระ" ซึ่งเป็นงานวรรณกรรมดั้งเดิม หัวหน้า GUKF มักจะแนะนำสคริปต์ที่เขาชอบให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ และพยายามกำหนดทิศทางและลักษณะงานของผู้กำกับในเทปในอนาคต ในแง่นี้ จดหมายที่ไม่ได้ตีพิมพ์ของ B. Shumyatsky ถึง M. Romm ลงวันที่ 16 กันยายน 1934 เป็นที่น่าสนใจ เรากำลังพูดถึงสถานการณ์ของ K. Vinogradskaya "Anka" เขากำลังเขียน:
“ ฉันอ่าน“ อังคา” อีกครั้ง สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าถ้าคุณทำงานในบทมากกว่านี้คุณสามารถสร้างภาพยนตร์ที่ดีได้ ... ความยากลำบากส่วนใหญ่อยู่ในการคัดเลือกนักแสดง เราต้องการพรสวรรค์มาก ๆ ที่สดใส และในขณะเดียวกันก็เป็นนักแสดงที่อ่อนโยนอย่าง Babanova ที่อายุน้อยกว่าและสวยกว่าเท่านั้น ใช่ และ Pavel ควรเล่นโดยนักแสดงที่มีความรู้สึกที่ดีและมีทักษะที่ยอดเยี่ยม หากไม่มีนักแสดงสำหรับบทบาทเหล่านี้ ภาพยนตร์เรื่องนี้อาจเสียหายได้ ใช่ และบทบาทอื่น ๆ จำเป็นต้องมีนักแสดงจริง ๆ ฉันอยากทราบความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับปัญหาทั้งหมดในการทำงานเทปนี้
B. Shumyatsky ทำผลงานมากมายโดย G. Kozintsev และ L. Trauberg "Youth of Maxim" ผู้กำกับได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องราวของหัวหน้า GUKF เกี่ยวกับอดีตการปฏิวัติของเขา พวกเขาพบน้ำเสียงที่จำเป็นสำหรับการเล่าเรื่องในภาพยนตร์และเนื้อหาที่สำคัญบางอย่างสำหรับตนเอง G. Kozintsev ทำงานกับบทนี้ถาม B. Shumyatsky ในจดหมายฉบับลงวันที่ 20 เมษายน 1933 "เพื่อโกนหนวดเป็นนักเขียนบท Ilf และ Petrov" แต่ที่สำคัญที่สุด เขาสนใจที่จะให้บี. ชูมยัตสกีมาที่เลนินกราดในวันที่ 1 พฤษภาคม เพื่ออ่านสคริปต์และดู "การซ้อมตัวละครทั้งหมดในชุดเครื่องแต่งกาย" โดยไม่ต้องสงสัยคำแนะนำของ B. Shumyatsky ช่วยผู้สร้างภาพยนตร์ในอนาคต 20 มีนาคม 2477 G. Kozintsev เขียนถึงเพื่อนระดับสูงของเขาว่าการแก้ไขทั้งหมดของเขาได้รับการยอมรับและเรียกร้องให้ช่วยแก้ไขฉากคุกที่ยากลำบาก: "ช่วยเราด้วยในขณะที่ไม่มีอะไรเกิดขึ้น" Shumyatsky กังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของภาพยนตร์ซึ่งเข้าสู่หน้าจอด้วยวิธีที่ยากมาก สคริปต์สำหรับเทปชื่อ "บอลเชวิค" ถูกแบนโดยคณะกรรมาธิการระดับสูงจากนั้น Goskino ก็ไม่ยอมรับภาพยนตร์เรื่องนี้ อย่างไรก็ตาม หัวหน้า GUKF ตามที่ผู้กำกับ L. Arnshtam บอกฉัน เน้นย้ำมากกว่าหนึ่งครั้งในการสนทนากับเพื่อนและเพื่อนร่วมงานว่าภาพยนตร์เรื่องนี้น่าสนใจ
ภรรยาของช่างภาพ V. Nielsen, I. Penzo ซึ่งอยู่ในการสนทนาระหว่างสามีของเธอกับ B. Shumyatsky เล่าว่า: “Boris Zakharovich พูดถึง Youth of Maxim อย่างอบอุ่น คนศิลปะ แต่พวกเขาทำไม่ได้ ' ไม่เข้าใจอารมณ์ขัน” บี. ชุมยัตสกีนำ G. Kozintsev และ L. Trauberg ไปตรวจคัดกรองอย่างเด็ดขาดในเครมลินซึ่งภาพถูกวิพากษ์วิจารณ์เล็กน้อย แต่ได้รับการอนุมัติจากผู้นำ
ขอบคุณ Shumyatsky เรื่องตลก "Merry Fellows" ปรากฏบนหน้าจอโซเวียต ข้อดีของหัวหน้า GUKF คือเขาเป็นคนเสนอให้สร้างเรื่องตลกจากการแสดงของ Lenmusik Hall "Music Store" เชิญ Utesov และดนตรีแจ๊สของเขาให้แสดงในภาพยนตร์เรื่องใหม่เสนอให้กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้กำกับ G. Aleksandrov ด้วยความช่วยเหลือจากตากล้อง V. Nielsen บี. ชุมยัตสกีดูแลการผลิตภาพยนตร์ตลกเรื่องนี้เป็นเวลานาน โดยมองว่ามันเป็นผลิตผลของเขา แม้ว่าสคริปต์ของ "Jolly Fellows" จะถูกเรียกว่า "ชนชั้นกลาง" แต่เขาก็สามารถนำไปใช้ในการผลิตได้ เมื่อการกดขี่ข่มเหงภาพที่เสร็จสมบูรณ์แล้วเริ่มต้นขึ้นโดยเจ้าหน้าที่ระดับสูงของพรรคการเมืองซึ่งแสดงโดยหัวหน้าแผนกโฆษณาชวนเชื่อและความปั่นป่วนของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิค A. Stetsky ผู้บังคับการตำรวจแห่งการศึกษา A. Bubnov, B . Shumyatsky รีบปกป้องภาพยนตร์ 28 กรกฎาคม 2477 เขาเขียนจดหมายถึงสตาลินด้วยตัวเองเพื่อเรียกร้องให้ควบคุมพรรคอนุรักษ์นิยมที่ทำลายภาพยนตร์ดีๆ หลายเรื่อง เพื่อขจัดข้อกล่าวหาต่อต้านการปฏิวัติ, ความเท็จ, อันธพาลจาก "Jolly Fellows" และให้ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงในระดับนานาชาติ เทศกาลภาพยนตร์ที่เขาประสบความสำเร็จในไม่ช้า ความสำเร็จของภาพยนตร์โซเวียตในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติในเวนิสและมอสโกนั้นสัมพันธ์กับชื่อชูมยัตสกี ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2478 หัวหน้า GUKF สามารถจัดประชุมรื่นเริงที่โรงละครบอลชอยเพื่อเป็นเกียรติแก่การครบรอบ 15 ปีของโรงภาพยนตร์โซเวียต ผู้นำตัวเองกับเพื่อนร่วมงานที่ใกล้ชิดที่สุดให้เกียรติเขาด้วยการปรากฏตัวของเขา
ในฐานะผู้ดูแลระบบที่เด็ดเดี่ยวและกล้าได้กล้าเสีย Shumyatsky ประสบความสำเร็จในสหภาพโซเวียตที่พวกเขาเริ่มผลิตฟิล์มเชิงบวก สร้างฟิล์มกันไฟ และออกแบบตัวอย่างอุปกรณ์บันทึกเสียงที่ไม่เลวในเวลานั้น เขาสนับสนุนผู้กำกับภาพ วี. นีลเส็น ผู้สนับสนุนการแนะนำเข้าสู่โรงภาพยนตร์ด้วยวิธีที่น่าสนใจที่สุดวิธีหนึ่งในการถ่ายทำรวม ซึ่งในไม่ช้าเขาก็ใช้ในเมอร์รี่เฟลโลว์
ครั้งหนึ่ง หัวหน้า GUKF ปฏิเสธความเป็นผู้นำของ Kinomekhanprom โดยไม่ลังเล ที่ซึ่งการตรวจสอบทางเทคนิคเชิงลึกของการออกแบบเฉพาะถูกแทนที่ด้วยการลงคะแนนง่ายๆ หนึ่งในคนแรกของ B. Shumyatsky เสนอให้ฝึกอบรมเยาวชนที่มีความคิดสร้างสรรค์จากสาธารณรัฐในมอสโกและเคียฟ GIK และสนับสนุนแนวคิดในการผลิตร่วมกันของสตูดิโอรีพับลิกันและสตูดิโอภาพยนตร์ชั้นนำในมอสโกและเลนินกราด ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2478 B.Z. Shumyatsky หัวหน้ากลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์เดินทางไปยุโรปและอเมริกา หลังจากไปเยือนปารีส หัวหน้า GUKF ผู้กำกับภาพ V. Nielsen ที่ปรึกษาของเขา ผู้กำกับ F. Ermler และผู้ประดิษฐ์ระบบภาพยนตร์เสียงของโซเวียต A. Shorin เดินทางไปสหรัฐอเมริกา พวกเขาใช้เวลาประมาณสองเดือนในอเมริกาโดยมุ่งความสนใจไปที่งานของฮอลลีวูด พบกับผู้กำกับชื่อดัง F. Capra, L. Milestone, R. Mamulyan, K. Vidor, F. Lang ไปเยี่ยม Charlie Chaplin ซึ่งแสดงให้พวกเขาเห็นทั้งหมด ภาพยนตร์เรื่อง "New Times" ก่อนออกจากอเมริกา B. Shumyatsky กำลังคิดเกี่ยวกับการปฏิรูปอย่างจริงจังในโรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตและเหนือสิ่งอื่นใดเกี่ยวกับอุปกรณ์ทางเทคนิคที่ดีที่สุด ในสหรัฐอเมริกา ความคิดเหล่านี้พบเนื้อหาที่เป็นรูปธรรม เขาหลงใหลใน "เทคนิคการใช้สี" ในภาพยนตร์อเมริกันหลายเรื่อง และเขาก็ชอบความจริงที่ว่าทีมผู้สร้างภาพยนตร์ของสหรัฐฯ ถ่ายทำกลางแจ้งในสภาพอากาศที่ดี และย้ายไปที่ศาลาในสภาพอากาศเลวร้ายเท่านั้น สร้างความต่อเนื่องในกระบวนการผลิตและหลีกเลี่ยงค่าใช้จ่ายที่แพงและ การเดินทางที่ไม่จำเป็น เขาเชื่อมั่นว่าโรงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตจำเป็นต้องหาเหตุผลเข้าข้างตนเองสำหรับระบบการผลิตภาพยนตร์ทั้งหมด เมื่อนักสร้างสรรค์และช่างเทคนิคแต่ละคนทำหน้าที่ที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ คณะผู้แทนจากสหภาพโซเวียตใช้เวลาทั้งวันบนเกาะเซนต์คาตาลินาซึ่งเป็นที่ตั้งของการถ่ายทำภาพยนตร์ฮอลลีวูดสำหรับเขตภูมิอากาศ ต่อมาย้ำความคิดบางอย่างของ B. Shumyatsky V. Nielsen เขียนเกี่ยวกับความจำเป็นในการแนะนำโรงภาพยนตร์โซเวียต " ระบบใหม่ล่าสุดกระบวนการทางเทคโนโลยี", "หลักการของความต่อเนื่อง, สายการประกอบของศูนย์การผลิตทั้งหมดที่มีความแตกต่างสูงสุดของแรงงาน"
โดยพื้นฐานแล้ว B. Shumyatsky เป็นคนแรกที่สนับสนุนอย่างเปิดเผย "การสร้างใหม่ทั่วไปของโรงภาพยนตร์โซเวียตตาม" ประสบการณ์แบบอเมริกัน " ในจดหมายถึง V. Nielsen เขาเห็นด้วยกับ A. Montagu ซึ่งวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงถึงความล้าหลังทางเทคนิคของ สตูดิโอภาพยนตร์ภาษาอังกฤษซึ่งไม่มีธรรมชาติเป็นของตัวเองและถูกบังคับให้ "ขอจากฮอลลีวูด"
G. Kozintsev เขียนว่า: "Shumyatsky นำมาจากฮอลลีวูดด้วยความปรารถนาอย่างจริงใจที่จะสร้างทั้งการปฏิวัติทางเทคนิคและองค์กร เมืองแห่งภาพยนตร์จะถูกสร้างขึ้นที่ไหนสักแห่งในแหลมไครเมียใกล้กับ Baidar Gates เราเชื่อในเรื่องนี้และใฝ่ฝันที่จะย้ายไปที่นั่นในไม่ช้า ให้มากที่สุด ไม่ใช่แค่ทำงาน แต่ยังต้องมีชีวิตอยู่ด้วย" .
B.Z. Shumyatsky มั่นใจว่าด้วยธรรมชาติที่มีแสงแดดจ้า ศาลาพิเศษ และวิธีการผลิตที่มีประสิทธิภาพ สตูดิโอสี่แห่งของเมืองภาพยนตร์จะสามารถฉายภาพยนตร์ได้ 200 เรื่องต่อปี โปรดิวเซอร์ควรจะเป็นหัวหน้าทีมภาพยนตร์ทั้งห้า โซเวียตฮอลลีวูดควรจะสร้างขึ้นในสี่ปี (จาก 2479 ถึง 2483)
ตำแหน่งของ B. Shumyatsky และ V. Nielsen ได้รับการสนับสนุนจากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียง - ผู้กำกับ F. Capra และผู้เขียนบท R. Riskin ซึ่งมาที่มอสโกในฤดูใบไม้ผลิปี 2480 F. Capra เห็นในภาพวาดของสหภาพโซเวียต "ความคิดดั้งเดิมรับรู้เพียงครึ่งเดียวเนื่องจากความล้าหลังทางเทคนิค" ในความเห็นของเขา "เทคนิคควรอยู่เหนือความคิด - แล้วคุณจะทำงานได้อย่างรวดเร็วและมีผลสำเร็จเท่านั้น"
อย่างไรก็ตาม ความทะเยอทะยานเชิงนวัตกรรมทั้งหมดของ B. Shumyatsky พบกับความเกลียดชังจากสื่อมวลชนและเจ้าหน้าที่ของรัฐ ซึ่งลืมทั้งเกี่ยวกับข้อดีของเขาและเกี่ยวกับ Order of Lenin ซึ่งเขาได้รับในปี 1935 ด้วยไหวพริบที่สอดคล้องกับพวกเขา พวกเขาได้สัมผัสกับบรรยากาศที่หนักหน่วงของฤดูใบไม้ร่วงปี 2480 ที่ตำแหน่งของบี. ชุมยัตสกีแทบจะสิ้นหวัง เมื่อวันที่ 8 ตุลาคม ตามหมายจับหมายเลข 5965 บี. นีลเส็นถูกจับ และสี่วันต่อมา เมื่อวันที่ 12 ตุลาคม พ.ศ. 2480 หนังสือพิมพ์ Kino กล่าวหาว่า บี. ชุมยัตสกี พิจารณาความคิดเห็นของ "ผู้ก่อวินาศกรรม" ของนีลเส็น "ชี้ขาด" เพื่อเดินทางไปทำธุรกิจในต่างประเทศที่ยาวนาน ยก "คนโกงผู้หยิ่งยโสที่มีประวัติอาชญากรรม" นี้ไปสู่งานที่รับผิดชอบ สิ่งนี้ฟังดูเหมือนประโยคสำหรับ Shumyatsky เอง ภาพยนตร์เรื่อง "Father and Son" ของ M. Barskoy ซึ่งเขายกย่องถือเป็น "ศัตรู" Shumyatsky ยังถูกตำหนิสำหรับแนวคิดในการสร้างภาพยนตร์โซเวียตขึ้นมาใหม่โดยอาศัยประสบการณ์แบบอเมริกัน และ "โครงการที่เลวร้าย" ในการสร้างโซเวียตฮอลลีวูดก็ถือเป็น "การทำลายล้าง"
หากในตอนแรก B. Shumyatsky ถูกประณามจากระบบราชการการแยกออกจากมวลชนสร้างลัทธิของตัวเองในหมู่ผู้สร้างภาพยนตร์จากนั้นในฤดูร้อนและฤดูใบไม้ร่วงปี 2480 เขาถูกตั้งข้อหากับ "ศัตรูของประชาชน" ." ปรากฎว่าหัวหน้า GUKF มีส่วนร่วมในการก่อวินาศกรรมทำให้ Trotskyists ที่เปิดเผยแล้วอุ่นขึ้นในสถาบันของเขาใช้เงินมหาศาลของรัฐอย่างทางอาญามีความผิดในความล้มเหลวของภาพยนตร์หลายเรื่องและเหนือสิ่งอื่นใดคือสตูดิโอภาพยนตร์ของประเทศไม่ปฏิบัติตาม แผนการผลิตในปี พ.ศ. 2478 และ 2479 การรณรงค์ต่อต้าน Shumyatsky ที่สำคัญทั้งหมดเกิดขึ้นภายใต้การควบคุมส่วนบุคคลของสตาลิน หัวหน้าทำให้สมาชิกพรรคเก่าที่รู้มากเกินไปและกลายเป็นแพะรับบาปมากเกินไปพยายามโน้มน้าวใจผู้คนนับล้านว่าไม่ใช่การเซ็นเซอร์พรรคที่โหดร้ายหรือขาดการเงินที่ต้องโทษสำหรับปัญหาและข้อบกพร่องของภาพยนตร์โซเวียต แต่กิจกรรมทำลายล้างของหัวหน้า GUKF และพนักงานของเขา สตาลินไม่สนใจที่จะขยายการผลิตภาพยนตร์ เพราะอาจทำให้การจัดการภาพยนตร์ทำได้ยาก ผู้นำไม่สามารถอนุมัติโครงการสร้างโซเวียตฮอลลีวูดซึ่งต้องใช้ค่าใช้จ่าย 400 ล้านรูเบิลซึ่งเขาต้องการเพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ...
ในคืนวันที่ 17-18 มกราคม 2481 NKVD บุกเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ของ Shumyatsky หมายเลข 398 ในบ้านที่มีชื่อเสียงบนเขื่อนในคืนวันที่ 17-18 มกราคม 2481 นำเสนอหมายจับหัวหน้า GUKF พร้อมลายเซ็น ของรองผู้บังคับการตำรวจฝ่ายกิจการภายในของสหภาพโซเวียต M. Frinovsky วันนั้นบ้านว่างเปล่าครึ่งหนึ่งแล้ว การค้นหาดำเนินไปเกือบทั้งคืน พวก Chekists ไม่เพียงแต่เอากระดาษ โน้ต จดหมาย เอกสารที่เกี่ยวข้องกับกิจกรรมของ B. Shumyatsky เท่านั้น หนังสือ ของมีค่า มรดกสืบทอดของครอบครัวมากมาย เช่น พรมอิหร่านที่มีเอกลักษณ์ของราชวงศ์ Qajar ชามเจงกีสข่าน (ของขวัญให้ B. Shumyatsky จาก Sukhe Bator) อัลกุรอานที่เขียนด้วยลายมือ เพชรประดับเปอร์เซีย เหรียญหายาก เปียโนชโรเดอร์ รถฟอร์ด และแม้แต่เหรียญเงินของคณะกรรมการบริหารกลาง All-Russian ของ RSFSR หมายเลข 85 ของที่ยึดได้มี 261 รายการ
ในคำฟ้องในคดีหมายเลข 16946 B.Z. Shumyatsky ได้รับการเสนอชื่อให้เป็นตัวแทนตำรวจลับของซาร์ "เป็นสมาชิกขององค์กร Trotskyist ฝ่ายขวาที่ต่อต้านโซเวียตและผู้สร้างกลุ่ม" การทำลายล้างและการก่อวินาศกรรมเพื่อขัดขวางโซเวียต โรงหนัง "นอกจากนี้เขาได้เรียนรู้จากการฟ้องร้องว่าเขาประสบความสำเร็จในการทำงานด้านข่าวกรองของญี่ปุ่นและอังกฤษโดยได้รับเงินจำนวนมากเป็นทองคำสำหรับการโอนญี่ปุ่นและอังกฤษ "ความลับของรัฐและการทหารที่สำคัญที่สุด" การตัดสิน B. Shumyatsky กล่าวหาว่าเป็นเท็จอย่างสมบูรณ์ซึ่งเริ่มต้นในปี 2479 "สร้างกลุ่มผู้ก่อการร้ายที่ประกอบด้วยผู้ฉายภาพ Korolev วิศวกร Molchanov และผู้ก่อวินาศกรรมอื่น ๆ ดำเนินการจัดการโจมตีของผู้ก่อการร้ายต่อผู้นำของพรรคและรัฐบาล "หัวหน้า ของ GUKF และผู้ก่อการร้ายในจินตนาการได้รับการให้เครดิตกับการวางยาพิษในสถานที่ของโรงภาพยนตร์ที่รับชมในเครมลินด้วยไอปรอทเพื่อทำลายผู้นำและสมาชิกของ Politburo
การสอบสวนของหัวหน้า GUKF นั้นยากมาก ภายในเวลาไม่กี่เดือน B. Shumyatsky ถูกทำลายและ "สารภาพ" ต่อบาปมหันต์ทั้งหมด ก่อนหน้านี้จับกุมพนักงานของ GUKF V. Zhilin, V. Usievich, Y. Chuzhin และคนอื่น ๆ ให้การเป็นพยานกับเขา ศาสตราจารย์ E. Goldovsky ผู้เชี่ยวชาญด้านเทคโนโลยีภาพยนตร์ซึ่งถูกจับกุมในเวลาเดียวกันเล่าถึงการเผชิญหน้ากับ B. Shumyatsky: อดีตหัวหน้า GUKF โดยไม่ได้มองเขา เขายืนยันว่าศาสตราจารย์ซึ่งปฏิเสธความผิดของเขา เป็นของ "องค์กรทรอตสกี้ฝ่ายขวา" "ในระเบียบการของการสอบสวนครั้งสุดท้าย" Boris Lazarevich Shumyatsky หลานชายของ Boris Zakharovich เน้นย้ำว่า "เป็นที่ชัดเจนว่าปู่ของฉันกำลังดึงลายเซ็นของเขาออกมาด้วยความยากลำบากด้วยมือที่ทำอะไรไม่ถูก" 28 กรกฎาคม 2481 วิทยาลัยการทหารของศาลฎีกา ล้าหลังภายใต้การเป็นประธานของทนายความทหารผู้โด่งดัง V. Ulrich เธอตัดสินประหารชีวิต B. Shumyatsky ด้วยการริบทรัพย์สินทั้งหมดของเขาโดยประกาศว่าเขามีความผิดในทุกข้อหา ประโยคถูกดำเนินการในวันเดียวกัน และเพียง 18 ปีต่อมา BZ Shumyatsky ก็ได้รับการฟื้นฟู
ในปีต่อๆ มา ญาติของเขา: ภรรยาของเขา ซึ่งรับโทษจำคุก 2 ปี ลูกสาวและหลานชายของเขาเขียนถึง N. Khrushchev, L. Brezhnev, M. Gorbachev พร้อมขอฉลองครบรอบ 60 ปี 90 ปีการเกิดของ B.Z. Shumyatsky ให้การประเมินกิจกรรมของเขาตามความเป็นจริงและจริงจังในประวัติศาสตร์ของรัฐโซเวียต แต่การอุทธรณ์ไปยังหน่วยงานระดับสูงไม่ได้ผลใดๆ อย่างไรก็ตาม ในปี ค.ศ. 1986 พวกเขาได้รับโทรศัพท์จากคณะกรรมการกลางโดยกล่าวว่าในการจัดงานครบรอบ 100 ปีของการเกิดของ B.Z. Shumyatsky การตัดสินใจของบุคคลแรกของรัฐเป็นสิ่งจำเป็น ญาติของ B. Shumyatsky ถูกเพื่อนเก่าของเขามาเยี่ยม F. Ermler, G. Kozintsev, L. Trauberg, V. Weinstock และคนอื่นๆ
กิจกรรมของ B.Z. Shumyatsky ในภาพยนตร์โซเวียตสำหรับความผิดพลาดทั้งหมดของเขายังคงมีความสำคัญมาก ใช่ เขาทำตามคำแนะนำพื้นฐานของสตาลิน แต่ไม่ได้ปฏิบัติต่อผู้นำด้วยความเป็นทาสซึ่งเป็นลักษณะของ Chekist S. Dukelsky ที่โง่เขลา ซึ่งต่อมาดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการโรงภาพยนตร์และเจ้าหน้าที่ของพรรคทั่วไป I. Bolshakov B. Shumyatsky เป็นคนเดียวในสามคนของผู้กำกับภาพยนต์ภายใต้สตาลินซึ่งแสดงความคิดริเริ่มส่วนตัวของเขาเพื่อประโยชน์ของสาเหตุและมีส่วนร่วมในกระบวนการสร้างสรรค์ในการสร้างซีรีส์ หนังน่าสนใจ 30 วินาที เพื่อนเรียกเขาว่า "ผู้บังคับการกองภาพยนตร์" เชิญมาเป็นพยานในกรณีของการฟื้นฟูสมรรถภาพของ B. Shumyatsky ผู้อำนวยการที่มีชื่อเสียงของ VGIK ศาสตราจารย์ M. Romm กล่าวกับอัยการทหารของ GVP: "Shumyatsky เป็นคนที่มีพลังมาก เขาอุทิศเงินจำนวนมหาศาล เวลาและความพยายามในการถ่ายทำภาพยนตร์ ภายใต้ Shumyatsky สถานการณ์ในภาพยนตร์ดีกว่าในปีต่อๆ มา"

จ้าวแห่งหน้าจอโซเวียต - Eisenstein, Vertov, Romm และคนอื่น ๆ - แทบจะไม่สามารถทนต่อการชี้นำของพรรคบอลเชวิคของ Shumyatsky ด้วยความเต็มใจใส่ร้ายเขา ในสายตาของสตาลินและข้าราชบริพารของเขา ความด้อยกว่าของบอริส ซาคาโรวิชก็ไร้ข้อสงสัยเช่นกัน เขาไม่ชอบและดื่มไม่ได้ และคุณควรจะรู้ พยายามอย่าดื่มวอดก้าสักแก้วเพื่อสุขภาพของผู้นำที่งานเลี้ยงรับรองของรัฐบาล - พวกเขาจะไม่เชิญคุณไปที่แผนกต้อนรับครั้งต่อไป คุณจะหลุดออกจากคลิป กลิ้งลงบันไดอาชีพ ไปที่ห้องใต้ดินของป่าช้า

เส้นทางชีวิตของบอลเชวิคเก่า Boris Zakharovich Shumyatsky นั้นแปลกและแปลกประหลาด: เขาก่อตั้งอำนาจของสหภาพโซเวียตในไซบีเรียทำหน้าที่เป็นเอกอัครราชทูตสหภาพโซเวียตประจำเปอร์เซียและตั้งแต่ปี 1930 เขาได้รับการนัดหมายที่น่าอึดอัดใจอย่างยิ่ง - ประธานแผนกภาพยนตร์และภาพถ่าย จนถึงปี พ.ศ. 2476 ร่างนี้ถูกจัดอยู่ในหมวด People's Commissariat of Light

อุตสาหกรรม.

ที่จุดสูงสุดของอุตสาหกรรม อุตสาหกรรมภาพยนตร์ถือว่ามีความสำคัญและมีชื่อเสียงมากกว่าศิลปะการชมภาพยนตร์ ดังนั้น Shumyatsky จึงไม่ใส่ใจกับความสวยงามมากนัก ภายใต้เขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวัยสามสิบต้นๆ ภาพยนตร์ได้รับการปลูกฝังให้ความรู้มากกว่านิยาย agitprop มากกว่าศิลปะ โพบี้

เมื่อมาถึงสหรัฐอเมริกาแล้ว Boris Zakharovich ก็กลับมาโดยได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดของ "Soviet Hollywood" เขายังพบที่สำหรับเขา - ในเขตสงวน Askania Nova แต่เขาไม่ได้สร้างมันขึ้นมา

จ้าวแห่งหน้าจอโซเวียต - Eisenstein, Vertov, Romm และคนอื่น ๆ - แทบจะทนไม่ไหวกับบอลเชวิคโดยตรงของ Shumyatsky เต็มใจเกี่ยวกับเขา

ใส่ร้าย ในสายตาของสตาลินและข้าราชบริพารของเขา ความด้อยกว่าของบอริส ซาคาโรวิชก็ไร้ข้อสงสัยเช่นกัน เขาไม่ชอบและดื่มไม่ได้ และคุณควรจะรู้ พยายามอย่าดื่มวอดก้าสักแก้วเพื่อสุขภาพของผู้นำที่งานเลี้ยงรับรองของรัฐบาล - พวกเขาจะไม่เชิญคุณไปที่แผนกต้อนรับครั้งต่อไปคุณจะหลุดออกจากกรงคุณจะไปทำงาน

โอ้บันไดลง ไปที่ห้องใต้ดินของป่าช้า

ในปี 1937 เมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน รอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่อง "Lenin in October" เกิดขึ้นที่โรงละคร Bolshoi ผู้กำกับ Mikhail Romm เล่าว่า Shumyatsky นำกล่องริบบิ้นไปให้ช่างเป็นการส่วนตัวอย่างไร ในการทำเช่นนี้ Boris Zakharovich ต้องคลานทั้งสี่ระหว่างเก้าอี้ - และ

มิฉะนั้น เขาเสี่ยงที่จะปิดกั้นลำแสงของเครื่องฉายภาพด้วยร่างกายของเขา และภาพบนหน้าจอก็จะถูกบดบังในสายตาของสตาลินเป็นวินาที

ไม่ได้ช่วย ปีคือ 2480 และการจับกุม Shumyatsky ตามด้วยการประหารชีวิตไม่มีใครสังเกตเห็น มีเพียงคนในโรงภาพยนตร์เท่านั้นที่เสียใจกับเขา: ท้ายที่สุดแล้วนัก Chekist ก็นั่งบนเก้าอี้ของ Shumyatsky

(ปัจจุบันคือ Ulan-Ude), Trans-Baikal Region - 29 กรกฎาคม, มอสโก) - รัฐบุรุษโซเวียต, ผู้เข้าร่วมในสงครามกลางเมืองในไซบีเรีย, นักปฏิวัติ, นักการทูต, นักข่าว หัวหน้าโรงภาพยนตร์โซเวียต (2474-2481) สมาชิกของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิค

ชีวประวัติ

จุดเริ่มต้นของทาง

พ่อของ Boris Zakharovich ทำงานเป็นคนเย็บหนังสือในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่สำนักพิมพ์ "Tovarishchestvo A.F. Marx" ในต้นทศวรรษ 1880 เมื่อเกี่ยวข้องกับการลอบสังหาร Alexander II ชาวยิวในปีเตอร์สเบิร์กเริ่มถูกขับไล่ออกจาก Pale of Settlement Zakhar Shumyatsky ก็ได้รับมอบหมายให้อยู่ในพื้นที่ชนบทแห่งหนึ่งในเบลารุสหรือยูเครนเช่นเดียวกับหลายคน อย่างไรก็ตาม เขาไม่เห็นด้วยกับคำจำกัดความนี้และไปที่หน่วยงานที่เหมาะสม ซึ่งเขาอ้างว่าเขามีความสามารถพิเศษในเมือง และในชนบท เขาจะไม่สามารถเลี้ยงดูครอบครัวของเขาได้ และเขาต้องการเมือง "โอ้ เมือง" พวกเขากล่าวว่า "เราจะหาเมืองให้คุณ" และครอบครัวของเขาถูกส่งไปยัง Transbaikalia ไปยังเมือง Verkhneudinsk "คุณเองก็ต้องการเมือง นี่คือเมืองสำหรับคุณ" ครอบครัว Shumyatsky เดินทางไปยังที่อยู่อาศัยใหม่เป็นเวลาหลายเดือน เมื่อมาถึงพวกเขาได้รับการจดทะเบียนเป็นชาวนาจัดสรรที่ดินบางครั้งเกี่ยวข้องกับการทำปกหนังสือในการบริการของหน่วยงานท้องถิ่น

Boris Shumyatsky เกิดที่ Verkhneudinsk และใช้ชีวิตปีแรกในเมืองนี้ ที่โรงเรียนเขาแทบไม่ได้เรียนเลย เขามักจะเขียนว่าการศึกษาของเขาคือ "ที่บ้าน" แต่ดูเหมือนว่าที่บ้านเขาได้รับการสอนให้อ่านและเขียนในภาษารัสเซียเขาเชี่ยวชาญภาษาพูด Buryat และดูเหมือนว่าสามารถอธิบายตัวเองในภาษายิดดิชได้

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2441 เป็นนักเรียนและคนงานของโรงงานรถไฟชิตะ ในปี 1903 Boris Shumyatsky เข้าร่วม RSDLP ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2447 เขาเป็นคนงานที่สถานีรถไฟครัสโนยาสค์

การปฏิวัติ ค.ศ. 1905-1907

Shumyatsky เป็นหัวหน้าบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Pribaikalye, Baikalskaya Volna, Zabaikalets (Verkhneudinsk), Voice of Manchuria, Thought (ฮาร์บิน) เจ้าของหนังสือพิมพ์ "Pribaikalye" พ่อค้า Verkhneudinsky Nodelman ถูกจับในอีร์คุตสค์และหนังสือพิมพ์ถูกปิด หลังจากออกจากคุกโดยประกันตัว Nodelman ตกลงที่จะตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ Baikal Wave ฉบับใหม่ หนังสือพิมพ์ "Zabaykalets" ซึ่งตีพิมพ์ใน Verkhneudinsk บนถนน Naberezhnaya เป็นเจ้าของโดย Reifovich หนังสือพิมพ์ปิดให้บริการในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2449 และชุมยัตสกีหนีจากแวร์คนอยดินสค์ไปยังชิตาเมื่อวันที่ 18 หรือ 20 ตุลาคม ใน Chita เขาเริ่มตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ Taiga เขาถูกส่งไปทำงานในกลุ่มวลาดิวอสต็อกของ RSDLP มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการจลาจลติดอาวุธของลูกเรือของฝูงบินแปซิฟิกในวลาดิวอสต็อก

เขาแต่งงานกับ Liya Isaevna Pandra (1889-1957) ซึ่งใช้นามสกุลของสามีนักเรียนโรงเรียนผู้ช่วยแพทย์ซึ่งเป็นลูกสาวของพ่อค้าผู้มั่งคั่งจากเมือง Kansk ในปีพ.ศ. 2452 ลูกสาวของพวกเขาเกิดนอร่า ตามด้วยเอคาเทรินาในปี พ.ศ. 2465

การปฏิวัติปี ค.ศ. 1917

ในช่วงเวลาระหว่างการปฏิวัติ หนีการจับกุมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ในปี 2454-2456 เขาถูกเนรเทศในอาร์เจนตินา ในรัสเซียแล้วเขาทำงานปฏิวัติอย่างแข็งขันในองค์กรของ RSDLP (b) ในไซบีเรีย ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2457 หนังสือพิมพ์ปราฟดาได้รับการตีพิมพ์ในส่วนกลางของ RSDLP

ในปี 1917 Shumyatsky - รองประธานคณะกรรมการบริหารของสภาแรงงานและผู้แทนทหารของ Krasnoyarsk ผู้เข้าร่วมอย่างแข็งขันในการตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ Izvestia ของ Krasnoyarsk Council, Krasnoyarsk Rabochiy, Sibirskaya Pravda รายสัปดาห์ซึ่งเป็นผู้แทนของ การประชุม VII (เมษายน) ของพวกบอลเชวิคผู้เข้าร่วมใน 1st All-Russian Congress Soviets เลือกสมาชิกของคณะกรรมการบริหารกลาง All-Russian แนะนำให้รู้จักกับกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Pravda ที่รับผิดชอบในการจัดระเบียบสิ่งพิมพ์

ขัดแย้งกับสตาลินและย้ายไปทำงานทางการทูต

ในปี ค.ศ. 1922 ชุมยัตสกีเกิดความขัดแย้งกับนาร์คอมแนตและผู้นำไอ.วี. สตาลินในประเด็นการปกครองตนเองของบูร์ยาเทีย ซึ่งก่อนหน้านี้ได้รับมาเป็นส่วนหนึ่งของสาธารณรัฐฟาร์อีสเทิร์น Shumyatsky สามารถบรรลุการสร้างสาธารณรัฐปกครองตนเองแทนเขตสามชาติ แต่ตัวเขาเองถูกเนรเทศเข้าสู่การเกษียณอายุอย่างมีเกียรติสำหรับงานทางการทูต

ตั้งแต่พฤศจิกายน 2473 - ประธาน Soyuzkino ตั้งแต่ปี 2476 - หัวหน้าผู้อำนวยการหลักของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และรองประธานคณะกรรมการศิลปะ (ตั้งแต่ปี 2478)

โซยุซคิโน

ในปีพ.ศ. 2472 ได้มีการจัดการประชุมสภาคองเกรสของนักถ่ายภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียตซึ่งมีการเปิดเผยความไม่สอดคล้องกันของการจัดการอุตสาหกรรมและการตัดสินใจที่จะเปลี่ยนความเป็นผู้นำของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และการถ่ายภาพ ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2473 B.Z. Shumyatsky เป็นหัวหน้าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในประเทศในฐานะประธาน All-Union Film and Photo Association ("Soyuzkino") สำหรับการทำซ้ำของบุคลากรภาพยนตร์ที่มีคุณภาพ เขาจัดบนพื้นฐานของโรงเรียนเทคนิคภาพยนตร์

GUKF

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2476 Shumyatsky - ประธานคณะกรรมการอุตสาหกรรมภาพยนตร์และภาพถ่าย (GUKF) ("People's Commissariat of Cinema") จากนั้นเป็นรองประธานคณะกรรมการศิลปะภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต ในช่วงที่ Shumyatsky เป็นผู้นำอุตสาหกรรมภาพยนตร์โซเวียต ภาพยนตร์เรื่อง "Chapaev", "Jolly Fellows", "Maxim's Youth", "Thirteen", "Circus" และอื่น ๆ อีกมากมายได้ถูกสร้างขึ้น ความสำเร็จของภาพยนตร์โซเวียตในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ มีความเกี่ยวข้องกับชื่อของเขา

Shumyatsky เข้าร่วมการฉายภาพยนตร์ในเครมลินเป็นประจำ เขาทิ้งบันทึกการสนทนาเกี่ยวกับภาพยนตร์โดยสมาชิกของ Politburo และ Stalin แบบคำต่อคำ

หน่วยความจำ

ถนนใน Ulan-Ude และ Krasnoyarsk ตั้งชื่อตาม Shumyatsky

ภาพในโรงหนัง

• - Orlova และ Alexandrov (ละครโทรทัศน์) ในบทบาทของ B.Z. Shumyatsky - Boris Khvoshnyansky

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Shumyatsky, Boris Zakharovich"

หมายเหตุ

หนังสือและบทความ

• "การต่อสู้เพื่อรัสเซียตะวันออกไกล" อีร์คุตสค์ 2465
• “ในไซบีเรียใต้ดิน เรียงความ 2446-2451", "คนงานมอสโก", M. , 2469, 192 p.
• "ไซบีเรียระหว่างทางไปตุลาคม", M. , 1927, 64 p. (ฉบับที่ 2: อีร์คุตสค์ "Vostochno-Sibirskoe izd.", 1989, 411p.)
• "ที่ตำแหน่งการทูตของสหภาพโซเวียต", M. , 1927, (2nd ed.: "Izd. Eastern Literature", M. , 1960)
• "1905 และตะวันออก", M.-L. , GIZ, 2473, 80 p.
• "ภาพยนตร์ล้าน", "Kinofotoizdat", M. , 1935, 387 p.
• "วิถีแห่งการเรียนรู้", "Kinofotoizdat", M. , 1935, 192 p.

วรรณกรรม

• "พจนานุกรมสารานุกรมของสถาบันบรรณานุกรมรัสเซีย Granat", v.41, ตอนที่ 111, M. 1925, stb. 254-258.
• Yakushina A.P. "Boris Zakharovich Shumyatsky", "ประวัติศาสตร์ของสหภาพโซเวียต", 1969, ฉบับที่ 2, หน้า 118 - 123
• Bagaev B. F. “ Boris Shumyatsky เรียงความเกี่ยวกับชีวิตและกิจกรรม "Krasnoyarsk, 1974, 204 p.
• Taylor R. "Boris Shumyatsky and the Creation of Soviet Cinematography in the 1930s" (จากภาษาอังกฤษ) Film Studies Notes 1989, no.
• Richard Taylor, "Ideology as Mass Entertainment: Boris Shumyatsky and Soviet Cinema in the 1930s" ใน Richard Taylor และ Ian Christie , (eds.), ภายในโรงหนัง, Routledge Ltd., 1991.
• เบิร์นสไตน์, แอรอน. "ผู้บังคับการกองภาพยนตร์", "LECHAIM" สิงหาคม - กันยายน 2540
• Muzalevsky M. "เขาใฝ่ฝันถึงโซเวียตฮอลลีวูด", "นักรบ" ฉบับที่ 7, 2002
• มายาคอฟสกี ว. อิ่ม. คอล ความเห็น ม. 2500 เล่ม 5 หน้า 120
• Yesenin S. เต็ม คอล cit., vol. 4, M: "Science" - "Voice", 1996, p. 494.
• Bulgakova E. S. "ไดอารี่" (มกราคม 2481)
• ชูมัทสกี้, บอริส. "Silver bei Stalin", PHILO, Berlin 1999, 180 หน้า
• “ พรม Kajarov จากอพาร์ตเมนต์ของ Shumyatsky ในบ้านบนเขื่อน”, “มรดกของเรา”, ฉบับที่ 78, 2006
• Shumyatsky B. L. "ข้อเท็จจริงและตำนานครอบครัวเกี่ยวกับ Boris Zakharovich Shumyatsky (เนื่องในโอกาสวันเกิดครบรอบ 120 ปีของเขา)" "พื้นที่ทางวัฒนธรรมของไซบีเรียตะวันออกและมองโกเลีย" เล่มที่ 1 หน้า 157 - 164, Ulan-Ude, 2006
• Shumyatsky B. L. “ เขามีพรสวรรค์ในทุกสิ่ง - นักปฏิวัติ นักการทูต ผู้บังคับการภาพยนตร์ของประชาชน 120 ปีนับตั้งแต่เกิดของ B.Z. Shumyatsky” หนังสือพิมพ์ Buryatia ฉบับที่ 231 (3871) 8 ธันวาคม 2549
• Simacheva T. A. (ผู้แต่งคอมไพเลอร์) "Boris Shumyatsky" (บรรณานุกรม, เอกสาร, วัสดุสำหรับชีวประวัติ), "Kinograf", ลำดับ 18 หน้า 94 - 133, 2007, ฉบับที่ 19, 2008
• ชุมยัตสกี บอริส ซาคาโรวิช ผู้จัดภาพยนตร์
• ชุมยัตสกี, บอริส. Ogonyok No. 13 จาก 04/06/2015, p. 36

รุ่นก่อน: Fedor Aronovich Rotshtein

ตัวแทนผู้มีอำนาจเต็มของสหภาพโซเวียตในเปอร์เซีย -

ทายาท: คอนสแตนติน คอนสแตนติโนวิช ยูเรเนฟ

ข้อความที่ตัดตอนมาของตัวละคร Shumyatsky, Boris Zakharovich

“สกปรก” เจ้าชายอังเดรกล่าวด้วยใบหน้ายิ้มแย้ม
เราจะทำความสะอาดให้คุณ - และทิมคินยังไม่ได้แต่งตัววิ่งไปทำความสะอาด
เจ้าชายต้องการ
- อย่างไหน? เจ้าชายของเรา? - เสียงเริ่มพูดและทุกคนรีบเพื่อให้เจ้าชายอังเดรสามารถสงบลงได้ เขาคิดว่ามันดีกว่าที่จะเทตัวเองลงในเพิง
“เนื้อ ร่างกาย เก้าอี้แคนนอน [แคนนอนอาหารสัตว์]! - เขาคิดเมื่อมองดูร่างกายที่เปลือยเปล่าของเขาและไม่สั่นเทาจากความหนาวเย็น แต่จากความขยะแขยงและความสยดสยองที่เข้าใจยากสำหรับเขาเมื่อเห็นศพจำนวนมากนี้ล้างในสระน้ำสกปรก
เมื่อวันที่ 7 สิงหาคม Prince Bagration เขียนข้อความต่อไปนี้ในค่ายของเขาที่ Mikhailovka บนถนน Smolensk:
“ท่านที่รัก ท่านเคานต์อเล็กซี่ อันดรีวิช
(เขาเขียนถึง Arakcheev แต่เขารู้ว่าจดหมายของเขาจะถูกอ่านโดยอธิปไตย และด้วยเหตุนี้ เท่าที่เขาสามารถทำได้ เขาได้พิจารณาทุกคำพูดของเขา)
ฉันคิดว่ารัฐมนตรีได้รายงานไปแล้วเกี่ยวกับการทิ้ง Smolensk ให้กับศัตรู มันเจ็บปวด เศร้า และทั้งกองทัพต่างก็สิ้นหวังที่สถานที่ที่สำคัญที่สุดถูกทิ้งร้างเปล่าประโยชน์ ในส่วนของฉัน ฉันได้ถามเขาเป็นการส่วนตัวด้วยวิธีที่น่าเชื่อถือที่สุด และในที่สุดก็เขียนออกมา แต่ไม่มีอะไรเห็นด้วยกับเขา ฉันขอสาบานกับคุณด้วยเกียรติของฉันที่นโปเลียนอยู่ในกระเป๋าอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนและเขาอาจสูญเสียกองทัพครึ่งหนึ่ง แต่ไม่รับ Smolensk กองทหารของเราได้ต่อสู้และต่อสู้อย่างไม่เคยเป็นมาก่อน ฉันถือ 15,000 มานานกว่า 35 ชั่วโมงและเอาชนะพวกเขา แต่เขาไม่อยากอยู่เลยแม้แต่ 14 ชั่วโมง มันเป็นความอัปยศและเป็นรอยเปื้อนบนกองทัพของเรา และดูเหมือนว่าฉันไม่ควรมีชีวิตอยู่ในโลกนี้ ถ้าเขาสื่อว่าการสูญเสียมีมาก มันไม่เป็นความจริง อาจจะประมาณ 4 พันไม่มาก แต่ก็ไม่ถึงขนาดนั้น อย่างน้อยสิบจะเป็นได้อย่างไร สงคราม! แต่ศัตรูสูญเสียขุมนรก ...
คุ้มค่าที่จะอยู่ต่ออีกสองวันอย่างไร? อย่างน้อยพวกเขาก็จะได้จากไป เพราะพวกเขาไม่มีน้ำดื่มให้คนและม้า เขาให้คำมั่นกับผมว่าจะไม่ถอย แต่จู่ๆ ก็ส่งความรู้สึกว่าเขาจะจากไปในตอนกลางคืน ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะต่อสู้และเราสามารถนำศัตรูมาที่มอสโคว์ได้ในไม่ช้า ...
มีข่าวลือว่าคุณคิดเกี่ยวกับโลก เพื่อคืนดีพระเจ้าห้าม! หลังจากการบริจาคทั้งหมดและหลังจากการล่าถอยอย่างฟุ่มเฟือย ให้ตัดสินใจ: คุณจะเปลี่ยนรัสเซียทั้งหมดให้ต่อต้านคุณ และเราแต่ละคนจะต้องทำให้เขาสวมเครื่องแบบด้วยความละอาย ถ้ามันผ่านไปแบบนี้เราต้องสู้ในขณะที่รัสเซียทำได้และในขณะที่ผู้คนกำลังยืนหยัดอยู่ ...
คุณต้องนำหนึ่งไม่ใช่สอง รัฐมนตรีของคุณอาจจะดีในพันธกิจ แต่นายพลไม่เพียง แต่เลว แต่ยังไร้ค่าและเขาได้รับชะตากรรมของปิตุภูมิทั้งหมดของเรา ... ฉันบ้าไปแล้วจริงๆด้วยความรำคาญ ยกโทษให้ฉันที่เขียนอย่างกล้าหาญ จะเห็นได้ว่าพระองค์ไม่ทรงรักอธิปไตยและปรารถนาให้พวกเราทุกคนที่แนะนำให้สงบศึกและสั่งการกองทัพถึงตาย ฉันกำลังเขียนความจริงถึงคุณ: เตรียมกองทหารรักษาการณ์ สำหรับรัฐมนตรีในทางที่เก่งที่สุดนำแขกไปยังเมืองหลวง ผู้ช่วย Wolzogen สร้างความสงสัยให้กับกองทัพทั้งหมด พวกเขากล่าวว่าเขาเป็นนโปเลียนมากกว่าของเราและเขาแนะนำทุกอย่างแก่รัฐมนตรี ข้าพเจ้าไม่เพียงแต่มีมารยาทต่อเขาเท่านั้น แต่ข้าพเจ้าเชื่อฟังอย่างคนหนุ่ม แม้จะแก่กว่าเขา มันเจ็บ; แต่ด้วยรักผู้มีพระคุณและอธิปไตย ข้าพเจ้าเชื่อฟัง เป็นเรื่องน่าเสียดายสำหรับจักรพรรดิที่เขามอบหมายกองทัพอันรุ่งโรจน์เช่นนี้ ลองนึกภาพว่าด้วยการถอยของเรา เราสูญเสียผู้คนจากความเหนื่อยล้าและมากกว่า 15,000 คนในโรงพยาบาล และหากพวกเขาโจมตี มันก็จะไม่เกิดขึ้น พูดเพื่อเห็นแก่พระเจ้าว่ารัสเซียของเรา - แม่ของเรา - จะบอกว่าเรากลัวมากและทำไมเราจึงให้ปิตุภูมิที่ดีและกระตือรือร้นแก่ไอ้สารเลวและปลูกฝังความเกลียดชังและความอัปยศในทุกวิชา อะไรควรกลัวและใครควรกลัว? ฉันไม่ได้ผิดที่รัฐมนตรีเป็นคนไม่ตัดสินใจ ขี้ขลาด โง่เขลา เชื่องช้า และทุกอย่างก็มีลักษณะไม่ดี กองทัพทั้งหมดร้องไห้อย่างเต็มที่และดุเขาให้ตาย ... "

ในบรรดาการแบ่งแยกจำนวนนับไม่ถ้วนที่สามารถทำได้ในปรากฏการณ์แห่งชีวิต เราสามารถแบ่งย่อยทั้งหมดออกเป็นหมวดย่อยที่เนื้อหามีอิทธิพลเหนือ ส่วนอื่นๆ ที่รูปแบบมีอำนาจเหนือกว่า ในหมู่คนเหล่านี้ ตรงกันข้ามกับชีวิตในชนบท เซมสโว่ จังหวัด แม้แต่ชีวิตในมอสโก เราสามารถรวมชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งชีวิตร้านเสริมสวย ชีวิตนี้ไม่เปลี่ยนแปลง
ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1805 เราได้คืนดีและทะเลาะวิวาทกับโบนาปาร์ต เราได้สร้างรัฐธรรมนูญและฆ่าสัตว์เหล่านั้น และร้านเสริมสวยของ Anna Pavlovna และร้านเสริมสวยของ Helene ก็เหมือนเดิมทุกประการกับเมื่อเจ็ดปีก่อน อีกห้าปีที่แล้ว ในทำนองเดียวกัน Anna Pavlovna พูดด้วยความงุนงงเกี่ยวกับความสำเร็จของ Bonaparte และได้เห็นทั้งในความสำเร็จของเขาและในการปล่อยตัวของอธิปไตยของยุโรปการสมรู้ร่วมคิดที่เป็นอันตรายโดยมีจุดประสงค์เพียงอย่างเดียวคือความไม่พอใจและความวิตกกังวลของวงศาลนั้นซึ่ง Anna Pavlovna เป็นตัวแทน ในทำนองเดียวกันกับเฮเลนซึ่ง Rumyantsev เองก็รู้สึกเป็นเกียรติกับการมาเยือนของเขาและถือว่าเป็นผู้หญิงที่ฉลาดอย่างน่าทึ่งเช่นเดียวกับในปี พ.ศ. 2351 ดังนั้นในปี พ.ศ. 2355 พวกเขาจึงพูดด้วยความกระตือรือร้นเกี่ยวกับประเทศที่ยิ่งใหญ่และบุคคลที่ยิ่งใหญ่และมองด้วยความเสียใจในช่วงพัก กับฝรั่งเศสซึ่งตามที่ผู้คนรวมตัวกันในร้านเสริมสวยเฮเลนน่าจะจบลงอย่างสงบ
เมื่อเร็ว ๆ นี้หลังจากการมาถึงของจักรพรรดิจากกองทัพ มีความตื่นเต้นในแวดวงฝ่ายตรงข้ามเหล่านี้ในสนนราคาและการประท้วงบางอย่างเกิดขึ้นต่อกันและกัน แต่ทิศทางของวงกลมยังคงเหมือนเดิม มีเพียงนักกฎหมายที่จริงจังจากฝรั่งเศสเท่านั้นที่ได้รับการยอมรับในแวดวงของ Anna Pavlovna และที่นี่มีการแสดงความคิดเกี่ยวกับความรักชาติว่าไม่จำเป็นต้องไปที่โรงละครฝรั่งเศสและการบำรุงรักษาคณะมีค่าใช้จ่ายมากเท่ากับการบำรุงรักษาอาคารทั้งหลัง เหตุการณ์ทางทหารได้รับการติดตามอย่างกระตือรือร้น และข่าวลือที่เป็นประโยชน์มากที่สุดสำหรับกองทัพของเราก็แพร่กระจายออกไป ในแวดวงของเฮเลน Rumyantsev ชาวฝรั่งเศส ข่าวลือเกี่ยวกับความโหดร้ายของศัตรูและสงครามถูกหักล้าง และมีการหารือถึงความพยายามทั้งหมดของนโปเลียนในการปรองดองกัน ในแวดวงนี้ผู้ที่แนะนำคำสั่งที่รีบร้อนเกินไปในการเตรียมตัวเดินทางไปคาซานไปยังศาลและสถาบันการศึกษาสตรีภายใต้การอุปถัมภ์ของมารดาจักรพรรดินีถูกตำหนิ โดยทั่วไป เรื่องทั้งหมดของสงครามถูกนำเสนอในร้านเสริมสวยของเฮเลนเป็นการสาธิตที่ว่างเปล่าซึ่งในไม่ช้าก็จะจบลงด้วยสันติ และความคิดเห็นของบิลิบินซึ่งตอนนี้อยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคิดว่าพวกเขาจะแก้ปัญหาได้ ในแวดวงนี้ แดกดันและฉลาดมาก แม้ว่าอย่างระมัดระวัง พวกเขาเยาะเย้ยความยินดีของมอสโก ข่าวที่มาถึงกับจักรพรรดิในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในแวดวงของ Anna Pavlovna พวกเขาชื่นชมความสุขเหล่านี้และพูดคุยเกี่ยวกับพวกเขาตามที่ Plutarch พูดถึงสมัยก่อน เจ้าชาย Vasily ผู้ซึ่งดำรงตำแหน่งสำคัญเหมือนกันหมดคือความเชื่อมโยงระหว่างวงกลมทั้งสอง เขาไปที่ ma bonne amie [เพื่อนที่คู่ควรของเขา] Anna Pavlovna และไป dans le Salon Diplomatique de ma fille [ไปที่ร้านเสริมสวยของลูกสาวของเขา] และบ่อยครั้งในระหว่างที่ย้ายจากค่ายหนึ่งไปอีกค่ายหนึ่งไม่หยุดหย่อน เขาสับสนและบอก Anna Pavlovna ว่า จำเป็นต้องพูดกับเฮเลน และในทางกลับกัน
ไม่นานหลังจากการมาถึงของอธิปไตย เจ้าชาย Vasily เริ่มพูดคุยกับ Anna Pavlovna เกี่ยวกับกิจการของสงคราม ประณาม Barclay de Tolly อย่างโหดร้ายและลังเลใจว่าจะแต่งตั้งใครเป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด แขกคนหนึ่งที่รู้จักในนาม un homme de beaucoup de merite [ผู้มีบุญมาก] บอกว่าเขาเห็น Kutuzov ซึ่งตอนนี้ได้รับเลือกเป็นหัวหน้ากองทหารรักษาการณ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนั่งอยู่ในห้องโถงเพื่อรับนักรบแสดงอย่างระมัดระวัง สมมติฐานที่ว่า Kutuzov จะเป็นผู้ที่จะตอบสนองความต้องการทั้งหมด
Anna Pavlovna ยิ้มเศร้าและสังเกตว่า Kutuzov ไม่ได้มอบอะไรให้กษัตริย์นอกจากปัญหา
“ฉันพูดและพูดในสภาขุนนาง” เจ้าชาย Vasily ขัดจังหวะ “แต่พวกเขาไม่ฟังฉัน ฉันบอกว่าการเลือกตั้งของเขาเป็นหัวหน้ากองทหารรักษาการณ์จะไม่ทำให้อธิปไตยพอใจ พวกเขาไม่ฟังฉัน
“มันเป็นความคลั่งไคล้ที่จะเกิดขึ้น” เขากล่าวต่อ - และก่อนหน้าใคร? และทั้งหมดเป็นเพราะเราต้องการกินขนมมอสโคว์ที่โง่เขลา” เจ้าชายวาซิลีกล่าว สับสนอยู่ครู่หนึ่งและลืมไปว่าเฮเลนต้องหัวเราะเยาะอาหารมอสโคว์ ในขณะที่ Anna Pavlovna ต้องชื่นชมพวกเขา แต่เขาฟื้นขึ้นมาทันที - เหมาะสมหรือไม่ที่ Count Kutuzov นายพลที่เก่าแก่ที่สุดในรัสเซีย นั่งอยู่ในห้อง et il en restera pour sa peine! [ปัญหาของเขาจะไร้ประโยชน์!] เป็นไปได้ไหมที่จะแต่งตั้งคนที่ไม่สามารถนั่งบนหลังม้าได้, หลับไปในสภา, คนที่มีศีลธรรมที่เลวร้ายที่สุด! เขาพิสูจน์ตัวเองได้ดีในบูคาเรสต์! ฉันไม่ได้พูดถึงคุณสมบัติของเขาในฐานะนายพล แต่เป็นไปได้ไหมในขณะนี้ที่จะแต่งตั้งคนชราภาพและคนตาบอดเพียงแค่คนตาบอด? แม่ทัพตาบอดจะใจดี! เขาไม่เห็นอะไรเลย เล่นเป็นชายตาบอด...มองไม่เห็นอะไรเลย!
ไม่มีใครคัดค้านเรื่องนี้
วันที่ 24 ก.ค. นี้ ถูกต้องที่สุด แต่เมื่อวันที่ 29 กรกฎาคม Kutuzov ได้รับเกียรติจากเจ้าชาย ศักดิ์ศรีของเจ้าชายอาจหมายความว่าพวกเขาต้องการกำจัดเขา - ดังนั้นการตัดสินของเจ้าชาย Vasily ยังคงยุติธรรมแม้ว่าเขาจะไม่รีบร้อนที่จะแสดงออกมาในตอนนี้ แต่เมื่อวันที่ 8 สิงหาคม คณะกรรมการได้รวมตัวกันจากนายพลจอมพล Saltykov, Arakcheev, Vyazmitinov, Lopukhin และ Kochubey เพื่อหารือเกี่ยวกับกิจการของสงคราม คณะกรรมการตัดสินใจว่าความล้มเหลวนั้นเกิดจากความแตกต่างของคำสั่ง และแม้ว่าบุคคลที่ประกอบเป็นคณะกรรมการจะรู้ว่าอธิปไตยไม่ชอบ Kutuzov คณะกรรมการหลังจากการประชุมสั้น ๆ เสนอให้แต่งตั้ง Kutuzov เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด และในวันเดียวกันนั้นเอง Kutuzov ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการกองทัพบกและทั่วทั้งภูมิภาคที่กองทหารยึดครอง
เมื่อวันที่ 9 สิงหาคม เจ้าชาย Vasily ได้พบกันอีกครั้งที่ Anna Pavlovna's ด้วย l "homme de beaucoup de merite [บุคคลที่มีเกียรติอย่างยิ่ง] L" homme de beaucoup de merite ติดพัน Anna Pavlovna เนื่องในโอกาสที่ปรารถนาจะแต่งตั้งจักรพรรดินี Maria Feodorovna เป็น ทรัสตีของสถาบันการศึกษาสตรี เจ้าชาย Vasily เข้ามาในห้องพร้อมกับอากาศของผู้ชนะที่มีความสุข ชายผู้บรรลุเป้าหมายตามความปรารถนาของเขา
– เอ้ เบียน, vous savez la grande nouvelle? เลอ พรินซ์ คูตูซอฟ เอส มาแชล [อืม คุณรู้ข่าวใหญ่ไหม? Kutuzov - จอมพล] ความขัดแย้งทั้งหมดสิ้นสุดลง ฉันมีความสุขมาก ดีใจมาก! - เจ้าชาย Vasily กล่าว – Enfin voila un homme, [ในที่สุด นี่คือผู้ชาย] – เขาพูด มองไปรอบๆ ทุกคนในห้องนั่งเล่นอย่างมีนัยสำคัญและเข้มงวด L "homme de beaucoup de merite แม้จะปรารถนาที่จะได้รับสถานที่ แต่ก็อดไม่ได้ที่จะเตือนเจ้าชาย Vasily เกี่ยวกับการตัดสินครั้งก่อนของเขา (สิ่งนี้ไม่สุภาพทั้งต่อหน้าเจ้าชาย Vasily ในห้องรับแขกของ Anna Pavlovna และหน้า Anna Pavlovna ผู้ซึ่งได้รับข่าวด้วยความยินดี แต่ก็อดไม่ได้)
- Mais on dit qu "il est aveugle, mon prince? [แต่พวกเขาบอกว่าเขาตาบอด?] - เขาพูด เตือนเจ้าชาย Vasily ถึงคำพูดของเขาเอง
- Allez donc, il y voit assez, [เอ๊ะเรื่องไร้สาระเขาเห็นเพียงพอแล้วเชื่อฉันเถอะ] - เจ้าชาย Vasily กล่าวด้วยเสียงเบสที่แหลมคมด้วยเสียงไอเสียงและไอซึ่งเขาแก้ไขปัญหาทั้งหมด “Allez, il y voit voit assez” เขากล่าวซ้ำ “และสิ่งที่ฉันดีใจ” เขากล่าวต่อ “ก็คือว่าจักรพรรดิได้มอบอำนาจที่สมบูรณ์เหนือกองทัพทั้งหมด ทั่วภูมิภาค ให้แก่เขาอย่างครบถ้วน ซึ่งไม่เคยมีผู้บังคับบัญชาระดับสูงคนใดเคยมี นี่เป็นผู้มีอำนาจเผด็จการอีกคนหนึ่ง” เขากล่าวสรุปด้วยรอยยิ้มแห่งชัยชนะ
“พระเจ้าห้าม พระเจ้าห้าม” Anna Pavlovna กล่าว L "homme de beaucoup de merite ยังใหม่ต่อสังคมศาล ต้องการประจบประแจง Anna Pavlovna ปกป้องความคิดเห็นเดิมของเธอจากการตัดสินนี้ กล่าว
- พวกเขาบอกว่าจักรพรรดิไม่เต็มใจโอนอำนาจนี้ไปยัง Kutuzov เกี่ยวกับ dit qu "il rougit comme une demoiselle a laquelle บน lirait Joconde, en lui disant: "Le souverain et la patrie vous decernent cet honneur" [พวกเขาบอกว่าเขาหน้าแดงเหมือนหญิงสาวที่อ่าน Joconde แล้วบอกเขาว่า : "อธิปไตยและปิตุภูมิตอบแทนคุณด้วยเกียรตินี้"]
- Peut etre que la c?ur n "etait pas de la partie, [บางทีหัวใจไม่ค่อยมีส่วนร่วม] - Anna Pavlovna กล่าว
“ไม่ ไม่ ไม่” เจ้าชายวาซิลีอ้อนวอนอย่างร้อนรน ตอนนี้เขาไม่สามารถมอบ Kutuzov ให้กับใครได้ ตามที่เจ้าชาย Vasily ไม่เพียง แต่ Kutuzov เป็นคนดีเท่านั้น แต่ทุกคนต่างก็ชื่นชอบเขา “ไม่ มันเป็นไปไม่ได้ เพราะจักรพรรดิเคยชื่นชมเขามาก่อน” เขากล่าว
Anpa Pavlovna กล่าวว่า "พระเจ้าเท่านั้นที่อนุญาตให้เจ้าชาย Kutuzov ใช้อำนาจที่แท้จริงและไม่อนุญาตให้ใครใส่ซี่ล้อของเขา - des batons dans les roues
เจ้าชาย Vasily รู้ทันทีว่าไม่มีใครเป็นใคร เขากระซิบ:
- ฉันรู้แน่ว่า Kutuzov เป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้กล่าวว่าทายาทของ Tsarevich ไม่ควรอยู่กับกองทัพ: Vous savez ce qu "il a dit a l" Empereur? [คุณรู้ไหมว่าเขาพูดอะไรกับอธิปไตย?] - และเจ้าชาย Vasily พูดซ้ำราวกับว่า Kutuzov พูดกับอธิปไตย:“ ฉันไม่สามารถลงโทษเขาได้ถ้าเขาทำไม่ดีและให้รางวัลเขาถ้าเขาทำได้ดี” โอ้! นี่คือชายที่ฉลาดที่สุด เจ้าชาย Kutuzov และ quel caractere Oh je le connais de longue วันที่ [และตัวละครอะไร.. โอ้ ฉันรู้จักเขามานานแล้ว]
“พวกเขาถึงกับพูดด้วยซ้ำ” homme de beaucoup de merite ซึ่งยังไม่มีชั้นเชิงของศาลกล่าว “ว่าสิ่งที่โด่งดังที่สุดทำให้มันเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ที่จักรพรรดิเองไม่ได้มากองทัพ
ทันทีที่เขาพูดเช่นนี้ เจ้าชาย Vasily และ Anna Pavlovna ก็หันหลังให้กับเขาในทันทีทันใดและมองดูกันและกันด้วยความเศร้าด้วยการถอนหายใจด้วยความไร้เดียงสาของเขา

ในขณะที่สิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นในปีเตอร์สเบิร์ก ชาวฝรั่งเศสได้ผ่าน Smolensk แล้วและกำลังเคลื่อนเข้าใกล้มอสโกมากขึ้น นักประวัติศาสตร์ของนโปเลียน เธียร์ส เช่นเดียวกับนักประวัติศาสตร์คนอื่นๆ ของนโปเลียน กล่าวว่า พยายามที่จะพิสูจน์ให้เห็นถึงวีรบุรุษของเขาว่า นโปเลียนถูกดึงดูดไปที่กำแพงมอสโกโดยไม่รู้ตัว เขาพูดถูก เช่นเดียวกับนักประวัติศาสตร์ทุกคนที่แสวงหาคำอธิบายเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ตามความประสงค์ของบุคคลคนเดียว เขาเป็นคนที่ถูกต้องพอ ๆ กับนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซียที่ยืนยันว่านโปเลียนสนใจมอสโกด้วยทักษะของนายพลรัสเซีย ที่นี่ นอกเหนือจากกฎแห่งการหวนกลับ (การเกิดซ้ำ) ซึ่งแสดงถึงทุกสิ่งที่ผ่านไปเพื่อเป็นการเตรียมพร้อมสำหรับข้อเท็จจริงที่สำเร็จแล้ว ก็ยังมีการแลกเปลี่ยนซึ่งกันและกันซึ่งทำให้สิ่งทั้งปวงสับสน ผู้เล่นที่ดีที่แพ้หมากรุกย่อมเชื่อมั่นอย่างจริงใจว่าการสูญเสียของเขาเกิดจากความผิดพลาดของเขา และเขามองหาข้อผิดพลาดนี้ในตอนเริ่มเกมของเขา แต่ลืมไปว่าในทุกขั้นตอนของเขา ตลอดทั้งเกมมีข้อผิดพลาดดังกล่าวที่ ไม่มีใครที่การเคลื่อนไหวของเขาไม่สมบูรณ์ ข้อผิดพลาดที่เขาดึงความสนใจนั้นสามารถสังเกตได้สำหรับเขาเพียงเพราะว่าศัตรูฉวยโอกาสจากมัน เกมสงครามจะซับซ้อนกว่านี้มากเพียงใด ซึ่งเกิดขึ้นภายใต้เงื่อนไขของเวลา และที่ซึ่งเจตจำนงไม่เพียงแต่ชี้นำเครื่องจักรที่ไร้ชีวิต แต่ที่ซึ่งทุกอย่างเกิดขึ้นจากการปะทะกันนับไม่ถ้วนของความเด็ดขาดที่แตกต่างกัน
หลังจาก Smolensk นโปเลียนกำลังมองหาการต่อสู้เพื่อ Dorogobuzh ที่ Vyazma จากนั้นที่ Tsarev Zaimishch; แต่กลับกลายเป็นว่าเนื่องจากการปะทะกันของสถานการณ์นับไม่ถ้วนกับ Borodino ซึ่งอยู่ห่างจากมอสโกไปร้อยยี่สิบไมล์ ชาวรัสเซียจึงไม่สามารถรับการสู้รบได้ จาก Vyazma นโปเลียนสั่งให้ย้ายไปมอสโกโดยตรง
Moscou, la capitale asiatique de ce grand Empire, la ville sacree des peuples d "Alexandre, Moscou avec ses innombrables eglises en forme de pagodes chinoises! [Moscow, เมืองหลวงแห่งเอเชียของอาณาจักรอันยิ่งใหญ่นี้, เมืองศักดิ์สิทธิ์ของผู้คนของ Alexander, มอสโกกับโบสถ์จำนวนนับไม่ถ้วนในรูปแบบของเจดีย์จีน!] Moscou นี้หลอกหลอนจินตนาการของนโปเลียน ระหว่างทางจาก Vyazma ไปยัง Tsarev Zaimishch นโปเลียนก็ขี่รถม้าเดินเดี่ยวของเขาพร้อมด้วยทหารยามยามหน้าและผู้ช่วยนาย Berthier, เสนาธิการทหารตกอยู่เบื้องหลังเพื่อสอบปากคำสิ่งที่ถูกจับกุมโดยทหารม้าชาวรัสเซียที่คุมขังเขาควบม้าพร้อมกับนักแปล Lelorgne d "Ideville ทันกับนโปเลียนและหยุดม้าด้วยใบหน้าร่าเริง
– เอ๊ะ เบียน? [งั้นเหรอ?] นโปเลียนพูด
- Un cosaque de Platow [Platov Cossack.] กล่าวว่ากองกำลังของ Platov เชื่อมต่อกับกองทัพขนาดใหญ่ซึ่ง Kutuzov ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด Tres ฉลาดและ bavard! [ฉลาดและช่างพูดมาก!]
นโปเลียนยิ้มรับคำสั่งให้ส่งม้าคอซแซคตัวนี้และพาเขามาหาเขา ตัวเขาเองต้องการคุยกับเขา ผู้ช่วยนายทหารหลายคนควบม้าและอีกหนึ่งชั่วโมงต่อมาข้ารับใช้เดนิซอฟซึ่ง Lavrushka มอบให้รอสตอฟโดยเขาในแจ็กเก็ตของแบทแมนบนอานม้าทหารม้าฝรั่งเศสด้วยใบหน้าที่ร่าเริงและขี้เมาและร่าเริงขี่ม้าขึ้นไปถึงนโปเลียน นโปเลียนสั่งให้เขานั่งข้างเขาและเริ่มถามว่า:
- คุณเป็นคอซแซคหรือไม่?
- คอซแซคเกียรติของคุณ
"Le cosaque ignorant la compagnie dans laquelle il se trouvait, car la simplicite de Napoleon n" avait rien qui put reveler a une จินตนาการ orientale la การมีอยู่ d "un souverain, s" entretint avec la plus Extreme des affaires de la guer , [คอซแซคไม่รู้จักสังคมที่เขาอยู่เพราะความเรียบง่ายของนโปเลียนไม่มีอะไรที่สามารถเปิดการปรากฏตัวของจักรพรรดิแห่งจินตนาการตะวันออกได้พูดด้วยความคุ้นเคยอย่างมากเกี่ยวกับสถานการณ์ของสงครามครั้งนี้] - Thiers กล่าว เล่าเหตุการณ์นี้ แท้จริงแล้ว Lavrushka ที่เมาและทิ้งนายไปโดยไม่ได้รับประทานอาหารกลางวัน ถูกเฆี่ยนตีเมื่อวันก่อน และส่งไปยังหมู่บ้านเพื่อเลี้ยงไก่ ซึ่งเขาเริ่มสนใจที่จะปล้นสะดมและถูกฝรั่งเศสจับเข้าคุก หน้าที่ทำทุกอย่างด้วยความถ่อมตน และเจ้าเล่ห์ที่พร้อมจะปรนนิบัตินายของตนและเจ้าเล่ห์คาดเดาความคิดร้ายของนายได้โดยเฉพาะเรื่องไร้สาระ และความกระปรี้กระเปร่า

เมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน พ.ศ. 2460 ได้มีการจัดตั้งคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษาของ RSFSR คำถามทั้งหมดเกี่ยวกับวัฒนธรรม ศิลปะ วัฒนธรรม และการศึกษาเกี่ยวกับความรักชาติของมวลชน ถูกโอนไปยังเขตอำนาจของเขา ผู้บัญชาการตำรวจแห่งชาติ (8 พฤศจิกายน 2460 - กันยายน 2472) - นักประชาสัมพันธ์ นักประวัติศาสตร์ศิลปะและวรรณคดี นักการเมืองและผู้สร้างที่มีชื่อเสียง วัฒนธรรมโซเวียต- Lunacharsky Anatoly Vasilyevich (1875-1933) ผู้บังคับการตำรวจคนที่สอง (กันยายน 2472 - ตุลาคม 2480) - รัฐบุรุษและหัวหน้าพรรคสมาชิกของคณะกรรมการบริหารกลาง All-Russian และคณะกรรมการบริหารกลางของสหภาพโซเวียต Andrei Sergeevich Bubnov
เป้าหมายหลักของนโยบายวัฒนธรรมของรัฐคือให้ประชาชนเป็นเจ้าของและบริโภคคุณค่าทางวัฒนธรรมทั้งหมดเพียงผู้เดียว มีการสร้างเครือข่ายของรัฐของสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษา คณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษาของ RSFSR รวมวิทยาลัยและแผนกต่างๆ และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2472 แผนกหลักแยกตามอุตสาหกรรม Lunacharsky A.V. , Pokrovsky M.N. , Krupskaya N.K. , Bubnov A.S. , Makarenko A.S. , Lepeshinsky P.K. เป็นสมาชิกของ Collegium of the People's Commissariat for Education เมื่อวันที่ 12 พฤศจิกายน พ.ศ. 2463 Glavpolitprosvet ได้ก่อตั้งขึ้นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษา ประธาน - Krupskaya N.K. รองประธาน - Maksimovsky สมาชิกของ collegium Mikhailov (จากคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์รัสเซีย), Gusev (PUR), Isaev (All-Union Central Council of Trade Unions) Glavpolitprosvet รวมแผนกต่างๆ: ห้องสมุด, ศิลปะ, ชนกลุ่มน้อยระดับชาติ, วัฒนธรรมชนชั้นกรรมาชีพ, พิพิธภัณฑ์และการปกป้องอนุสาวรีย์, ประวัติศาสตร์และการป้องกัน, การถ่ายภาพและภาพยนตร์ ฯลฯ Glavpolitprosvet จัดสโมสรบ้านแห่งวัฒนธรรมการอ่านกระท่อม เขาสร้างสภาการศึกษาโรงละคร วี.ดี. โปเลนอฟ
ใน Narkompros แผนกโรงละครนำโดย Meyerhold V.E. แผนกวรรณกรรม - Lunacharsky A.V. จากนั้น - Bryusov V.Ya., Serafimovich A.M. แผนกภาพยนตร์ - Leshchenko D.I. , แผนกดนตรี - Bryusova N.Ya . ที่แผนกการละครมีส่วนของคณะละครสัตว์: ประธานของแผนกคือ Rukavishnikov G.S. ส่วนนี้รวมถึง Erenburg I.G. ประติมากร Konenkov S.T. ภายใต้คณะกรรมการการศึกษาของประชาชน Glavnauka ดำเนินการซึ่งมีส่วนร่วมในการพัฒนาขบวนการประวัติศาสตร์ท้องถิ่นและงานวัฒนธรรมในสถาบันการศึกษา
คณะกรรมการการศึกษาของประชาชนมีศูนย์วิชาการ ซึ่งรวมถึงส่วนวิทยาศาสตร์และศิลปะ โดยมีห้าส่วนย่อย: วรรณกรรม ละคร ดนตรี วิจิตรศิลป์ และภาพยนตร์ Blok A.A. , Gorky A.M. , Mayakovsky V.V. , Grabar I.E. , Benois A.I. , Ivanov V. , Bely A. , Andreeva M.F. , Fedin K.A. และอื่น ๆ หลายคนทำงานในเครื่องมือของคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษา คณะกรรมการการศึกษาของประชาชนมีส่วนร่วมในการเป็นผู้นำของรัฐในประเด็นทางวัฒนธรรมที่ซับซ้อนทั้งหมดและเนื้อหาของงานวัฒนธรรม คณะกรรมการการศึกษาของประชาชนได้ทำงานที่ยอดเยี่ยมในการดึงดูดปัญญาชนในด้านของตนซึ่งส่วนสำคัญที่ใช้ทัศนคติรอดูและประพฤติเฉื่อยในขณะเดียวกันก็ทำงานในสาขาวัฒนธรรม มีการหลั่งไหลของปัญญาชนจากมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปทางใต้ของรัสเซีย ส่วนใหญ่ด้วยเหตุผลทางวัตถุ บทบาทสำคัญในกระบวนการ "ปรองดอง" ระหว่างปัญญาชนและเจ้าหน้าที่นั้นเล่นโดย All-Russian Union of Art Workers (VSERABIS) ซึ่งสร้างขึ้นเมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม พ.ศ. 2462 ภายในปี พ.ศ. 2466 สหภาพแรงงานมีสมาชิก 70 พันคน (95 % ของช่างศิลป์ทั้งหมด) ในช่วงเวลาต่างๆ ผู้นำของสหภาพแรงงาน ได้แก่ Kachalov M.M. , Pudovkin V.I. , Tairov A.V. , Pachennaya A.N. , Dovzhenko A.P. โดยทั่วไปแล้วชีวิตวรรณกรรมและศิลปะมีความโดดเด่นด้วยความหลากหลายและความอุดมสมบูรณ์ของกลุ่มและขบวนการสร้างสรรค์ต่าง ๆ มีความเป็นไปได้ของการสนทนาทางเลือกของวัฒนธรรมความขัดแย้ง
ผลงานที่โดดเด่นมากมายปรากฏในสาขาวัฒนธรรมต่างๆ (โรงละคร วรรณกรรม ภาพวาด)
ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษที่ 30 เสริมสร้างนโยบายการกำกับดูแลที่เข้มงวด เมื่อวันที่ 23 เมษายน พ.ศ. 2475 คณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิคได้ลงมติ "ในการปรับโครงสร้างองค์กรวรรณกรรมและศิลปะ" หลายกลุ่มและสมาคมของอาจารย์วรรณกรรมและศิลปะถูกชำระบัญชี ในสถานที่ของพวกเขามีการสร้างสหภาพแรงงานที่สร้างสรรค์ ในปีพ.ศ. 2475 สหภาพนักประพันธ์ สถาปนิก และศิลปินได้ก่อตั้งขึ้น ในปี 1934 - นักเขียน เหตุการณ์สำคัญในชีวิตทางวัฒนธรรมของประเทศคือการยอมรับพระราชกฤษฎีกาของคณะกรรมการบริหารกลางของสหภาพโซเวียตเมื่อวันที่ 16 ธันวาคม พ.ศ. 2478 ในการจัดตั้งคณะกรรมการจัดงานฉลองครบรอบ 100 ปีการเสียชีวิตของ A.S. Pushkin การสร้างนโยบายของรัฐในด้านวัฒนธรรม รัฐหนุ่มดำเนินการคำนึงถึงสองสถานการณ์ที่สำคัญที่สืบทอดมาจาก ซาร์รัสเซีย. ในอีกด้านหนึ่ง ความสำเร็จอันยิ่งใหญ่และประเพณีอันสูงส่งที่สุดของวัฒนธรรมรัสเซียที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 18-19 และต้นศตวรรษที่ 20 ในทางกลับกัน ¾ ของประชากรผู้ใหญ่ที่ไม่รู้หนังสือ ในปี 1914 มีเพียง 5.5 ล้านคนเท่านั้นที่ศึกษาในอาณาเขตของ RSFSR นักเรียนประมาณ 85,000 คนศึกษาในสถาบันการศึกษาระดับสูง 75 แห่ง มีเพียง 237 สโมสรที่เปิดใช้งาน มีหนังสือ 29 เล่มต่อผู้อ่าน 100 คน 48 สัญชาติไม่มีภาษาเขียนเป็นของตัวเอง งานที่สำคัญที่สุดของการสร้างวัฒนธรรมคือการปรับโครงสร้างระบบการศึกษาเดิมอย่างสิ้นเชิง การกำจัดการไม่รู้หนังสือของประชากร ซึ่งเป็นพื้นฐานของวัฒนธรรม ทุกวิถีทางของวัฒนธรรมมีให้สำหรับคนงานและชาวนา ผู้คนกลายเป็นเจ้าของคนเดียวและผู้บริโภคคุณค่าทางวัฒนธรรมเครือข่ายของสถาบันวัฒนธรรม, คลับ, ห้องสมุด, พิพิธภัณฑ์, โรงละครถูกสร้างขึ้นและพัฒนาอย่างแข็งขัน ... นักวัฒนธรรมศิลปินและนักการศึกษารวมถึงตะวันตกตั้งข้อสังเกตถึงประสบการณ์ของสหภาพโซเวียตในยุคแรกในการควบคุม วัฒนธรรมเป็นหนึ่งในความสดใส ดั้งเดิม และมีประสิทธิภาพ คณะกรรมการศิลปะแห่งสหภาพทั้งหมดภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต

มกราคม 2479 - มีนาคม 2496

โดยคำสั่งของสภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตหมายเลข 36 เมื่อวันที่ 17 มกราคม พ.ศ. 2479 คณะกรรมการ All-Union for Arts ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตได้ก่อตั้งขึ้น คณะกรรมการถูกสร้างขึ้น "ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับการเติบโตของระดับวัฒนธรรมของคนทำงานและความต้องการที่จะตอบสนองความต้องการของประชากรในด้านศิลปะได้ดีขึ้นและเพื่อรวมความเป็นผู้นำในการพัฒนาศิลปะในสหภาพโซเวียต " คณะกรรมการมีสิทธิของผู้แทนราษฎรและเป็นองค์กรของสหภาพสาธารณรัฐ ในโครงสร้างของคณะกรรมการมี 6 คณะกรรมการหลัก: โรงละคร สถาบันดนตรี วิจิตรศิลป์ ละครสัตว์ ควบคุมละครและแว่นตา สถาบันการศึกษา แผนกสถาปัตยกรรม ศิลปะสมัครเล่น ฝ่ายเศรษฐกิจ และการเงิน ภายใต้คณะกรรมการประกอบด้วย: คณะเฉพาะกิจ (FON) สำหรับการฝึกอบรมขั้นสูงของบุคลากรชั้นนำ, คณะกรรมการรับรองขั้นสูง, คณะกรรมการพิจารณาคำขอแต่งตั้งบำเหน็จบำนาญส่วนบุคคลสำหรับศิลปิน ค่าคอมมิชชั่นระเบียบวิธีที่ได้รับการเลือกตั้งถูกสร้างขึ้นในแต่ละแผนก นอกจากนี้ ภายใต้การบริหารงานวิจิตรศิลป์ ยังมีคณะกรรมการของรัฐในการจัดซื้อผลงานวิจิตรศิลป์และคณะกรรมการจัดจำหน่ายผลงานศิลปะในพิพิธภัณฑ์อีกด้วย ผู้ใต้บังคับบัญชาโดยตรงกับคณะกรรมการ ได้แก่ All-Union Academy of Architecture ในมอสโกและ Academy of Arts ใน Leningrad; สำนักพิมพ์สห "Iskusstvo" ในประเด็นของโรงละคร ภาพยนตร์ สถาปัตยกรรม; สำนักพิมพ์เพลง "ดนตรี" คณะกรรมการรวมถึงบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ "ศิลปะโซเวียต" คณะกรรมการควบคุมสหภาพสร้างสรรค์และกองทุนวรรณกรรมทั้งหมด พนักงานของคณะกรรมการ: ในปี 2479 - 226 คนในปี 2482 - 516 คนในปี 2483 - 671 คน ประธานคณะกรรมการ: Platon Mikhailovich Kerzhentsev (07/17/1936-01/15/1938), Alexei Ivanovich Nazarov (01/19/1938-07/1939), Mikhail Borisovich Khrapchenko (04/01/1939 - 01/25/1948) ), Polikarp Ivanovich Lebedev ( 4.02.1948-24.04.1951), Bespalov Nikolai Nikolaevich (24.04.1951-15.03.1953) ตั้งแต่ 04/01/1939 ถึง 01/25/1948 Khrapchenko M.B. บุคคลสำคัญในวรรณคดีและศิลปะ นักวิจัยและนักวิจารณ์ สมาชิก VKP(B) ตั้งแต่ปี 1928 ตั้งแต่ปี 1967 - นักวิชาการของ Academy of Sciences of the USSR ใน 2503-2523. วิทยาศาสตร์ปรัชญาภายใต้การดูแลฮีโร่ของแรงงานสังคมนิยม รองประธานกรรมการ ต่างปี ได้แก่ Boyarsky Ya.I. , Shumyatsky B.Z. , Chuzhin Ya.E. , Ryabichev N.N. , Markelov I.E. หัวหน้าแผนกหลักในปีต่างๆ ได้แก่ Edelson Z.A. (ดี), Shapovalov L.E. (GUUZ), Solodovnikov A.V. , Surin E.A. (โรงละคร), Shatilov S.S. , Oreud O.N. (ดนตรี), Ganetsky Ya.S. , Morozov E.S. (ละครสัตว์), Vasilevsky V.I. , Vdovichenko V.G. , Dobrynin M.K. (กรมควบคุมละคร), Eliseev V.T. , Tregubenkov F.A. (กรมการก่อสร้างเมืองหลวง), Tolmachev G.G. , Shivarikov V.A. (ฝ่ายสถาปัตยกรรม). ภายใต้ประธานคณะกรรมการมีสภาศิลปะซึ่งประกอบด้วยสามส่วน: ละครและละคร, ดนตรี, วิจิตรศิลป์ สภาศิลปะประกอบด้วยศิลปินที่มีชื่อเสียง 19 คน ได้แก่ Nemirovich-Danchenko V.I. , Khorava A.A. , Tolstoy A.N. , Pogodin N.F. , Samosud S.A. , Dunaevsky I.O. ., Glier R.M. , Mukhina V.I. , Grabar I.E. ศิลปินดีเด่นมีส่วนร่วมในการให้คำปรึกษาและคณะกรรมการระเบียบวิธีในแผนกหลัก: Brodsky I.I. , Grabar I.E. , Gerasimov A.M. , Yuon K.F. , Ioganson B.V. , Favorsky V.A. , Freiberg P.V. , Rodionov M.S. , Manizer M.G. , DomogatkhN.M. V.N. , Shchukin B.V. , Mikhoels S.M. , Zakhava B. E. , Simonov N.K. , Pashennaya V.N. , Neugauz G.G. , Sveshnikov A.V. , Myaskovsky N.Ya. , Shostakovich D.D. , Glier R.M. และอื่นๆ รวมกว่า 80 คน บทบาทของคณะกรรมการศิลปะมีความยิ่งใหญ่ในการระดมบุคคลทางวัฒนธรรมและศิลปะ ประชาชนทั้งหมดเพื่อชัยชนะในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ในการจัดระเบียบการอพยพทรัพย์สินทางวัฒนธรรมไปยังภาคตะวันออกของประเทศ ในการฟื้นฟูเครือข่ายสถาบันวัฒนธรรมและศิลปะ เศรษฐกิจของประเทศทั้งหมดในช่วงหลังสงคราม คณะกรรมการ ร่วมกับสหภาพสร้างสรรค์และคณะกรรมการกลางของสหภาพแรงงาน เข้ารับตำแหน่งผู้นำแบบรวมศูนย์ของงานอุปถัมภ์ทางทหารในช่วงปีสงคราม คนงานสร้างสรรค์ 45,000 คนเข้าร่วมในการให้บริการด้านศิลปะของแนวหน้า พวกเขาให้คอนเสิร์ต 1,350,000 ที่ด้านหน้าและในแนวหน้า ในช่วงสงครามปี 3952 กองพลน้อยศิลปะดำเนินการ มีนักเขียนและกวีมากกว่า 1,000 คนที่แนวหน้า 419 คนเสียชีวิต มีศิลปิน 900 คนในกองทัพ โดยรวมแล้วในช่วงปีสงคราม มีการถ่ายทำภาพยนตร์ประมาณ 5 ล้านเมตร ซึ่งกลายเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์อันล้ำค่า ปัญญาชนเชิงสร้างสรรค์เข้ายึดครองตำแหน่งผู้นำในชีวิตของประเทศ ในช่วงปีสงคราม เฉพาะใน RSFSR กองทหารฟาสซิสต์ได้ทำลายห้องสมุดกว่า 4 พันแห่ง และมีผู้เสียชีวิตกว่า 2 ล้านเล่มในนั้น หนังสือ ทำลายสโมสร 8,000 แห่ง พิพิธภัณฑ์ 117 แห่ง ภายในปี พ.ศ. 2490 เครือข่ายสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาถึงระดับก่อนสงคราม ในปี พ.ศ. 2488 คณะกรรมการศิลปะภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่ง RSFSR ได้ถูกสร้างขึ้น ประธานคณะกรรมการตั้งแต่ปี 2488 ถึง 2496 - Budaev Sergey Alexandrovich รองประธาน - Malyshev Yury Vladimirovich, Glina Aleksey Georgievich, Shiryaev Kirill Ivanovich หัวหน้าแผนกโรงละครคือ Efremov Viktor Pavlovich หัวหน้าแผนกวิจิตรศิลป์คือ Philipp Vasilyevich Kalashnev หัวหน้าภาควิชาสถาบันการศึกษาคือ Shchepalin Gleb Alekseevich เมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2488 ได้มีการจัดตั้งคณะกรรมการสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่ง RSFSR ประธานคณะกรรมการตั้งแต่ปี 2488 ถึง 2492 - Zueva Tatyana Mikhailovna จาก 2492 ถึง 2496 - Leontyeva E.I. คณะกรรมการประกอบด้วย: การจัดการห้องสมุด การจัดการสถาบันสโมสร แผนกสถาบันการศึกษา และการบัญชีแบบรวมศูนย์ ในช่วงก่อนสงคราม สงคราม และหลังสงครามที่ยากลำบากในสหภาพโซเวียต การบริหารงานวัฒนธรรมของรัฐ แม้ว่าจะค่อนข้างกระจัดกระจาย แต่ก็มีการทำงานจำนวนมากเพื่อให้แน่ใจว่าการระดมกำลังสร้างสรรค์ของประเทศสำหรับ การแก้ปัญหาที่ประสบความสำเร็จของงานของรัฐ

 

กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต มีนาคม 2496 - กุมภาพันธ์ 2535

15 มีนาคม 2496 กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตถูกสร้างขึ้น เมื่อวันที่ 20 มิถุนายน พ.ศ. 2496 คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตได้อนุมัติกฎระเบียบของกระทรวง นอกจากนี้ยังซึมซับหน้าที่ของกระทรวงการอุดมศึกษาของสหภาพโซเวียตที่ชำระบัญชี, การสำรองแรงงานของสหภาพโซเวียต, การถ่ายทำภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียต, คณะกรรมการศิลปะภายใต้คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียต, คณะกรรมการวิทยุภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่ง RSFSR ผู้อำนวยการหลักสำหรับอุตสาหกรรมการพิมพ์ การพิมพ์และการค้าหนังสือภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต ตั้งแต่วันที่ 15 มีนาคม พ.ศ. 2496 ถึง 4 พฤษภาคม พ.ศ. 2503 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตสามคนถูกแทนที่ รัฐมนตรีวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตคือ Ponomarenko Panteleimon Kondratievich (03/15/1953-03/09/1954) และ Alexandrov Georgy Fedorovich (03/21/1954 - 03/10/1955) เป็นเวลา 5 ปีที่รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตคือ Nikolai Aleksandrovich Mikhailov (03/21/1955-05/04/1960) ในปี 2481-2495 เลขาธิการคนแรกของคณะกรรมการกลางของคมโสม สมาชิกคณะกรรมการกลางของ CPSU รองผู้ว่าการสูงสุดของสหภาพโซเวียตในการประชุมห้าครั้ง ระหว่างปี 2495-2497 - เลขานุการคณะกรรมการกลางของ กปปส. เลขาธิการที่ 1 ของ MK CPSU ความพยายามที่จะมุ่งความสนใจไปที่กระทรวงเดียวของผู้นำทั้งวัฒนธรรมไม่ประสบความสำเร็จ ในช่วงเวลา 4-5 ปีที่ผ่านมากระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตยังคงเป็นผู้นำทั่วไปของศิลปะทุกประเภทและการจัดการโดยตรงของสถาบันวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดที่มีความสำคัญต่อสหภาพทั้งหมด กระทรวงกำกับดูแลกิจกรรมของสหภาพสร้างสรรค์ กระทรวงได้จัดตั้งผู้อำนวยการหลัก ได้แก่ โรงละคร สถาบันดนตรี การผลิตภาพยนตร์โดยมีแผนกภาพยนตร์และจัดจำหน่ายภาพยนตร์ เศรษฐกิจ ละครสัตว์ วิทยาลัยความสัมพันธ์วัฒนธรรมภายนอก ผู้อำนวยการสถาบันวิจิตรศิลป์กับหน่วยงานตรวจตราของรัฐเพื่อคุ้มครองอนุเสาวรีย์ และ กรมศิลปากร ผู้อำนวยการฝ่ายบุคคลและสถาบันการศึกษา ฝ่ายวางแผนและการเงิน กรมวัฒนธรรมและสถาบันการศึกษา กองตรวจห้องสมุดหลัก กรมที่หนึ่งและสำนักงาน โครงสร้างมีการเปลี่ยนแปลงบางส่วน แต่โดยรวมยังคงสอดคล้องกับกิจกรรมหลักของกระทรวง นโยบายวัฒนธรรมในประเทศถูกกำหนดโดยการตัดสินใจของรัฐสภาและการประชุม คณะกรรมการกลางของ CPSU และคำสั่งของแผนห้าปี กระทรวงวัฒนธรรมเน้นความพยายามหลักในการดำเนินการตามการตัดสินใจที่รับรองโดย XX Congress ในปี 1956 และ XXI Congress ในปี 1959 และการตัดสินใจของคณะกรรมการกลางของ CPSU (กันยายน 2496 มีนาคม 2497 กุมภาพันธ์ 2500) . ในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตในปี 2496-2502 โรงละครมากกว่า 400 แห่งเปิดการแสดงใน 35 ภาษาของชาวสหภาพโซเวียต โรงละครมีการผลิตใหม่ทุกปีตั้งแต่ 1700 ถึง 3,500 ผลงานและมีการแสดงทั้งหมดมากกว่า 200,000 การแสดงซึ่งมีผู้เข้าชม 75-80 ล้านคนต่อปี ผู้ชม นักแสดงที่โดดเด่นในการแสดง: Abrikosov A.L. , Astangov M.F. , Gribov A.N. , Dobzhanskaya L.I. , Ilyinsky I.V. , Molchanov P.S. , Maretskaya V.S. , Plyatt R. .Ya. , Tolubev Yu.V. และคนอื่น ๆ ประสบความสำเร็จอย่างมากในการแสดงละคร ผู้กำกับ: Vivien L.S. , Zavadsky Yu.A. , Okhlopkov N.P. , Popov A.D. , Simonov K.M. , Ravenskikh B.I. , Pluchek V.N. , Tovstonogov G.A. , Simonov E.R. ชีวิตทางดนตรีในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีความหลากหลายมากขึ้นการติดต่อกับต่างประเทศเพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ นักแต่งเพลงที่โดดเด่น Shostakovich D.D. , Sviridov G.V. , นักแต่งเพลงมือใหม่ Eshpay A.Ya., Schnittke A.G., Shchedrin R.K. และอื่น ๆ แนวเพลงมวลชนและเพลงประกอบภาพยนตร์ได้รับการพัฒนาอย่างประสบความสำเร็จ สหภาพโซเวียตมีโรงละครดนตรี 53 โรง รวมถึงโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ 32 โรง ละครเพลง 24 วง วงซิมโฟนีออร์เคสตรา 34 วง วงดนตรีพื้นบ้าน 12 วง คณะนักร้องประสานเสียง 41 วง เพลงและการเต้นรำ 32 วง มีพรรครีพับลิกัน 108 สมาคมฟิลฮาร์โมนิกระดับภูมิภาคและในเมือง คอนเสิร์ต 17 แห่งและสำนักวาไรตี้ และสมาคมคอนเสิร์ตแห่งสหภาพโซเวียต นอกจากนี้ ระบบวิทยุ All-Union และ Republican ยังมีวงดนตรีซิมโฟนีออร์เคสตรา 12 วง วงออร์เคสตรา 10 วงและวงดนตรีพื้นบ้าน 12 วง Union of Composers of the USSR รวมสมาชิกมากกว่า 1200 คนรวมถึงนักประพันธ์เพลง 940 คนและนักดนตรีมากกว่า 240 คน จาก 150 โอเปร่าบนเวทีของโรงอุปรากร 82 โอเปร่าเป็นของนักแต่งเพลงโซเวียต การพัฒนาภาพวาดศิลปะในสหภาพโซเวียตมีความโดดเด่นด้วยความรุนแรงและความหลากหลาย สหภาพศิลปินได้รวบรวมผลงานวิจิตรศิลป์กว่า 8.5 พันรูป เครือข่ายพิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์ศิลปะของระบบ MK ของสหภาพโซเวียตประกอบด้วย 96 หน่วย มีการจัดนิทรรศการศิลปะระดับต่าง ๆ ประมาณ 400 ครั้งในสหภาพโซเวียตทุกปี กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตมีหน้าที่ดูแลคณะละครสัตว์ ในปีพ.ศ. 2490 Central Studio of Circus Art ก่อตั้งขึ้นในกรุงมอสโก ภายหลังได้รับการจัดระเบียบใหม่เป็น All-Union Directorate for the Training of Circus Artists มีการขยายตัวของเครือข่ายละครสัตว์อย่างเห็นได้ชัด มีการสร้างละครสัตว์มากกว่า 40 แห่ง กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตได้พัฒนากฎระเบียบ กฎบัตร คำแนะนำและมาตรฐานสำหรับสถาบันวัฒนธรรม - ห้องสมุด คลับ พิพิธภัณฑ์ มีอำนาจมากในการประสานงานกิจกรรมของสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาของหน่วยงานอื่นๆ มีสโมสร 120,000 แห่ง อุทยานวัฒนธรรมและนันทนาการมากกว่า 500 แห่ง กลุ่มศิลปะสมัครเล่นมากกว่า 400,000 กลุ่ม รวมผู้เข้าร่วมกว่า 5 ล้านคน ดำเนินการในระบบของกระทรวง คำแนะนำตามระเบียบวิธีจัดทำโดย All-Union House of Folk Art ซึ่งตั้งชื่อตาม N. K. Krupskaya ซึ่งอยู่ภายใต้เขตอำนาจของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตจนถึงปี 1958
กระทรวงกำกับดูแลห้องสมุดทั้งหมด งานนี้ดำเนินการโดยกองตรวจห้องสมุดหลักของกระทรวงและหอสมุดของรัฐ ในและ. เลนิน. การเปิดและก่อสร้างห้องสมุดในด้านการพัฒนาดินแดนที่บริสุทธิ์ได้รับความสนใจเป็นอย่างมากสำหรับปี พ.ศ. 2497-2498 เปิดห้องสมุด 2.5 พันแห่งและห้องอ่านหนังสือ 1300 ห้อง ทุกปี กองทุนหนังสือของประเทศเพิ่มขึ้น 1.8 พันล้านเล่ม มากกว่า 7 สำเนาสำหรับพลเมืองของสหภาพโซเวียตแต่ละคน ภายใต้เขตอำนาจศาลโดยตรงของกระทรวงมีพิพิธภัณฑ์ 8 แห่งที่มีความสำคัญต่อสหภาพทั้งหมด: State Hermitage, พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งรัฐ เช่น. Pushkin, State Tretyakov Gallery เป็นต้น เครือข่ายพิพิธภัณฑ์ศิลปะ วรรณกรรม ประวัติศาสตร์ ชีวประวัติและอนุสรณ์สถานขยายตัวอย่างมาก กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตในยุค 60 - ครึ่งแรกของยุค 70 ศตวรรษที่ 20 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Furtseva Ekaterina Alekseevna
ตั้งแต่วันที่ 4 พฤษภาคม 2503 ถึง 24 ตุลาคม 2517 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมคือ Ekaterina Alekseevna Furtseva สมาชิกของ CPSU ตั้งแต่ปี 2481 ตั้งแต่ปี 2485 เลขานุการคนที่สองและคนแรกของเขต Frunzensky ของมอสโกตั้งแต่ปี 1950 - เลขานุการคนที่สองตั้งแต่ 2500 จาก 2500 ถึง 2500 - เลขาธิการคนแรกของประมวลกฎหมายแพ่งมอสโกของ CPSU จากปี 1956 - สมาชิกผู้สมัครของรัฐสภาของคณะกรรมการกลาง CPSU และเลขานุการของคณะกรรมการกลาง CPSU จาก 2500 ถึง 2504 - สมาชิกของรัฐสภาของ CPSU คณะกรรมการกลาง. เป็นเวลาหลายปีที่เขาเป็นรองผู้ว่าการสูงสุดของสหภาพโซเวียตสหภาพโซเวียต แม้จะมีปัญหาและความขัดแย้งในนโยบายวัฒนธรรมของรัฐ แต่กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตในปีเหล่านี้ได้ปรับปรุงรูปแบบและวิธีการจัดการการก่อสร้างทางวัฒนธรรมอย่างจริงจัง ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2506 คณะกรรมการการถ่ายทำภาพยนตร์แห่งรัฐได้แยกออกจากกระทรวงวัฒนธรรมและในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2506 คณะกรรมการแห่งรัฐเพื่อสื่อมวลชนก็ถูกแยกออกจากกัน ความพยายามหลักของกระทรวงมุ่งไปที่การดำเนินการตามการตัดสินใจของ XXII, XXIII, XXIV Congresses ของ CPSU และแผน 7,8,9 ห้าปีในด้านการสร้างวัฒนธรรม กระทรวงมี 11 แผนก เครื่องมือการจัดการประกอบด้วยพนักงานประมาณ 400 คน องค์ประกอบของพนักงานมีเสถียรภาพ พวกเขาทำงานมา 10-15 ปี ขึ้นไป รัฐมนตรีช่วยว่าการ ได้แก่ Vladykin Grigory Ivanovich, Popov Vladimir Ivanovich, Kukharsky Vasily Feodosevich, Mokhov Nikolay Ivanovich แผนกละคร - หัวหน้า Ivanov Georgy Aleksandrovich เจ้าหน้าที่: Korshunov V.I. , Kudryavtsev V.A. , Sinyavskaya L.P. ผู้บริหารประกอบด้วย: ละครและกองบรรณาธิการ (หัวหน้าบรรณาธิการ Goldobin V.Ya.); แผนกควบคุมละครปัจจุบัน (นำโดย N.V. Shumov); ฝ่ายองค์กรและการผลิต (หัวหน้า Kudryavtsev V.A. ) Malashenko V.I. , Medvedeva M.Ya. , Tsirnyuk V.A. , Nazarov V.N. , Kochetkova N.V. , Shumov N.V. , Zhukov Yu.A. และอื่น ๆ ภาควิชาสถาบันดนตรี - หัวหน้า Vartanyan Zaven Gevonrovich, เจ้าหน้าที่: Mironov S.A. , Lushin S.A. , บรรณาธิการ Sakva K.K. แผนกนี้รวมถึง: แผนกโรงละครดนตรี (หัวหน้า Zhuravlenko I.S. และผู้ตรวจสอบอาวุโส 46 คน); แผนกจัดคอนเสิร์ต (นำโดย VN Kovalev และผู้ตรวจสอบอาวุโส 6 คน) กรมศิลปากรและการคุ้มครองอนุสาวรีย์ - หัวหน้า Timoshin Georgy Alekseevich เจ้าหน้าที่: Khalturin A.G. , Nemtsov N.G. ผู้บริหารประกอบด้วย: คณะกรรมการศิลปะและผู้เชี่ยวชาญ (หัวหน้าบรรณาธิการ Darsky E.N.); แผนกคุ้มครองอนุสรณ์สถานพิพิธภัณฑ์ศิลปะและนิทรรศการ (หัวหน้า Nemirovnik G. รอง Vertogradova M.A. และผู้ตรวจการรัฐ 8 คน); แผนกศิลปะการตกแต่งและอนุสาวรีย์ (หัวหน้า Bezobrazova T. ม.และผู้ตรวจสอบอาวุโส ๔ คน) ภาควิชาวัฒนธรรมและสถาบันการศึกษา - หัวหน้า Danilova Lidia Alekseevna เจ้าหน้าที่ Lyutikov L.N. , Gavrilenko A.Ya. ) แผนกนี้รวมถึง: แผนกการศึกษาวัฒนธรรมและศิลปะพื้นบ้าน (หัวหน้า Gavrilenko A.D. , ผู้ตรวจสอบระเบียบวิธี Filipchenko N.G. , Dementman A.M. , Maslin I.I. , Kharlamov P.P.); แผนกพิพิธภัณฑ์ (หัวหน้า Antonenko Inna Alexandrovna และผู้ตรวจการและอาจารย์ 5 คน); กองตรวจห้องสมุดหลัก (หัวหน้า Serov Valentin Vasilyevich รอง Efimova A.I. และผู้ตรวจการ 5 คน)
แผนกบุคลากร สถาบันการศึกษา - (หัวหน้า Ilyina Lidia Grigoryevna รองหัวหน้าแผนก A.F. Soptesov และ V.N. Minin) ฝ่ายบริหาร ได้แก่ ฝ่ายบริหารบุคลากร แผนกของสถาบันวิทยาศาสตร์และสถาบันการศึกษา แผนกทำงานกับนักศึกษาต่างชาติ และแผนกวางแผนและจัดจำหน่ายมืออาชีพรุ่นเยาว์ แผนกความสัมพันธ์ภายนอก - หัวหน้า Kalinin Nikolai Sergeevich รองผู้ว่าการ Supagin A.L. และ Kuzin Yu.A. ) ฝ่ายบริหารรวมแผนกขและพนักงานประมาณ 40 คน กรมการก่อสร้างเมืองหลวงและอุปกรณ์ใหม่ - หัวหน้า Surov I.P.
ฝ่ายวางแผนและฝ่ายผลิตและฝ่ายเทคนิค
ฝ่ายโลจิสติกส์.
การจัดการเศรษฐกิจ
ในกระทรวงในฐานะคณะกรรมการเขตของ CPSU คณะกรรมการพรรค (เลขาธิการ Tsukanov M.P. ) และคณะกรรมการสหภาพแรงงานท้องถิ่น (ประธาน Mikhailov A.N. ) ดำเนินการ กระทรวงรับผิดชอบองค์กร All-Union จำนวนหนึ่ง: All-Union Association of State Circuses (ผู้จัดการ Bardian F.G. ), คอนเสิร์ตแห่งสหภาพโซเวียต (ผู้กำกับ Aleshchenko N.M. ), Soyuzconcert (ผู้กำกับ Konnova P.N. ) บริษัท แผ่นเสียง Melodiya, บันทึก All-Union Studio, สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะ (Krulikov V.S. ), Soyuzteaprom, Teomontazh, สถาบันของรัฐ สำหรับการออกแบบสถานประกอบการละครและความบันเทิง (Giprotatr), "Soyuzattraction" โรงละครหลายแง่มุม หลากหลายแนวเพลง และข้ามชาติได้รับการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง ในสหภาพโซเวียตในปี 2513 มีโรงภาพยนตร์ 538 โรงรวม ละคร - 327, โอเปร่าและบัลเล่ต์ - 40, ละครตลก - 26, ผู้ชมอายุน้อย - 35, หุ่นเชิด - 100 ในปี 1975 จำนวนโรงละครเพิ่มขึ้น 30 และจำนวนการแสดงถึง 272 29, อัตราการเข้าพักโรงละคร 75.5% โรงละครบน Taganka, โรงละครศิลปะมอสโก (บนถนน Tverskoy), โรงละครดนตรีสำหรับเด็กภายใต้การดูแลของ Natalia Sats, โรงละคร Sovremennik, โรงละครสัตว์บนถนน Vernadsky และอื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นและรับอาคารใหม่ ทุก ๆ ปีหลายสิบ ละครใหม่ถูกเผยแพร่โดยกระทรวงและแจกจ่ายให้กับโรงภาพยนตร์ของประเทศ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา บทละครใหม่โดย Arbuzov A.N. , Aksenov V.P. , Rozov V.S. , Roshchin M.M. , Zorina L.G. , Shatrov M.F. , Panova V.F. , Volodin A. .M. , Vampilova A.V. , Ibragimbekova R. , Dvoretsky I.M. , Shtok I.V. , Pogodina N.F. , Kataeva V.P. , Stavskogo E.S. , Makayonka A.E. , Ashkinazi L.A. , Khmelik A.G. , Polevoi B.N. และคนอื่น ๆ. ละครของโรงละครนำเสนออย่างกว้างขวางโดยร้อยแก้วรัสเซียและโซเวียตโดยอิงจากผลงานของนักเขียนชื่อดังในสมัยนั้นรวมถึงคลาสสิกต่างประเทศ ความสนใจมาก Furtseva E.A. อุทิศให้กับมอสโกอาร์ตเธียเตอร์ซึ่งนักแสดงดีเด่นทำงาน Efremov O.N. กลายเป็นผู้อำนวยการหลักของโรงละครศิลปะมอสโก ประสบความสำเร็จในการพัฒนาชีวิตทางดนตรีในประเทศ จุดเด่นหลักของศิลปะดนตรีทั่วโลกคือโรงละครโอเปร่าและบัลเลต์บอลชอย โรงละครกำลังประสบกับ "วัยทอง" นักร้องยอดเยี่ยม, บัลเล่ต์, ผู้กำกับ, วาทยากรทำงานในนั้น โรงละครเล่นเพลงของนักประพันธ์เพลงยอดเยี่ยม Borodin A.P. , Mussorgsky M.P. , Tchaikovsky P.I. , โอเปร่า Ivan Susanin, Prince Igor, Khovanshchina, Carmen Suite, The Nutcracker, บัลเล่ต์ "Swan Lake" ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีบริษัทบัลเลต์ 80 แห่งในประเทศ นักแสดงรุ่นเยาว์ได้ขึ้นแสดงบนเวที กาแล็กซีทั้งหมดของนักออกแบบท่าเต้นที่โดดเด่นได้เข้ามาอยู่เบื้องหน้า ในปี 1966 ในมอสโก Moiseev I.A. ได้จัดคอนเสิร์ตออกแบบท่าเต้นรุ่นเยาว์ ในยุค 60s. ในสหภาพโซเวียตมีนาฏศิลป์ 20 ชุด นักแต่งเพลงชาวโซเวียตที่โดดเด่นกลุ่มใหญ่เข้ามามีชีวิตทางดนตรีที่กระตือรือร้น 60-70s - ปีแห่งความสำเร็จในการพัฒนาศิลปกรรม ศิลปินหลายคนยังคงสร้างประวัติศาสตร์ทางศิลปะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ การก่อสร้างงานประติมากรรมดั้งเดิม อนุสรณ์สถาน งานอนุสาวรีย์ตระการตา ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางทั่วประเทศ มีการจัดนิทรรศการทั้งสหภาพและพรรครีพับลิกันหลายสิบงาน ในปี 1936 ที่การประชุมของสหภาพศิลปิน Gerasimov S.V. ได้รับเลือกเป็นเลขานุการคนแรก สหภาพศิลปินมีสมาชิก 7,000 คนและผู้สมัคร 2,000 คน มีพิพิธภัณฑ์ศิลปะของรัฐ 108 แห่งในประเทศ ฟาร์มรวม 120 แห่ง และแกลเลอรีศิลปะในฟาร์มของรัฐ พร้อมทุนสำหรับงานศิลปะประมาณ 9,000 ชิ้น กระทรวงอยู่ในความดูแลของ All-Union Association of State Circuses (State Circus) มี 50 เครื่องเขียนและ 14 ละครสัตว์ในประเทศ ศิลปินมากกว่า 6 พันคนทำงานในละครสัตว์ กระทรวงที่แนบมา ความสำคัญการพัฒนาสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษา ห้องสมุด คลับ พิพิธภัณฑ์ อุทยานวัฒนธรรมและนันทนาการ ในยุค 70 งานห้องสมุดเริ่มเป็นแบบรวมศูนย์ โดยรวมแล้วมีห้องสมุด 350,000 แห่งของหน่วยงานต่าง ๆ ในสหภาพโซเวียตและห้องสมุดสาธารณะมากกว่า 150,000 แห่งอยู่ภายใต้กระทรวง ในช่วงปลายยุค 60 ในสหภาพโซเวียตมีสโมสรมากกว่า 130,000 แห่งรวมถึงสโมสรสหภาพแรงงานมีกลุ่มศิลปะสมัครเล่น 762 กลุ่มและโรงละครพื้นบ้าน 800 โรงดำเนินการ เครือข่ายพิพิธภัณฑ์ในสหภาพโซเวียตเติบโตจาก 400 ในปี 2503 เป็น 1259 ในปี 2517
ผลลัพธ์ของผู้เชี่ยวชาญระดับอุดมศึกษาเพิ่มขึ้นสามเท่า: จาก 2.5 พันในปี 2503 เป็น 7.7 พันในปี 2517
กระทรวงให้ความสำคัญกับคำถามเกี่ยวกับนโยบายวัฒนธรรมแห่งชาติในสาธารณรัฐสหภาพ ปีเหล่านี้เป็นความมั่งคั่งของวัฒนธรรมของสาธารณรัฐสหภาพ กระทรวงให้ความสำคัญกับประเด็นความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศเป็นหลัก ในปี 1974 สหภาพโซเวียตยังคงรักษาความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับกว่า 70 ประเทศบนพื้นฐานของข้อตกลงและแผนของรัฐบาล ศิลปินและบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมของโซเวียตกว่า 20,000 คนเดินทางไปต่างประเทศในระหว่างปี ผ่านทางกระทรวง กลุ่มศิลปะ 138 กลุ่มและกลุ่มศิลปะ 30 กลุ่ม ศิลปินเดี่ยวประมาณ 340 คน เดินทางไปต่างประเทศ 130 วงดนตรีต่างประเทศดำเนินการในสหภาพโซเวียต "Soyuzconcert" ในปี 1974 จัดคอนเสิร์ตการแสดงและการแสดงอื่น ๆ 26374 รายการ
กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตในครึ่งหลังของยุค 70 - ครึ่งแรกของยุค 80 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Demichev Petr Nilovich
เมื่อวันที่ 14 พฤศจิกายน พ.ศ. 2517 Pyotr Nikolaevich Demichev ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต ทำงานจนถึงวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2529 เกิดเมื่อปี พ.ศ. 2461 สมาชิกผู้สมัครของ Politburo ของคณะกรรมการกลางของ CPSU สำเร็จการศึกษาจากสถาบันเทคโนโลยีเคมีแห่งมอสโก ในปี 2480-2487 รับใช้ในกองทัพแดง ผู้มีส่วนร่วมในสงครามสองครั้ง เขาเป็นเลขานุการคนแรกของประมวลกฎหมายแพ่งมอสโกของ CPSU และเลขาธิการคณะกรรมการกลางของ CPSU ในการเป็นผู้นำของกระทรวงในปีต่างๆ ได้แก่ รัฐมนตรีช่วยว่าการคนแรก - Barabash Yuri Yakovlevich รัฐมนตรีช่วยว่าการ: Chekharin Evgeny Mikhailovich, Golubtseva Tamara Vasilievna, Kukharsky Vasily Feodosevich, Zaitsev Evgeny Vladimirovich, Shabanov Petr Ilyich, Kruglova Zinaida Mikhailovna กระทรวงมี 14 แผนก ได้แก่ โรงละคร สถาบันดนตรี ศิลปกรรม การคุ้มครองอนุเสาวรีย์ ความสัมพันธ์ภายนอก สถาบันวัฒนธรรมและการศึกษา ห้องสมุด การวางแผนและเศรษฐกิจและการเงิน การบัญชีและการรายงาน การก่อสร้างและออกแบบทุน สถาบันการศึกษาและบุคลากร วิทยาศาสตร์และ ทางเทคนิค อุปทาน เศรษฐกิจ กระทรวงได้รับคำแนะนำจากการตัดสินใจของสภาคองเกรส CPSU ครั้งที่ 20 (1975) และรัฐธรรมนูญฉบับใหม่ที่ได้รับอนุมัติในปี 2520 ซึ่งกำหนดเส้นทางหลักสำหรับการพัฒนาวัฒนธรรมโซเวียต ในการบริหารโรงละครทำงาน: หัวหน้า: Chausov M.L. (1974-1981), Gribanov M.A. (1981-1985), ผู้ตรวจสอบ: Astakhov S. , Baiteryakova D. , Mireny V. , Ivanov V. , Medvedeva M. , Danilov A. , Pereberina N. , Sadovsky S. และอื่น ๆ บทวิจารณ์และเทศกาลละครทั้งหมดคือ การจัดและการแสดงละครของชนชาติสหภาพโซเวียตการแสดงในรูปแบบประวัติศาสตร์ทางทหารซึ่งตามกฎแล้วถูกกำหนดเวลาให้ตรงกับวันครบรอบ - 55, 60 ปีของการก่อตัวของสหภาพโซเวียต, 30, 35 ปีแห่งชัยชนะใน ยอดเยี่ยม สงครามรักชาติ . ในแผนกวิจิตรศิลป์และการคุ้มครองอนุสาวรีย์ทำงาน: หัวหน้า: Khalturin A.Ch. , Popov G.P. , เจ้าหน้าที่: Kulchinsky D.N. , Bezobrazova T.A. , Khoroshilov P.V. พนักงานของแผนก: Dareny E.N. , Egorychev V.V. , Vertogradova M. A.V. , Anikeev A.A. , Kuindzhi V.P. กระทรวงมีส่วนร่วมในการพัฒนาวิจิตรศิลป์ร่วมมือกับ Academy of Arts of the USSR (ประธานาธิบดี Uvarov B.S. ) อย่างใกล้ชิด มีการจัดนิทรรศการใหญ่ของ All-Union หลายครั้ง ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสำเร็จครั้งสำคัญของศิลปินโซเวียต แผนกดนตรีสถาบันเป็นผู้นำในปีต่างๆ โดย Vartanyan Z.G. , Fedorovich V.G. , เจ้าหน้าที่ Kurzhiyamsky V.M. , Kovalev V.G. , Lushin V.A. ฝ่ายบริหารประกอบด้วยแผนกของโรงละครดนตรีและองค์กรคอนเสิร์ตและกลุ่มดนตรี ละครและกองบรรณาธิการ Zhuravlenko I.S. , Krasnov M.V. , Shekhonina I.E. , Solomatin V.A. , Kachanova E.L. และอื่น ๆ เทศกาลดนตรีดั้งเดิม "Russian Winter", "Moscow Stars", "Moscow Autumn", "Leningrad Spring", เทศกาล All-Union Festival of Youth Creativity ในมินสค์, "Kyiv Spring", "Melody of the Soviet Transcaucasia" , "ฤดูใบไม้ร่วงดนตรีเบลารุส" และอื่น ๆ ในปีพ. ศ. 2518 "Soyuzconcert" จัดคอนเสิร์ตการแสดงและการแสดงจำนวน 30,000 รายการ วันครบรอบ 200 ปีของโรงละครบอลชอยได้รับการเฉลิมฉลองอย่างกว้างขวาง ศูนย์กลางในกิจกรรมของกระทรวงในยุค 70-80 ได้คำนึงถึงการพัฒนาด้านวัฒนธรรมในชนบทต่อไป โดยทั่วไปในสหภาพโซเวียตในยุค 60-80 สโมสร 131,000 แห่งถูกสร้างขึ้นสำหรับ 29 ล้านที่นั่ง โดยเฉลี่ยแล้ว มีการสร้างสโมสรและห้องสมุดใหม่หกแห่งทุกวัน รวมถึง 90% ในชนบท มีสถาบันวัฒนธรรม 15 แห่ง 11 คณะในมหาวิทยาลัยศิลปะและสถาบันการสอน 130 โรงเรียนวัฒนธรรมและการศึกษาในประเทศ เป็นเวลา 10 ปีที่ผลผลิตการศึกษาวัฒนธรรมของคนงานระดับมัธยมศึกษาเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าและสามครั้งด้วยการศึกษาระดับอุดมศึกษา โรงละครและองค์กรคอนเสิร์ตของประเทศจัดประมาณ 30% ของการแสดงและคอนเสิร์ตในชนบท พวกเขาให้บริการเกษตรกรและคนงานรวมกันมากถึง 55 ล้านคนต่อปี กระทรวงให้ความสำคัญกับการพัฒนากิจกรรมศิลปะสมัครเล่นในทุกแผนกซึ่งมีผู้เข้าร่วม 30 ล้านคนรวมถึง เด็กเกือบครึ่ง ในปี 2520-2522 เทศกาล All-Union Festival ของความคิดสร้างสรรค์มือสมัครเล่นครั้งที่ 1 จัดขึ้น คอนเสิร์ตใหญ่ครั้งสุดท้ายในเครมลินมีผู้เข้าร่วม 2,000 คน กรมวัฒนธรรมและสถาบันการศึกษาเป็นผู้นำในปีต่างๆ โดย L.A. Danilova, L.Tyutikov N. รอง Demchenko A.N. หัวหน้าแผนก Gavrilenko A.Ya. , Rodimtseva I.L. , Anoshchenko I.L. , Filipchenko N.G. , Morozov V.O. , Dimentman A.M. , Greshilova G. .N. , Selivanov B.A. , Skidalskaya N.V. ในช่วงปลายยุค 70 จากกรมสถาบันการศึกษาวัฒนธรรม กรมพิพิธภัณฑ์ถูกแยกและสร้าง นำโดย Rodimtseva I.A. แผนกประสานงานห้องสมุดและห้องสมุดนำโดย Serov V.V. , Lesokhina V.S. , เจ้าหน้าที่ Nizmutdinov I.K. , Fonotov G.P. , Silina T.I. Merkulov T.I. , Gavrilenko N.V. , Rodin V.V. ทำงานในแผนก และคนอื่น ๆ. มีพนักงานทั้งหมด 24 คน ในปี 1982 มีห้องสมุดมากกว่า 330,000 แห่งในสหภาพโซเวียต ห้องสมุดแต่ละแห่งมีผู้อ่านเฉลี่ย 2,400 คน ในปี 1982 มีการออกหนังสือและนิตยสาร 317 ล้านเล่มในห้องสมุดสาธารณะ มีผู้อ่านจำนวน 148 ล้านคน ในประเทศ หนังสือได้รับการตีพิมพ์เป็นจำนวนมาก เช่น งานสามเล่มโดย A.S. พุชกินตีพิมพ์ใน 10.7 ล้านเล่ม
กระทรวงในยุค 70 และ 80 รักษาความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับ 120 ประเทศและมากกว่า 250 องค์กรวัฒนธรรมระหว่างประเทศ ในปี พ.ศ. 2527 กระทรวงวัฒนธรรมได้ส่งกลุ่มศิลปิน 127 กลุ่ม นักร้อง 430 คน นิทรรศการศิลปะ 43 รายการ ตัวแทนบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมและผู้เชี่ยวชาญมากกว่า 500 คนไปยังประเทศสังคมนิยมเพียงประเทศเดียว แผนกความสัมพันธ์ภายนอกนำโดย V.F. Grenko, Yu.A. Kuzin, V.M. Kondrashov, I.I. Bodyul, Yu.M. Zhiltsov, V.G. Aleksandrov, A.A. I. , Miradov R.N. , Sagittarius A.I. , Petrov G.N. แผนกนี้มีพนักงาน 50 คน
รัฐมีบุคลากรที่มีศักยภาพในด้านวัฒนธรรมและศิลปะ 1.2 ล้านคนทำงานในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตรวมถึง ผู้สำเร็จการศึกษา 680,000 คนมีการศึกษาระดับอุดมศึกษา 280,000 คน ผู้คนมากกว่า 600 คนได้รับตำแหน่งศิลปินประชาชนแห่งสหภาพโซเวียต 130 ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต 237 คนได้รับรางวัลเลนินรางวัล 172 คนได้รับฉายาวีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยม นักเขียน ศิลปิน นักแต่งเพลง นักถ่ายภาพยนตร์ และสถาปนิกประมาณ 200,000 คน เป็นสมาชิกของสหภาพสร้างสรรค์
การฝึกอบรมเฉพาะทางระดับมัธยมศึกษาจัดโดยสถาบันการศึกษาเฉพาะทางกว่า 500 แห่ง ออกจำหน่ายปีละ 23-25 ​​พันคน ในช่วงต้นยุค 80 สถาบันการศึกษาระดับสูง 78 แห่งทำงานในประเทศรวมถึง มหาวิทยาลัยดนตรี 34 แห่ง โรงละคร 14 แห่ง ศิลปะ 13 แห่ง สถาบันวัฒนธรรม 17 แห่ง มีเครือข่ายสถาบันและหลักสูตรฝึกอบรมขั้นสูงมากมายสำหรับผู้จัดการและผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรม พวกเขารวมถึงสถาบัน All-Union สำหรับการฝึกอบรมขั้นสูงของบุคลากรชั้นนำ สถาบันและหลักสูตรของสาธารณรัฐ 14 แห่ง หลักสูตรระดับภูมิภาคและระดับภูมิภาค 125 หลักสูตร มีการฝึกอบรมคนงานด้านวัฒนธรรมและศิลปะมากกว่า 55,000 คนทุกปี
ในปีต่าง ๆ กรมบุคลากรและสถาบันการศึกษาดำเนินการในกระทรวงจากนั้นกรมบุคลากรและกรมสถาบันการศึกษาและสถาบันวิทยาศาสตร์ หัวหน้าภาควิชาสถาบันการศึกษา ได้แก่ Ilyina Lidia Grigoryevna, Modestov Valery Sergeevich และ Chausov Mikhail Lavrenovich Nazarov V.N. , Sukhanov V.V. , Medvedeva L.G. , Kargin A.S. , Zharchinsky O.F. , Rudnov Yu.A. , Bezrukov A.S. ทำงานในแผนกเหล่านี้ และคนอื่น ๆ. เพื่อปรับปรุงการทำงานกับกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพสาธารณรัฐและองค์กรและสถาบันย่อย แผนกองค์กรและการตรวจสอบได้ถูกสร้างขึ้นในกระทรวง (หัวหน้า - ยาโรวา Lyudmila Petrovna รอง - Mikhailov Anatoly Nikolaevich จากนั้น Bashkardin Vyacheslav Fedorovich) Gamayun L.P. , Dankova G.V. , Chernosova G.M. , Zhukova L.A. ทำงานในแผนก และคนอื่น ๆ. Gavrilenko A.Ya. จากนั้น Likhachev N.T. รอง - Suslov V.I. เลขานุการของวิทยาลัย Dukhanina Tamara Vasilievna เป็นผู้บริหารของรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต กระทรวงวัฒนธรรมในครึ่งหลังของยุค 80 - ต้นยุค 90 ศตวรรษที่ 20 การชำระบัญชีของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต การโจมตีของเปเรสทรอยก้าในสหภาพโซเวียตในช่วงปลายยุค 80 - ต้นยุค 90 นำเสนอข้อกำหนดใหม่สำหรับการเป็นผู้นำของวัฒนธรรม วิธีการเป็นผู้นำแบบบริหารและราชการ การรวมศูนย์ที่มากเกินไป ความไม่สมบูรณ์ของกลไกทางเศรษฐกิจในขอบเขตของวัฒนธรรม ข้อบกพร่องในเนื้อหา และการละเลยในการทำงานกับปัญญาชนเชิงสร้างสรรค์ถูกวิพากษ์วิจารณ์ ในเวลานี้มีการเปลี่ยนแปลงความเป็นผู้นำของกระทรวงวัฒนธรรม: เมื่อวันที่ 15 สิงหาคม 2529 Zakharov Vasily Georgievich ปริญญาเอกเศรษฐศาสตร์ศาสตราจารย์ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต ในปี 2521-2526 - เลขาธิการคณะกรรมการระดับภูมิภาคเลนินกราดของ CPSU ในปี 2526-2528 - รองหัวหน้าแผนกโฆษณาชวนเชื่อของคณะกรรมการกลางของ CPSU ตั้งแต่ปี 1985 เลขาธิการรองแห่งประมวลกฎหมายแพ่งมอสโกของ CPSU Gribanov Mikhail Alekseevich ได้รับการแต่งตั้งเป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการคนแรก Silkova Nina Prokopyevna, Serov Vasily Vasilyevich, Shabanov Petr Ilyich, Kazenin Vladislav Igorevich, Khilchevsky Yury Mikhailovich ได้รับการแต่งตั้งเป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการ มีการใช้มาตรการเฉพาะจำนวนหนึ่งเพื่อปรับปรุงการทำงานกับปัญญาชนที่มีความคิดสร้างสรรค์ เมื่อวันที่ 12 ตุลาคม พ.ศ. 2529 ได้มีการจัดตั้งกองทุนวัฒนธรรมโซเวียตขึ้น (ประธาน - นักวิชาการ D.S. Likhachev) เมื่อวันที่ 18 ตุลาคม All-Union Musical Society ก่อตั้งขึ้นโดยประธานคือศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Arkhipova I.K. ณ สิ้นเดือนตุลาคม 2529 การประชุม XV ของ All-Russian Theatre Society เกิดขึ้นซึ่งมีการตัดสินใจที่จะโอน WTO ไปยัง Union of Theatre Societies ของสหภาพโซเวียต ประธาน - ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Lavrov K.Yu. เลขานุการคนแรกของคณะกรรมการ - ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Efremov ON ได้มีการตัดสินใจเพื่อยกย่องศิลปินแนวหน้าที่มีชื่อเสียง (Larionov M.F. , Goncharova N.S. , Chagall M.Z. , Malevich K.S. , Kandinsky V.V. , Falk R.R. เป็นต้น) โดยการตัดสินใจ คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตลงวันที่ 16 มีนาคม 1989 ทุกโรงภาพยนตร์ ถูกย้ายไปสู่เงื่อนไขใหม่สำหรับกิจกรรมขององค์กรความคิดสร้างสรรค์และเศรษฐกิจการเปลี่ยนจากการจัดการของรัฐเป็นการจัดการโรงละครของรัฐและสาธารณะ นอกจากนี้ยังมีการตัดสินใจย้ายองค์กรคอนเสิร์ตไปสู่สภาพธุรกิจใหม่ ในปี 1987 มีแผนกหนึ่งของคณะละครศิลปะมอสโกแห่งสหภาพโซเวียต เช้า. กอร์กี้. ส่วนหนึ่งของทีมนำโดย Efremov O.N. อีกส่วนหนึ่ง - Doronina T.V. ในปี 1987 โรงละครมิตรภาพประชาชนเปิดขึ้นในมอสโก
ในปี 1988 ได้มีการนำ "แนวคิดสำหรับการสร้างระบบห้องสมุดอัตโนมัติของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต" มาใช้ ได้มีการตัดสินใจขยายสิทธิและอำนาจของอาณาเขตของวัฒนธรรม ตั้งแต่มกราคม 1990 การถ่ายโอนสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาไปสู่สภาพเศรษฐกิจใหม่เริ่มต้นขึ้น ในปี 1987 วันครบรอบ 70 ปีของ Great October Revolution ได้รับการเฉลิมฉลองอย่างกว้างขวาง ประเทศได้ฉลองครบรอบ 150 ปีการเสียชีวิตของ A.S. พุชกิน. กระทรวงให้ความสำคัญกับประเด็นศิลปะพื้นบ้านเป็นหลัก ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2531 เทศกาลนิทานพื้นบ้านนานาชาติครั้งที่ 1 จัดขึ้นที่กรุงมอสโกซึ่งมีสาธารณรัฐสหภาพและตัวแทนจาก 20 ประเทศเข้าร่วม ได้ดำเนินมาตรการเพื่อปรับปรุงคุณภาพของความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศ จำนวนเทศกาลนานาชาติและวันแห่งวัฒนธรรมของประเทศต่างๆ เพิ่มขึ้นหลายเท่าตัว โดยเฉพาะการแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมขนาดใหญ่กับอินเดีย สเปน และสหรัฐอเมริกา ในปี 2531 มีการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างของเครื่องมือของกระทรวง แทนที่จะสร้างแผนกเฉพาะสาขา แผนกหลักคือแผนกวัฒนธรรมและงานมวลชน กิจการห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ รัฐมนตรีช่วยว่าการซิลโควา เอ็น.พี. มาเป็นหัวหน้าแผนกนี้พร้อมๆ กัน หัวหน้าแผนก: Novikova S.N. , Bezbozhny V.T. , Mizyukov A.N. , Gavrilenko N.V. , Kondratieva G.V. , Donskikh L.V. ผู้อำนวยการหลักในการคุ้มครองและฟื้นฟูอนุสาวรีย์และการก่อสร้างเมืองหลวง (หัวหน้า - Petrov S.G. รอง Gusev P.V. ) พร้อมหกแผนก แผนกหลักของความสัมพันธ์ภายนอก (นำโดย I.I. Bodyul) โดยมีหกแผนก
ฝ่ายผลิตและเทคนิคหลัก (หัวหน้า - Yu.G. Kuznetsov)
กรมเศรษฐกิจหลัก (หัวหน้า - Galitsky M.M. )
ภาควิชาบุคลากรสถาบันการศึกษาและสถาบันวิทยาศาสตร์ (หัวหน้า - Tyutikov L.N. )
การจัดการคดี
การจัดการเศรษฐกิจ
หลังจากออกจากตำแหน่งรัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต Zakharov V.G. ในเดือนมิถุนายน 1989 ตำแหน่งรัฐมนตรีว่างเป็นเวลา 5 เดือน ภายหลังการเปเรสทรอยก้าของกอร์บาชอฟ การทำให้เป็นประชาธิปไตยและกลาสนอสต์ 21 พฤศจิกายน 1989 Gubenko Nikolai Nikolaevich กลายเป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต เขาเป็นรัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมคนแรกของสหภาพโซเวียต ไม่ใช่จากพรรคการเมือง แต่เป็นศิลปินมืออาชีพ เกิดในปี 2484 นักแสดงละครและภาพยนตร์โซเวียต ผู้กำกับ ผู้เขียนบท ผู้สร้างภาพยนตร์หกเรื่อง ตั้งแต่ พ.ศ. 2530 ถึง พ.ศ. 2532 - หัวหน้าผู้อำนวยการโรงละครทากันคา เปลี่ยนรัฐมนตรีช่วยว่าการฯ เกือบทั้งหมดแล้ว Fkht-Babushkin Yury Ulrinovich, Zolotov Andrey Andreevich, Renov Eduard Nikolaevich, Khilchevsky Yury Mikhailovich, Cherkasov Igor Alexandrovich, Shabanov Petr Ilyich กลายเป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการ ทำลายโครงสร้างกระทรวงเกือบหมด แทนที่จะเป็นแผนกและแผนกหลัก มีการสร้างกระดาน 4 แห่ง: นโยบายวัฒนธรรม ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมภายนอก กฎระเบียบทางสังคมและกฎหมาย เศรษฐศาสตร์และฐานวัสดุ แต่ละวิทยาลัยมีแผนกและแผนกย่อย พนักงาน 340-355 คนทำงานในกระทรวง มีการให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการพัฒนาพื้นฐานของกฎหมายว่าด้วยวัฒนธรรม เป็นไปได้ที่จะเพิ่มกองทุนงบประมาณสำหรับวัฒนธรรมจาก 0.8% เป็น 1.2% ของส่วนค่าใช้จ่ายของงบประมาณของรัฐของสหภาพโซเวียต มีการจัดตั้งสภาระหว่างสาธารณรัฐเพื่อแจกจ่ายเงินทุนในกระทรวง กระทรวงกลายเป็นบ้านของปัญญาชนที่สร้างสรรค์ แต่ไม่มีเวลาเหลือสำหรับการดำเนินการตามแผนที่กำหนดไว้ในกระทรวง ด้วยการล่มสลายของสหภาพโซเวียตในเดือนพฤศจิกายน 2534 กระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตจึงถูกชำระบัญชี เมื่อวันที่ 4 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2535 พนักงานกระทรวงทุกคนถูกไล่ออก

กระทรวงวัฒนธรรม สกอ. 1 เมษายน 2496 - กุมภาพันธ์ 2535

จากการตัดสินใจของรัฐสภาสูงสุดของ RSFSR เมื่อวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 2496 กระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR ได้ก่อตั้งขึ้น รวมถึงหน้าที่ของกระทรวงภาพยนตร์ที่ชำระบัญชีของ RSFSR, คณะกรรมการสถาบันวัฒนธรรมและการศึกษาภายใต้คณะรัฐมนตรีของ RSFSR, คณะกรรมการศิลปะภายใต้คณะรัฐมนตรีของ RSFSR, กรมอุตสาหกรรมการพิมพ์, การพิมพ์ และการค้าหนังสือภายใต้ครม. กระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR ตามมาตรา 52 ของรัฐธรรมนูญของ RSFSR เป็นสหภาพสาธารณรัฐซึ่งอยู่ใต้บังคับบัญชาทั้งคณะรัฐมนตรีของ RSFSR และกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต ในปี พ.ศ. 2496 มีพนักงาน 617 คนทำงานในเครื่องมือกลางของกระทรวง ในช่วง 10 ปี จนถึง พ.ศ. 2507 โครงสร้างของกระทรวงได้เปลี่ยนแปลงไปอย่างต่อเนื่อง จากกระทรวงถูกแยกออกจากกัน: ภาพยนตร์, การพิมพ์, ท้องฟ้าจำลอง ฯลฯ ภายในปี 2507-2508 หน่วยงานต่อไปนี้ยังคงอยู่ในโครงสร้างของเครื่องมือของกระทรวง: ห้องสมุด, สถาบันสโมสร, พิพิธภัณฑ์, การคุ้มครองอนุสาวรีย์, สถาบันดนตรี, วิจิตรศิลป์, โรงละคร, สถาบันการศึกษาและบุคลากร, เศรษฐกิจ, การวางแผนและการเงิน, สำนักงาน, การบัญชีกลาง, การก่อสร้างทุน และอุปกรณ์ทางเทคนิค แผนก: ขั้นแรก แบบแผน สำหรับการเตรียมการและการจัดทัวร์ต่างประเทศ โดยพื้นฐานแล้ว โครงสร้างนี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในปีต่อๆ มา กระทรวงมีวิทยาลัย 15-17 คน
ในปีต่างๆ กระทรวงดูแลโดยตรงจาก 120 ถึง 180 สถาบันที่แตกต่างกัน: โรงละคร, พิพิธภัณฑ์, องค์กรคอนเสิร์ต, สถาบันการศึกษาระดับสูง, ห้องสมุด, สถานประกอบการผลิต พนักงานสร้างสรรค์และเทคนิคมากกว่า 40,000 คนทำงานในนั้น ในยุค 80 สถาบันการศึกษาระดับสูง 57 แห่ง พิพิธภัณฑ์ 20 แห่ง สถาบัน 12 แห่ง โรงภาพยนตร์ 11 โรง 13 ทีมสร้างสรรค์และองค์กรคอนเสิร์ต ห้องสมุดสาธารณรัฐ 5 แห่ง อุตสาหกรรมมากกว่า 30 แห่ง และวิสาหกิจอื่นๆ อยู่ภายใต้เขตอำนาจศาลโดยตรงของกระทรวง
โครงสร้างของกระทรวงมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในบางครั้งในปี พ.ศ. 2518 สร้างแผนกองค์กรและการตรวจสอบหลักแผนกหลักของอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมแผนกหลักของสถาบันการศึกษาและสถาบันวิทยาศาสตร์สร้างศูนย์ข้อมูลและคอมพิวเตอร์หลัก (GIVC) กระทรวงมีสำนักงานความปลอดภัยกลาง 3a 38 ปีของกิจกรรมของกระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR มีรัฐมนตรีวัฒนธรรมของ RSFSR 5 คน: Zueva Tatyana Mikhailovna (1953-1959), Popov Alexei Ivanovich (1959-1965), Kuznetsov Nikolai Alexandrovich (1965-1974) , Melentiev Yury Serafimovich ( 1974 - กรกฎาคม 1990), Solomin Yuri Mefodievich (1990 - พฤศจิกายน 1991) รัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวงวัฒนธรรมในปีต่างๆ ได้แก่ Zaitsev Evgeny Vladimirovich, Gribanov Mikhail Alekseevich, Striganov Vasily Mikhailovich, Melov Vladimir Vasilyevich, Kolobkov Sergey Mikhailovich, Flyarkovsky Alexander Grigorievich, Zhukova Nina Borisovna, Shkurko Alexander Ivanovich พวกเขาทำงานตั้งแต่ 5 ถึง 35 ปี กระทรวงทำงานอย่างใกล้ชิดและมีปฏิสัมพันธ์กับสหภาพนักเขียน, ศิลปิน, นักแต่งเพลง, นักถ่ายภาพยนตร์, สถาปนิกของสหภาพโซเวียตและ RSFSR, สมาคม All-Russian Society for the Protection of Monuments, สมาคมโรงละคร All-Russian, All-Russian สมาคมนักร้องประสานเสียง สมาคมสังคมนิยมโซเวียต สหภาพแรงงานวัฒนธรรม สภากลางแห่งสหภาพแรงงานทั้งหมด และคณะกรรมการกลางของสันนิบาตหนุ่มคอมมิวนิสต์ทั้งกลุ่ม กระทรวงเน้นความพยายามหลักในการทำงานร่วมกับกระทรวงและแผนกวัฒนธรรมของหัวข้อ RSFSR ในการพัฒนาวัฒนธรรมและศิลปะในสาธารณรัฐ ดินแดนและภูมิภาค (16 ASSRs, 6 ดินแดน, 49 ภูมิภาคและ 2 เมืองอิสระของมอสโก และเลนินกราด) บรรณารักษ์เจริญรุ่งเรือง จำนวนห้องสมุดเพิ่มขึ้นจาก 43,300 ในปี 2496 เป็น 50,200 ในปี 2533 ดังนั้นกองทุนของห้องสมุดจึงเพิ่มขึ้นจาก 33 ล้านเล่มเป็น 92.1 ล้านเล่ม พนักงาน - จาก 58.2 ถึง 119.2 พัน; ผู้อ่าน - จาก 31 ล้านคนถึง 53.2 ล้านคน สินเชื่อหนังสือ - จาก 59.4 ล้านเป็น 117.5 ล้าน หัวหน้าแผนกห้องสมุด ได้แก่ Gudkov N.N. (2496-2506), Serov V.V. (2507-2510), Fenelonov E.A. (2511-2516), Bachaldin B.N. (1974-1985), Ryzhkova N.A. (2528-2533). ในระดับสูงใน RSFSR ได้มีการจัดการประชุมห้องสมุด การประชุมและการประชุมซึ่งมีการระบุปัญหาของบรรณารักษ์และพัฒนามาตรการเพื่อแก้ไขปัญหาเหล่านี้ 50-80s - ยุครุ่งเรืองของธุรกิจสโมสรและศิลปะพื้นบ้านอย่างแท้จริง การพัฒนาเครือข่ายของสถาบันสโมสรและการสร้างสโมสรในชนบทและบ้านของภาควัฒนธรรมถึงขนาดที่ไม่เคยมีมาก่อน ในยุค 60-70 มีการเปิดดำเนินการสถานที่ใหม่ 3-5 แห่งทุกวัน โดย 90% อยู่ในชนบท ในปี 1981 มีสโมสรมากกว่า 77.5 พันคลับ ข้อดีอย่างมากในการพัฒนาธุรกิจสโมสรเป็นของหัวหน้าแผนกของสถาบันสโมสร: Kudryakov V.N. , Deineko V.I. เจ้าหน้าที่ - Zorina T.V. , Nemchenko A.M. หัวหน้าแผนกและพนักงาน: Mishustina S.I. , Vinogradskaya L.O. , Lavrinenko V.I. , Lunin Yu.V. , Ilina S.I. , Demidov G.I. , Antonenko V.G. , Stepantsov N. I. , Pervushin B.F. , Maslova T.V. ในปี 1987 วงและกลุ่มการแสดงมือสมัครเล่น 656,000 วงดำเนินการภายในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมและสหภาพแรงงาน 7 พันทีมมีตำแหน่ง - ประชาชน ตั้งแต่ พ.ศ. 2496 ถึง พ.ศ. 2534 11 เทศกาล All-Russian และ All-Union และบทวิจารณ์ของมือสมัครเล่น ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ. ในยุค 60-80 ธุรกิจพิพิธภัณฑ์พัฒนาอย่างรวดเร็ว จำนวนพิพิธภัณฑ์เพิ่มขึ้นกว่าเท่าตัว: จาก 396 ในปี 1960 เป็น 828 ในปี 1982 มีผู้เข้าชมหลายล้านคน ผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ทำงานในกรมพิพิธภัณฑ์ของกระทรวง: Bartkovskaya A.V. , Evstigneev V.S. , Brazhnikova G.I. , Starotorzhskaya G.A. , Kainova M.A. , Kolesnikova L.I. , Polyakova T.A. , Shumova A.A. , Kotlyarova E.A. , Voronats V. , ในยุค 70-80 การปกป้องและฟื้นฟูอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมมีนัยสำคัญ มีอนุเสาวรีย์จดทะเบียนในกระทรวงจำนวน 30,000 แห่ง การประชุมเชิงปฏิบัติการสำหรับการฟื้นฟูอนุสาวรีย์ถูกจัดตั้งขึ้นใน 58 ดินแดนของ RSFSR การจัดสรรงบประมาณเพื่อการบูรณะอนุเสาวรีย์เพิ่มขึ้น 3.5 เท่า ในปี 1966 สมาคม All-Russian Society for the Protection of Monuments (VOOPIK) ได้ก่อตั้งขึ้น โครงสร้างของกระทรวงรวมถึงหน่วยงานตรวจของรัฐเพื่อการคุ้มครองอนุสาวรีย์ซึ่งได้เปลี่ยนเป็นผู้อำนวยการหลักในการคุ้มครอง การฟื้นฟู และการใช้อนุสาวรีย์ พวกเขาทำงานเป็นเวลาหลายปี: Prutsyn O.I. , Tarasov N.A. , Oreshkina A.S. , Kucherov V.V. , Krivonos A.A. , Agaletskaya N.A. , Krivonos G.V. , Zhivtsova G. .M. , Semenova G.V. , Golovkin Z.G. , Gry. และอื่นๆ ในยุค 70-80 กิจกรรมของโรงภาพยนตร์ของ RSFSR ประสบความสำเร็จในการพัฒนา ในโรงภาพยนตร์มีละครคลาสสิกในประเทศและต่างประเทศ: Ostrovsky A.N. , Gorky M.A. , Chekhov A.P. , Saltykov-Shchedrin M.E. , Turgenev I.S. , Gogol N.V. , Dostoevsky F. M. , Shakespeare W. , Dickens C.; ผู้เขียนสมัยใหม่: Arbuzova A.I. , Abdulina A.Kh. , Dvoretsky I.M. , Drutse I.P. , Solynsky A.D. , Rozova V.S. และคนอื่น ๆ. พรสวรรค์ของผู้กำกับละครที่โดดเด่นหลายคนได้รับการเปิดเผยโดยเฉพาะ: Simonova E.R. , Tovstonogov G.G. , Efremova O.N. , Goncharova A.A. , Volchek G.B. และคนอื่น ๆ.
เทศกาล All-Union และ All-Russian และการทบทวนวรรณกรรมและศิลปะการละครจัดขึ้นทุกปีเพื่ออุทิศให้กับ: วันครบรอบ 150 ปีของ L.N. คนต่อไปนี้ทำงานอย่างประสบความสำเร็จในการจัดการโรงละคร: Demin V.P. , Podgorodinsky V.V. , Svetlakova M.A. , Skachkov I.P. , Khamaza I.L. , Pereberina N.V. , Kimlach Yu.I. , Smirnov G. .A. , Miroshnichenko F.A. และคนอื่น ๆ. ในปี 1983 All-Russian Theatre Society (WTO) มีสมาชิก 34,000 คน สังคมนำโดย Tsarev M.I. เป็นเวลาหลายปี และ Ulyanov M.A. ศิลปกรรมมีความก้าวหน้าอย่างมาก มีการจัดสัปดาห์วิจิตรศิลป์ทุกปี กิจกรรมนิทรรศการถึงระดับที่ดี มีการจัดนิทรรศการต่างๆ: "โซเวียตรัสเซีย", "My Black Earth Region", "เรากำลังสร้าง BAM", "60 Heroic Years" งานศิลปะหลายพันชิ้นถูกซื้อและบริจาคให้กับพิพิธภัณฑ์ศิลปะและหอศิลป์ ทุกปีมีการสร้างอนุสรณ์สถานและอนุสาวรีย์หลายสิบแห่ง เครือข่ายพิพิธภัณฑ์ศิลปะและหอศิลป์ขยายตัว เป็นเวลาหลายปีในการจัดการสถาบันวิจิตรศิลป์: Kalashnev F.V. , Shitov L.A. , Gulyaev V.A. , Vorobyov V.P. , Nikiforov V.N. , Fedyushkin B.I. , Vladimirova V.I. , Vlasov B.V. , Porto I.B. , Kurminav V.P.I. , Usache ทีเอ็น และคนอื่น ๆ. ศิลปกรรมพัฒนาได้สำเร็จ โอเปร่าและบัลเล่ต์โดย G.V. Sviridov, T.N. Khrennikov, A.I. Khachaturian, R.K. Shchedrin, D.D. Shostakovich, S.S. Prokofiev แสดงในโรงละครดนตรี และคนอื่น ๆ. เทศกาลดนตรีดั้งเดิม "Russian Winter", "White Nights" ได้รับความนิยม สมาคม "Rosconcert" มีวงดนตรีออเคสตรา VIO มากกว่า 30 วง Lushin S.A. , Kuznetsova V.P. , Ivanova G.N. , Ryauzova K.N. , Pushkarev A.F. , Lyapina T.G. , Talanov E.F. , Skotarenko V. .FROM
งานหลักของกระทรวงคือการฝึกอบรมบุคลากร เครือข่ายของสถาบันการศึกษากำลังพัฒนา ในปี พ.ศ. 2532 มีสถาบันการศึกษาระดับสูงด้านวัฒนธรรมและศิลปะ จำนวน 37 แห่ง สถาบันการศึกษาระดับมัธยมศึกษาจำนวน 20 แห่งในระบบกระทรวง โดยรวมแล้วมีมหาวิทยาลัยวัฒนธรรมและศิลปะ 44 แห่งในอาณาเขตของ RSFSR ในปี พ.ศ. 2508 มีสถาบันวัฒนธรรมเพียง 3 แห่งในประเทศ สถาบันการศึกษาระดับสูงในปี 2525 ผลิตผู้เชี่ยวชาญ 8.7 พันคน สถาบันการศึกษาระดับมัธยมศึกษา - 26.7,000 คน ต่อไปนี้ทำงานในการจัดการสถาบันการศึกษา: Romanov I.I. , Fomichev Yu.K. , Tulupov G.P. , Monakhov F. .A. , Tyshchenko A.K. , Ziva V.F. , Beletskaya K.V. , Barminova O.N. , Izmesteva N.V. , Ermakovich N.A. , Kuvardina D.A. , Timoshin I.V. . และคนอื่น ๆ. ในแผนกบุคคลทำงาน: Shishkin S.M. , Samarin G.M. , Novitsky V.B. , Dubrovskaya L.I. , Panferova Yu.N. และคนอื่น ๆ. มีสถาบันวิทยาศาสตร์สองแห่งในระบบของกระทรวงวัฒนธรรม: สถาบันวิจัยวัฒนธรรมทางวิทยาศาสตร์และศูนย์วิจัยและฟื้นฟูศิลปะ All-Russian เช่น. กราบาร์ สถานที่สำคัญในการทำงานของกระทรวงถูกครอบครองโดยกิจกรรมทางเศรษฐกิจและการเงิน ปัญหาการก่อสร้างเมืองหลวง การซ่อมแซมและการจัดหาสิ่งอำนวยความสะดวกทางวัฒนธรรมด้วยอุปกรณ์และเทคโนโลยีใหม่ มีสถานประกอบการผลิต 36 แห่งที่อยู่ภายใต้สังกัดกระทรวงโดยตรง โรงงานเครื่องจักรกล 16 แห่ง เฉพาะในแผนห้าปีที่ 11 ใน RSFSR 24 โรงที่สร้างขึ้นและ ห้องแสดงคอนเสิร์ตสำหรับ 22330 แห่ง ในแผนกเหล่านี้ทำงาน: Sorochkin B.Yu. , Badanov A.N. , Agranatov N.B. , Drygin I.F. , Agapov A.I. , Pleskanovskaya I.A. , Karlova N.I. , Metelkin V. K. , Slutsky I.G. , Surova N.I. , Karpitskaya G.G.V. , Petrosyan L.G. , Vasiliev N.S. , Antonov E.V. , Sergeenko D.M. , Leichenko A.E. , Fure G.S. Pryamilov V.I. , Bezrukova G.P. , Khamidullina L.A. , Gorelova V.I. , Koronova L.R. ทำงานด้านการบริหารมาหลายปี และคนอื่น ๆ. ฝ่ายกฎหมายนำโดย M.I. Zvyagin มานานกว่า 15 ปี
ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2518 กรมองค์กรและการตรวจสอบหลักได้ดำเนินการในกระทรวงเป็นเวลา 15 ปี โครงสร้างมีสามแผนก: เขตปลอดเชอร์โนเซม ไซบีเรียและ ตะวันออกอันไกลโพ้น; เขตเชอร์โนเซมภูมิภาคโวลก้าและภาคใต้ Ermolaev A.I. , Ponko A.D. , Glushkov V.K. , Nifontov O.N. , Morozov N.K. , Zhiro M.M. , Smiryagina V.V. , Kobrin V.V. , Tkachev A.I. , Domracheva L.G. และคนอื่น ๆ. ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2528 เป็นต้นมาประเทศเปเรสทรอยก้าได้เข้ามามีการอภิปรายเกี่ยวกับปัญหาของการสร้างวัฒนธรรมการต่ออายุวัฒนธรรมและศิลปะทุกด้าน แนวคิดและแผนสำหรับการพัฒนาวัฒนธรรมจนถึงปี 2548 ได้รับการพัฒนาและมีแผนเฉพาะสำหรับการพัฒนาสาขาวัฒนธรรมแต่ละสาขา ปรับปรุงหน้าที่ของกระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR ในปี 1989 โครงสร้างของเครื่องมือของกระทรวงเปลี่ยนไปสร้างแผนกหลักที่ขยายใหญ่ขึ้นซึ่งนำโดยรัฐมนตรีช่วยว่าการ รัฐมนตรีช่วยว่าการคนใหม่มาถึงเครื่องมือของกระทรวง: Anatoly Fomich Kostyukovich, Vasily Alekseevich Rodionov ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาของกิจกรรมของกระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR ภัณฑารักษ์ในคณะรัฐมนตรีของ RSFSR เป็นรองประธานคณะรัฐมนตรี Kochemasov Vyacheslav Ivanovich เมื่อวันที่ 27 มีนาคม พ.ศ. 2535 โดยพระราชกฤษฎีกาของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย กระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR ได้เปลี่ยนเป็นกระทรวงวัฒนธรรมและการท่องเที่ยวของสหพันธรัฐรัสเซียซึ่งดำเนินการเป็นเวลาหกเดือน

กระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย 1992-2008

เมื่อวันที่ 27 มีนาคม พ.ศ. 2535 กระทรวงวัฒนธรรมและการท่องเที่ยวแห่งสหพันธรัฐรัสเซียได้จัดตั้งขึ้นตามพระราชกฤษฎีกาของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย หลังจากผ่านไป 6 เดือน เมื่อวันที่ 30 กันยายน พ.ศ. 2535 กระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียได้แปรสภาพเป็นกระทรวงวัฒนธรรม รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมได้รับแต่งตั้งให้เป็นนักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรม ดุษฎีบัณฑิต วัฒนธรรมศึกษา อธิการบดีสถาบันวรรณกรรม ปริญญาโท Gorky Sidorov Evgeny Yurievich เขาทำงานในตำแหน่งนี้จนถึงเดือนสิงหาคม 1997 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียก็เช่นกัน: ตั้งแต่วันที่ 28 สิงหาคม 1997 ถึง 30 กันยายน 1998 - Natalya Leonidovna Dementyeva; ตั้งแต่วันที่ 30 กันยายน 2541 ถึง 8 กุมภาพันธ์ 2543 - Egorov Vladimir Konstantinovich รัฐมนตรีช่วยว่าการคนแรกภายใต้ Sidorov E.Yu คือ Shcherbakov Konstantin Alexandrovich รัฐมนตรีช่วยว่าการ - Volegov Yury Borisovich, Demin Vadim Petrovich, Nikitina Tatyana Kantimirovna, Rodionov Valentin Alekseevich, Shvydkoi Mikhail Efimovich โครงสร้างกระทรวงมี 18 แผนก: โครงการของรัฐบาลกลาง (นำโดย Shishkin S.V. ); นโยบายระดับภูมิภาคและระดับชาติ (Vasilyeva A.V. ); สำหรับศิลปะการละคร (Podgorodinsky V.V. ); สำหรับศิลปะดนตรี (Lushin S.A.); สำหรับวิจิตรศิลป์ (Bazhanov L.A. ); เพื่อการคุ้มครองมรดกทางวัฒนธรรม (F.M. Mansurova); สำหรับกิจการพิพิธภัณฑ์ (Lebedeva V.A. ); สำหรับห้องสมุด (E.I. Kuzmin); เกี่ยวกับกิจการศิลปะพื้นบ้านและสันทนาการ (Demchenko A.N. ); สำหรับสถาบันวิทยาศาสตร์และการศึกษา (Popov V.A. ) เศรษฐกิจ (Sorochkin B.Yu.); การบัญชี (Kulikova N.S. ); การควบคุมและการแก้ไข (Osokova V.V. ); กฎหมายตามสัญญา (Samarin N.A.); ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศ (Makarchenkov LL); การก่อสร้างเมืองหลวง (Agapov A.I. ); เศรษฐกิจ (Chernetsov V.A. ); การจัดการกรณี (G.P. Bezrukova); ฝ่ายบุคคล (Novoseltsev EN); GIVC (Bogatov B.P. ) สมาชิกของคณะกรรมการกระทรวง ได้แก่: นอกเหนือจากความเป็นผู้นำของกระทรวง Vedenin Yu.A. , Kazenin V.I. , Maltsev E.D. , Neroznak V.P. , Obrosov I.P. , Piotrovsky M.B. ภายใต้รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Dementieva Natalia Leonidovna โครงสร้างเดิมของกระทรวงได้รับการอนุรักษ์ไว้โดยทั่วไป รองผู้อำนวยการคนแรกคือ Evstigneev V.S. ผู้แทนคือ Azar V.I. , Antonov V.N. ภายใต้รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Egorov Vladimir Konstantinovich รองผู้อำนวยการคนแรกคือ Dementyeva N.L. รองเลขาธิการแห่งรัฐ - Tupikin A.P. ผู้แทน Antonov B.N. , Egorychev V.V. , Khoroshilov P.V. ในโครงสร้างของกระทรวงภายใต้รัฐมนตรีว่าการกระทรวง Egorov V.K. ได้แก่ กรมอนุรักษ์ทรัพย์สินทางวัฒนธรรม การจัดการนโยบายวัฒนธรรมระดับชาติและระดับภูมิภาค ศิลปะ พิพิธภัณฑ์ สาธารณะ ห้องสมุด วิทยาศาสตร์และข้อมูล การคุ้มครองอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่ไม่สามารถเคลื่อนย้ายได้ ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศ งานหลักและหน้าที่ของกระทรวงได้รับการกำหนดขึ้นในรัฐธรรมนูญของสหพันธรัฐรัสเซียซึ่งได้รับการรับรองเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2536 กฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซีย "พื้นฐานของกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซียด้านวัฒนธรรม" และกฎหมายอื่น ๆ จำนวนหนึ่งที่นำมาใช้ 23 มิถุนายน 2542 27 ธันวาคม 2543 ตั้งแต่ต้นปี 2543 การบริหารวัฒนธรรมของรัฐกำลังถูกปรับโครงสร้างใหม่และมีการจัดตั้งโครงสร้างใหม่ของกระทรวง ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2543 Mikhail Efimovich Shvydkoy ดุษฎีบัณฑิตและศาสตราจารย์ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Golutva A.A. , Dementieva N.L. , Molchanov D.V. ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการคนแรก รัฐมนตรีช่วยว่าการ: Malyshev V.S. , Khoroshilov P.V. , Rakhaev A.I. และเลขาธิการรัฐ - รัฐมนตรีช่วยว่าการ Chukovskaya E.E. กระทรวงมี 4 หน่วยงาน ได้แก่ รัฐสนับสนุนการถ่ายทำภาพยนตร์ การสนับสนุนจากรัฐในด้านศิลปะและการพัฒนาศิลปะพื้นบ้าน การรักษาคุณค่าทางวัฒนธรรม เศรษฐกิจ; 5 แผนก: วิทยาศาสตร์และการศึกษา นโยบายระดับภูมิภาค บริหารธุรกิจ นโยบายวัฒนธรรมต่างประเทศ ฝ่ายกฎหมาย เจ็ดแผนก: ทะเบียนและทะเบียนของรัฐ, ห้องสมุด, บุคลากรและรางวัล, พิพิธภัณฑ์, การตรวจสอบเพื่อปกป้องอนุสาวรีย์ประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่เคลื่อนย้ายไม่ได้, แผนกพิเศษและแผนกเศรษฐกิจ กระทรวงมี 13 หน่วยงานอาณาเขตเพื่อรักษาคุณค่าทางวัฒนธรรม รัฐมนตรีมีที่ปรึกษา 8 คน และผู้ช่วย 1 คน กระทรวงทำงานในรูปแบบนี้เป็นเวลา 4 ปีจนถึงเดือนมีนาคม 2547 เมื่อวันที่ 9 มีนาคม พ.ศ. 2547 กระทรวงวัฒนธรรมและการสื่อสารมวลชนได้ก่อตั้งขึ้นในสหพันธรัฐรัสเซียซึ่งก่อตั้งขึ้นบนพื้นฐานของกระทรวงวัฒนธรรมและกระทรวงสื่อมวลชนโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงและสื่อมวลชน Alexander Nikolayevich Sokolov (มีนาคม 2547 - พฤษภาคม 2551) ดุษฎีบัณฑิตสาขาประวัติศาสตร์ศิลป์ ศาสตราจารย์ ศิลปินผู้มีเกียรติ ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม กระทรวงรวม: หน่วยงานกลางเพื่อวัฒนธรรมและภาพยนตร์ (นำโดย M.E. Shvydkoy); หน่วยงานกลางสำหรับสื่อมวลชนและสื่อสารมวลชน (หัวหน้า Seslavinsky M.V. ); สำนักงานจดหมายเหตุกลาง (นำโดย V.P. Kozlov); บริการของรัฐบาลกลางสำหรับการกำกับดูแลการปฏิบัติตามกฎหมายในด้านการสื่อสารมวลชนและการคุ้มครองมรดกทางวัฒนธรรม (หัวหน้า Boyarskov B.A. ) รัฐมนตรีช่วยว่าการ ได้แก่ Amunts D.M. , Nadirov L.N. , Busygin A.E. และรัฐมนตรีต่างประเทศ - รัฐมนตรีช่วยว่าการ Pozhigailo P.A.
กระทรวงวัฒนธรรมและสื่อสารมวลชน มี 4 แผนก คือ ฝ่ายบริหาร นโยบายสาธารณะ การเงิน เศรษฐกิจ และกฎหมาย แต่ละแผนกมี 4-5 แผนก ผู้อำนวยการแผนก ได้แก่ Drozhzhin Alexander Yuryevich, Bundin Yury Ivanovich, Golik Yury Vladimirovich, Karnovich Kirill Valerievich, Shubin Yury Alexandrovich ในหน่วยงานกลางเพื่อวัฒนธรรมและภาพยนตร์ รัฐมนตรีช่วยว่าการ ได้แก่ Golutva A.A. , Malyshev V.S. หน่วยงานมี 7 แผนก แต่ละแผนกมีแผนก หัวหน้าแผนกและแผนก ได้แก่ Kobakhidze M.B. , Kolupaeva A.S. , Lazaruk S.V. , Ilyina I.F. , Kiselev F.V. , Krasnov A.D. , Sparzhina M.Yu. , Luchin A. .A. , Furmanova G.G. , Blilova S.M. , L. Manilova S.M. , , Arakelova A.O. , Serpensky A.M. กระทรวงวัฒนธรรมและสื่อสารมวลชนแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเปิดดำเนินการจนถึงวันที่ 12 พฤษภาคม 2551 โดยคำสั่งของประธานาธิบดีเมื่อวันที่ 12 พฤษภาคม 2551 กระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียได้ถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของกระทรวงนี้ Avdeev Alexander Alekseevich ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม เขาดำรงตำแหน่งรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียจนถึงเดือนพฤษภาคม 2555 รัฐมนตรีช่วยว่าการ ได้แก่ Chukovskaya E.E. , Busygin A.E. , Golutva A.A. , Khoroshilov P.V. กระทรวงมี 7 แผนก:
ภาควิชาศิลปะร่วมสมัยและความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศ (ผู้อำนวยการ Shalashov A.A. ) แผนกรวม 6 แผนก: ดนตรี; ศิลปะการแสดงละคร ศิลปะพื้นบ้าน; ยุโรป เอเชีย แอฟริกา อเมริกา; ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับประเทศ CIS และเพื่อนร่วมชาติในต่างประเทศ การประสานงานและการวิเคราะห์
ภาควิชาภาพยนตร์ (Director Zernov S.A. ) แผนกประกอบด้วย 5 แผนก
กรมมรดกวัฒนธรรม (ผู้อำนวยการ Kozlov R.Kh. ) แผนกนี้ประกอบด้วย 5 แผนก ได้แก่ พิพิธภัณฑ์ ห้องสมุดและหอจดหมายเหตุ การบัญชีเกี่ยวกับคุณค่าวัฒนธรรม วิจิตรศิลป์
ภาควิชาวิทยาศาสตร์และการศึกษา (อธิบดี Neretin O.P. ). แผนกรวม 4 แผนก; การศึกษาศิลปะ การวางแผนและพัฒนาการศึกษา วิทยาศาสตร์ และนวัตกรรม โปรแกรมเป้าหมาย
ฝ่ายกฎหมายและระเบียบข้อบังคับ (กรรมการ ร.บ.ก.) แผนกประกอบด้วย 5 แผนก
ภาควิชาเศรษฐศาสตร์และการเงิน (กรรมการ Shevchuk S.G. ) แผนกประกอบด้วย 5 แผนก
กรมการก่อสร้าง ยกเครื่อง นโยบายการลงทุนและการฟื้นฟู (ผู้อำนวยการ Cherepennikov K.G. ) แผนกประกอบด้วย 2 แผนก
กรมเลขาธิการ (ผู้อำนวยการ Yu.A. Shubin) แผนกประกอบด้วย 5 แผนก
กระทรวงยังมีหน่วยงานอิสระ บริการสาธารณะ, บุคลากรและรางวัล (หัวหน้า Egorova E.V. ) และแผนกพิเศษ (หัวหน้า Pavlov P.V. ) กระทรวงมีสภาประสานงานด้านวัฒนธรรมซึ่งรวมถึงหัวหน้าหน่วยงานวัฒนธรรมของทุกวิชาของสหพันธรัฐรัสเซีย วิทยาลัยของกระทรวงมีสมาชิก 29 คน เมื่อวันที่ 12 พฤษภาคม 2551 หน่วยงานรัฐบาลกลางเพื่อการกำกับดูแลการปฏิบัติตามกฎหมายในด้านการคุ้มครองมรดกทางวัฒนธรรม (Rosokhrankultura) ก่อตั้งขึ้นโดย Alexander Vladimirovich Kibovsky ในโครงสร้างของโรโสครังกุลทูรามี 4 แผนกและ 13 แผนกอาณาเขต กระทรวงรับผิดชอบ Federal Archival Agency (นำโดย Kozlov Vladimir Petrovich, Artizov Andrey Nikolaevich) ความพยายามหลักของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียมุ่งเน้นไปที่การดำเนินการตามโครงการเป้าหมายของรัฐบาลกลาง "วัฒนธรรมของรัสเซีย 2544- 2005" และ "Culture of Russia 2006-2011" ซึ่งมีกลยุทธ์สำหรับการพัฒนาอุตสาหกรรมและคันโยกที่ใช้งานได้จริงสำหรับการดำเนินการตามโปรแกรม โลกแห่งการแสดงละครหลายด้าน หลายแง่มุม และข้ามชาติของรัสเซียมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง จำนวนโรงภาพยนตร์เพิ่มขึ้นจาก 568 เป็น 594 จำนวนการแสดงเพิ่มขึ้น 4-8% ต่อปีจำนวนผู้ชมจาก 27 เป็น 30 ล้านคน โรงละครมีพนักงานประมาณ 80,000 คน รวมถึงบุคลากรด้านศิลปะและศิลปะ 35,000 คน โดยเฉลี่ยแล้ว ประเทศนี้เป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลละคร 260 เทศกาลใน 77 เมือง ชีวิตดนตรีพัฒนาอย่างแข็งขัน มีโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ 70 โรง โรงละครตลกและละคร 12 โรง มีการแสดงมากกว่า 2,000 การแสดงทุกปีโดยโรงละครดนตรี วงดนตรีซิมโฟนีและแชมเบอร์ออเคสตรา 13 วง องค์กรคอนเสิร์ตชั้นนำ 6 แห่ง คณะนักร้องประสานเสียงวิชาการ 2 วง และกลุ่มศิลปะมืออาชีพ 7 กลุ่ม ได้ดำเนินการอย่างดีเยี่ยม มีการจัดเทศกาลดนตรีมากกว่า 30 ครั้งต่อปี กิจกรรมหลักของกระทรวงดำเนินการร่วมกับสหภาพนักประพันธ์ซึ่งมีสาขา 48 ในประเทศซึ่งประกอบด้วยนักแต่งเพลงและนักแสดง 1.5 พันคน ทัศนศิลป์ รูปแบบดั้งเดิม และศิลปะร่วมสมัยที่เรียกว่าประสบความสำเร็จพัฒนา ทุกปี หน่วยงานทางวัฒนธรรมและสหภาพศิลปินแห่งรัสเซียจัดนิทรรศการต่าง ๆ ตั้งแต่ 1,000 ถึง 3.5 พันงาน งานวิจิตรศิลป์ การตกแต่ง และศิลปะพื้นบ้านสำหรับพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์และหอศิลป์ ธุรกิจส่วนตัว ตลาดศิลปะ และงานแสดงศิลปะเริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ในด้านบรรณารักษ์ งานหลักที่เน้นการสร้างชาติ ห้องสมุดอิเล็กทรอนิกส์และแคตตาล็อกรวมของห้องสมุดในรัสเซีย การสร้างระบบหลายระดับของศูนย์ระดับกลางและระดับภูมิภาคเพื่อการอนุรักษ์คอลเลกชันของห้องสมุด โดยทั่วไปมีการลดลงของห้องสมุด เป็นเวลา 7 ปี ตั้งแต่ปี 2544 ถึง 2551 จำนวนห้องสมุดลดลง 2.5 พันแห่ง โดยเฉพาะในชนบท ปัญหาใหญ่คือการลดการจัดหาห้องสมุดเทศบาลที่มีวรรณกรรมน้อยลง ความนิยมของพิพิธภัณฑ์เพิ่มขึ้นและมีแนวโน้มสำหรับการเติบโตของตัวชี้วัดหลักในด้านธุรกิจพิพิธภัณฑ์ จำนวนพิพิธภัณฑ์ของทุกแผนกเพิ่มขึ้นจาก 2113 ในปี 2544 เป็น 2468 ในปี 2550 รวมถึง พิพิธภัณฑ์ของกระทรวงวัฒนธรรมตั้งแต่ปี 2570 ถึง 2281 มีผู้เข้าชมพิพิธภัณฑ์ 70-76 ล้านคนต่อปี ในแต่ละปีพิพิธภัณฑ์มีการบูรณะรายการพิพิธภัณฑ์ 50,000 ถึง 120,000 รายการและใส่ลงในแคตตาล็อกอิเล็กทรอนิกส์ กิจกรรมของสถาบันวัฒนธรรมและการพักผ่อนและบ้านของศิลปะพื้นบ้านมีความโดดเด่นด้วยการเพิ่มความเข้มข้นการค้นหารูปแบบการทำงานที่เป็นนวัตกรรมใหม่ที่มีประสิทธิภาพ ในปี 2550 มีสถาบันวัฒนธรรมและการพักผ่อน 49,572 แห่งจากทุกแผนก ในระบบกระทรวงวัฒนธรรม - 48399 สถาบัน 28,000 การก่อตัวของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะมือสมัครเล่นได้ดำเนินการอย่างต่อเนื่อง ครีเอเตอร์มากกว่า 3.3 ล้านคนเข้ามามีส่วนร่วม รวมถึง ในพื้นที่ชนบท 2.3 ล้านคน ผู้เข้าร่วมส่วนใหญ่เป็นเด็ก ในเวลาเดียวกัน เกือบหนึ่งในสี่ของสถาบันต้องซ่อมแซม อาคาร 32,000 หลังอยู่ในสภาพที่ไม่น่าพอใจ มีการหมุนเวียนพนักงานสูง จากบุคลากร 312,000 คน มีเพียง 45,000 คนเท่านั้นที่มีการศึกษาระดับอุดมศึกษา จำนวนอุทยานวัฒนธรรมและนันทนาการลดลงอย่างรวดเร็ว ในปี 2544-2550 จำนวนสวนสาธารณะลดลง 141 แห่ง กระทรวงให้ความสำคัญกับการกระชับความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับประเทศอื่นๆ เอกสารระหว่างประเทศเกี่ยวกับความร่วมมือทางวัฒนธรรมได้ข้อสรุปกับ 35 ประเทศ
ในสหพันธรัฐรัสเซียมีสถาบันการศึกษาวัฒนธรรมและศิลปะที่สูงขึ้น 74 แห่ง, สถาบันการศึกษาเฉพาะทางระดับมัธยมศึกษา 278 แห่ง, โรงเรียนศิลปะสำหรับเด็กมากกว่า 5.5 พันแห่งในโปรไฟล์ต่างๆ มีการจ้างงานเกือบ 1.5 ล้านคนในสถาบันการศึกษาทั้งหมด รวมทั้ง มหาวิทยาลัย - 95,000 สถาบันการศึกษาระดับมัธยมศึกษา - 15,000 คนในโรงเรียนศิลปะเด็ก - 13 ล้านคน ครูมากกว่า 148,000 คนทำงานในสถาบันการศึกษา มีสถาบันการศึกษาระดับสูง 44 แห่งและสถาบันการศึกษาระดับมัธยมศึกษา 18 แห่งภายใต้เขตอำนาจศาลของรัฐบาลกลาง
มีสถาบันวิทยาศาสตร์ 9 แห่งในระบบของกระทรวง จ้างนักวิจัยมากกว่า 800 คน กับ องศาแพทย์และผู้สมัครของวิทยาศาสตร์
สหพันธรัฐรัสเซียในปี 2010 ประกอบด้วย: 21 สาธารณรัฐ, 9 ดินแดน, 45 ภูมิภาค, สองเมืองภายใต้การปกครองของรัฐบาลกลาง (มอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), 4 เขตปกครองตนเอง: รวม 83 หน่วยงานที่เป็นส่วนประกอบของสหพันธรัฐรัสเซีย พวกเขาทั้งหมดรวมกันใน 8 เขตของรัฐบาลกลาง ในรายวิชามี 41 กระทรวงวัฒนธรรม 24 แผนกวัฒนธรรม 10 คณะกรรมการวัฒนธรรม 12 แผนกวัฒนธรรม งานของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียกับภูมิภาคได้ดำเนินการผ่านสภาประสานงานด้านวัฒนธรรมในฐานะที่ปรึกษาภายใต้กระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย สภามีการประชุมพิเศษอย่างน้อยปีละ 2 ครั้ง สภานำโดยรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย
พนักงาน 335 คนทำงานในเครื่องมือของกระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย พวกเขาทั้งหมดมีการศึกษาที่สูงขึ้นรวมถึง ด้วยปริญญาแพทย์และผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ อาจารย์ รองศาสตราจารย์ - 11 คน สมาชิกสหภาพสร้างสรรค์ - 6. 84 คนมีประสบการณ์การทำงานในกระทรวงสูงสุด 5 ปี 51 คนสูงสุด 10 ปี 48 คนขึ้นไป 15 ปี. มีกระบวนการต่ออายุบุคลากรที่ใช้งานอยู่ ในปี 2552 เพียงปีเดียว พนักงานใหม่ 52 คนถูกจ้างและ 33 คนถูกไล่ออก สาเหตุหลักมาจากอายุและย้ายไปทำงานอื่น กระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียสามารถเอาชนะผลเสียในการพัฒนาวัฒนธรรมของปีเปเรสทรอยก้าแรกได้ กระทรวงยืนยันสถานะของสถาบันการก่อตั้งรัฐในด้านการก่อสร้างวัฒนธรรมอย่างมั่นใจ

การบริหารภาพยนตร์ของรัฐ 2460-2559

การจัดตั้งการควบคุมของรัฐแบบรวมศูนย์ในการผลิตภาพยนตร์เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2462 โดยทำให้อุตสาหกรรมภาพยนตร์และการค้าเป็นของรัฐ
ในปี พ.ศ. 2462-2465 แผนกภาพถ่ายและภาพยนตร์รัสเซียทั้งหมด (VFKO) ของผู้แทนประชาชนเพื่อการศึกษาของ RSFSR ดำเนินการ หัวหน้าแผนก Leshchenko D.I.
ในปี 1921 ผู้กำกับภาพยนตร์ยอดเยี่ยม S.M. Eisenstein สร้างภาพยนตร์เรื่อง "Battleship Potemkin" ซึ่งไปทั่วโลกอย่างมีชัย
ในปี 1922 VFKO ได้เปลี่ยนเป็น Central State Photographic Enterprise (Goskino) ได้รับสิทธิ์ผูกขาดในการเช่าภาพเขียนทั่วอาณาเขตของ RSFSR Goskino อยู่ภายใต้เขตอำนาจของคณะกรรมการการศึกษาของประชาชนแห่ง RSFSR ผู้นำของผู้สร้างภาพยนตร์คือ: Shvedchikov Konstantin Matveyevich (2462-2466), Khanzhenkov Alexander Alekseevich (2466-2469), Kadomtsev Erasm Samuilovich (2469-2472), Rudzutak Yan Samuilovich (2472-2473), Ryutik Martemyan Nikitovich (2473-2474) ), Shumyatsky Boris Zakharovich (2474-2481)
เมื่อวันที่ 13 มิถุนายน พ.ศ. 2467 สภาผู้แทนราษฎรแห่ง RSFSR ได้จัดตั้งบริษัทร่วมทุนเพื่อผลิตและจำหน่ายภาพยนตร์ใน RSFSR ต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น "ซอฟคิโน" อุตสาหกรรมภาพยนตร์กำลังเติบโตอย่างรวดเร็ว เครือข่ายการติดตั้งภาพยนตร์กำลังขยายตัว การผลิตภาพยนตร์เสียงกำลังถูกควบคุม ในเวลาเดียวกัน "คณะกรรมการภาพยนตร์ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต" ได้ดำเนินการ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 ภาพยนตร์เสียงเรื่องแรกถูกสร้างขึ้น: "ตั๋วสู่ชีวิต" (ผบ. Ekk N.V. ), "เจ็ดผู้กล้า" (ผบ. Gerasimov S.A. ), "Chapaev" (ผบ. พี่น้อง Vasiliev S. และ G. ) 13 กุมภาพันธ์ 2473 สมาคมอุตสาหกรรมภาพยนตร์ All-Union Soyuzkino ได้รับการจัดตั้งขึ้นภายใต้สภาสูงสุดของสภาเศรษฐกิจแห่งชาติและสภาผู้แทนราษฎรแห่งอุตสาหกรรมเบา เมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2476 ผู้อำนวยการหลักของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และภาพถ่ายภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคณะกรรมการ All-Union for Arts ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียต เมื่อวันที่ 23 มีนาคม พ.ศ. 2481 คณะกรรมการกำกับภาพยนต์ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพโซเวียตได้ถูกสร้างขึ้น เน้นสร้างหนังทุกเรื่อง ประธานคณะกรรมการ: Dukelsky Semyon Semyonovich (1938-1939), Bolshakov Ivan Grigoryevich (1939-1946) 23 มีนาคม พ.ศ. 2489 คณะกรรมการได้เปลี่ยนเป็นกระทรวงภาพยนตร์ของสหภาพโซเวียต Bolshakov Ivan Grigoryevich (1946-1953) ได้รับแต่งตั้งเป็นรัฐมนตรี ในที่สุดการถ่ายภาพยนตร์ก็ได้กลายมาเป็นสาขาหนึ่งของวัฒนธรรมอิสระ สตูดิโอภาพยนตร์ โรงภาพยนตร์ และอุตสาหกรรมภาพยนตร์ทั้งหมด รวมถึงการจัดการการจำหน่ายภาพยนตร์ การสร้างสถานประกอบการภาพยนตร์ และการฝึกอบรมบุคลากรด้านภาพยนตร์ อยู่ภายใต้เขตอำนาจของคณะกรรมการ คณะกรรมการดำเนินการจัดการทั่วไปของกิจกรรมของแผนกภาพยนตร์ภายใต้สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหภาพและสาธารณรัฐปกครองตนเองคณะกรรมการบริหารระดับภูมิภาคและระดับภูมิภาค ในปี 1940 มีโรงภาพยนตร์มากกว่า 12,000 โรงในเมือง และ 18,800 โรงในชนบทในสหภาพโซเวียต
ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติมีผู้ปฏิบัติงานมากกว่า 150 คนที่ด้านหน้า ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดี 102 เรื่องในธีมและประเภทต่างๆ ในหมู่พวกเขา: "เลขาธิการคณะกรรมการเขต", "เวลาหกโมงเย็นหลังสงคราม", "หมูกับคนเลี้ยงแกะ" (ผบ. Pyryev I.A. ); "สายรุ้ง" (ผบ. Donskoy M.S. ); “รอฉันด้วย” (ผบ. Stolpner A.P.); "ทหารสองคน" (ผบ. Lukov L.D. ) และอื่น ๆ ในช่วงปีสงคราม มีการถ่ายทำภาพยนตร์ประมาณ 5 ล้านเมตร ซึ่งเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์อันล้ำค่าเกี่ยวกับสงคราม Central United Film Studio ก่อตั้งขึ้นใน Alma-Ata เปิดตัวภาพยนตร์ในประเทศทั้งหมดมากกว่า 100 เรื่อง ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2489 คณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิคได้ลงมติเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่อง "Big Life" (ผบ. Lukov L.D. ) ผู้กำกับภาพยนตร์ G. M. Kozintsev, V. N. Pudovkin, S. N. Yutkevich, S. M. Eisenstein ถูกวิพากษ์วิจารณ์ ในช่วงเปลี่ยนผ่านของยุค 40-50 ภาพยนตร์ใหม่กว่า 100 เรื่องออกฉายแล้ว ภาพยนตร์ถ้วยรางวัลปรากฏขึ้น ภาพยนตร์เรื่อง "Kuban Cossacks" (ผบ. Pyryev I.A. ) ได้รับการปล่อยตัว "Volga, Volga", "Circus" (ผบ. Aleksandrov G.A. ) ตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2496 หน้าที่ของการบริหารงานภาพยนตร์ของรัฐได้โอนไปยังกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตและ RSFSR เป็นเวลา 10 ปีที่โรงภาพยนตร์อยู่ในระบบของกระทรวงวัฒนธรรม เมื่อวันที่ 23 มีนาคม 2506 คณะกรรมการสหภาพสาธารณรัฐแห่งสหภาพโซเวียตด้านภาพยนตร์ได้ก่อตั้งขึ้นตั้งแต่ปี 2521 - คณะกรรมการแห่งรัฐของสหภาพโซเวียตด้านการถ่ายภาพ มันทำหน้าที่จนถึงปี 1988 ประธานคณะกรรมการ: Romanov Alexey Vladimirovich (1963-1972), Yermash Filipp Timofeevich (1972-1986), Kamshalov Alexander Ivanovich (1986-1991), รองประธานคนแรก Sychev Nikolai Yakovlevich รองประธานคน: Alexandrov Mikhail Vladimirovich, Ioshin Oleg Ivanovich, Moshin Leonid Sergeevich, Pavlenok Boris Vladimirovich, Sizov Nikolay Timofeevich Goskino ของสหภาพโซเวียตมีแผนกหลัก 3 แผนก: กองบรรณาธิการบทหลักสำหรับภาพยนตร์สารคดี (หัวหน้าบรรณาธิการ Anatoly Vasilyevich Bogomolov); ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์หลัก (หัวหน้า Sholokhov Gennady Evgenievich); ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์และจัดจำหน่ายภาพยนตร์หลัก (นำโดย Belov Fedor Fedorovich) ในยุค 70-80 ในสหภาพโซเวียตมีสตูดิโอภาพยนตร์ 40 แห่ง ซึ่งเป็นไปได้ที่จะสร้างภาพยนตร์สารคดี 130 เรื่อง ภาพยนตร์โทรทัศน์ 100 เรื่อง และภาพยนตร์สารคดีประมาณ 140 เรื่องต่อปี 7 โรงงานถ่ายเอกสาร. เมื่อวันที่ 5 กรกฎาคม พ.ศ. 2506 คณะกรรมการแห่งรัฐของ RSFSR ด้านภาพยนตร์ได้รับการจัดตั้งขึ้น (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2515 คณะกรรมการด้านภาพยนตร์ภายใต้คณะรัฐมนตรีของ RSFSR) มี 2 ​​แผนกหลักในคณะกรรมการ: แผนกหลักของการผลิตภาพยนตร์ (พร้อมบรรณาธิการบท, หัวหน้า Yury Vladimirovich Simaranov, หัวหน้าบรรณาธิการ Gvarishvili Teimuraz Ivanovich); ผู้อำนวยการหลักด้านการถ่ายภาพและจัดจำหน่ายภาพยนตร์ (หัวหน้า Vasily Petrovich Zuev) ประธานคณะกรรมการ: Filippov Alexander Gavrilovich (1963-1985), Sychev Nikolay Yakovlevich (1985-1988) รองประธานคนแรก Soloviev Mikhail Afanasyevich รองประธาน Nifontov Oleg Ivanovich ในปีพ. ศ. 2508 ได้มีการจัดการประชุมสมัชชาสหภาพนักถ่ายภาพยนตร์แห่งสหภาพโซเวียต ณ วันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2521 มีสมาชิกสหภาพ 5462 คน ประธานคนแรกของ Union Kulidzhanov L.A. ในปี 2531-2542 การจัดการอุตสาหกรรมภาพยนตร์อยู่ในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR Anatoly Ivanovich Protsenko เป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวงวัฒนธรรมภาพยนตร์คนแรก มี: ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์หลัก (นำโดย Kazarin Mikhail Nikolaevich) โดยมีสองแผนก: ฝ่ายวางแผนและเศรษฐกิจและการเงินการผลิตและกองบรรณาธิการด้านเทคนิคและสคริปต์ ผู้อำนวยการหลักของการถ่ายทำภาพยนตร์และการผลิตภาพยนตร์ (นำโดย Markov Valery Viktorovich) โดยมีห้าแผนก: การจัดระเบียบและปรับปรุงบริการภาพยนตร์สำหรับประชากร แนะนำและใช้งานอุปกรณ์เทคโนโลยี การจัดระเบียบและพัฒนาเครือข่ายวิดีโอ เศรษฐศาสตร์ และการกระจายภาพยนตร์และวิดีโอ มีสตูดิโอภาพยนตร์ 11 แห่งในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมของ RSFSR: สตูดิโอภาพยนตร์ Sverdlovsk ที่ใหญ่ที่สุดคือ สตูดิโอภาพยนตร์ทุกแห่งออกฉายทุกปีจากภาพยนตร์ยาว 80 ถึง 90 เรื่อง สารคดี 160 เรื่อง ภาพยนตร์วิทยาศาสตร์ยอดนิยม 450 เรื่อง ภาพยนตร์แอนิเมชั่นมากกว่า 20 เรื่อง และนิตยสารภาพยนตร์ประมาณ 750 ฉบับ ภาพยนตร์กว่า 1,500 เรื่องได้รับการขนานนามในภาษาของชาวสหพันธรัฐรัสเซีย ดำเนินการติดตั้งฟิล์มมากถึง 70,000 รายการใน RSFSR ผู้ชมเข้าชมโรงภาพยนตร์ประมาณ 3 ล้านคนทุกวัน มีโรงเรียนเทคนิคภาพยนตร์ 5 แห่ง นิตยสารดังต่อไปนี้ได้รับการตีพิมพ์: Art of Cinema, Film Script, Film Studies Notes ในปี 1990-1992 กองทุนของรัฐเพื่อการพัฒนาภาพยนตร์ภายใต้คณะรัฐมนตรีของ RSFSR ประธานกองทุนคือ Anatoly Ivanovich Protsenko และ Alexander Ivanovich Melekh รองประธาน เมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2535 คณะกรรมการกำกับภาพภายใต้รัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซียได้ก่อตั้งขึ้น ตั้งแต่ พ.ศ. 2536 ถึง พ.ศ. 2539 มันถูกเรียกว่าคณะกรรมการสหพันธรัฐรัสเซียด้านภาพยนตร์ตั้งแต่ปี 2539 ถึง 2542 - คณะกรรมการแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเพื่อการถ่ายภาพ ตลอดหลายปีที่ผ่านมาประธานคณะกรรมการคือ Medvedev Armen Nikolaevich รองประธานคนแรกคือ Anatoly Ivanovich Protsenko ในปี พ.ศ. 2539-2542 ประธานคณะกรรมการกำกับภาพยนตร์แห่งรัฐ - Golutva Alexander Alekseevich รองประธาน - Melekh Alexander Ivanovich และ Lazaruk Sergey Vladimirovich
ในปี 2542-2543 Alexander Alekseevich Golutva เป็นประธานคณะกรรมการด้านภาพยนตร์แห่งรัฐ รองประธานคือ Sergey Vladimirovich Lazaruk และ Viktor Vladimirovich Glukhov
ตั้งแต่เดือนพฤษภาคม 2543 ถึง 2559 การจัดการภาพยนตร์อยู่ในระบบของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย
ในปี 2543-2547 ในกระทรวงวัฒนธรรม มีแผนกสนับสนุนด้านภาพยนตร์ของรัฐ (หัวหน้า Sergey Vladimirovich Lazaruk รองหัวหน้า Yury Mikhailovich Dorozhkin) โดยมี 2 แผนก: ความเชี่ยวชาญเชิงสร้างสรรค์และการสนับสนุนการผลิตภาพยนตร์แห่งชาติ (หัวหน้า Sergey Anatolyevich Zernov) แผนกส่งเสริมภาพยนตร์ในประเทศ (หัวหน้า Galina Markovna Strochkova) ปัญหาด้านการถ่ายภาพได้รับการดูแลโดยรัฐมนตรีช่วยว่าการคนแรก Golutva Alexander Alekseevich ในปี 2547-2551 แผนกภาพยนตร์เป็นส่วนหนึ่งของหน่วยงานกลางด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์ของกระทรวงวัฒนธรรมและสื่อสารมวลชนแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย Alexander Golutva เป็นรองหัวหน้าหน่วยงาน แผนกภาพยนตร์ (นำโดย Sergei Vladimirovich Lazaruk) มี 3 แผนก: การผลิตภาพยนตร์แห่งชาติ (นำโดย Elena Nikolaevna Gromova) การโปรโมตภาพยนตร์ในประเทศ (นำโดย Galina Markovna Strochkova) และทะเบียนของรัฐ (นำโดย Yury Viktorovich วาชุคคอฟ)
ตั้งแต่วันที่ 15 พฤษภาคม 2551 ถึง 2556 กรมภาพยนตร์ดำเนินการในกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย (ผู้อำนวยการ Sergei Anatolyevich Zernov, Vyacheslav Nikolayevich Telnov รองผู้อำนวยการ - Igor Aleksandrovich Kallistov) พร้อมสี่แผนก: การสนับสนุนจากรัฐในภาพยนตร์ระดับชาติ ( หัวหน้า Elena Nikolaevna Gromova) การสนับสนุนจากรัฐในการผลิตภาพยนตร์แอนิเมชั่นแห่งชาติเรื่องเด่น (นำโดย Elena Kirillovna Mineva) การโปรโมตและจัดจำหน่ายภาพยนตร์ระดับชาติ (นำโดย Galina Markovna Strochkova) ทะเบียนของรัฐ (นำโดย Yury Viktorovich Vasyuchkov) ภายใต้การนำของกระทรวง แผนกนี้อยู่ภายใต้การดูแลของรัฐมนตรีช่วยว่าการ Golutva A.A. และตั้งแต่ปี 2011 - Chukovskaya Ekaterina Eduardovna ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2543 รัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซียได้จัดตั้งกองทุนกลางเพื่อการสนับสนุนทางสังคมและเศรษฐกิจของภาพยนตร์ในประเทศ กลไกการสนับสนุนของรัฐสำหรับภาพยนตร์ถูกควบคุมโดยโปรแกรมของรัฐบาลกลาง "Culture of Russia (2544-2548)" และ "Culture of Russia (2006-2010)" การเปิดตัวผลิตภัณฑ์ฟิล์มสำหรับปี 2539-2545 เพิ่มขึ้นจาก 110 เป็น 670 หน่วยต่อปี รวมถึงภาพยนตร์สารคดี - จาก 20 เป็น 105 หน่วย ตั้งแต่กลางปี ​​พ.ศ. 2547 ถึงกลางปี ​​พ.ศ. 2550 จำนวนภาพยนตร์ที่ผลิตได้ทั้งหมดเป็นภาพยนตร์ยาว 250 เรื่อง ภาพยนตร์สั้น 15 เรื่อง นิตยสารภาพยนตร์ "Wick" และ "Yeralash" ประมาณ 30 เรื่อง มีสารคดีประมาณ 1300 เรื่อง และประมาณ 200 เรื่อง ชื่อภาพยนตร์แอนิเมชั่น ภาพยนตร์ของอาจารย์ชั้นนำ Khotinenko V. , Govorukhin S. , Godovsky V. , Chukhrai P. , Khutsiev M. , Poloka G. , Melnikov V. , Ryazanov E. , Bortko V. , Panfilov G. , Balabanova A. . , Sokurov A. และผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นใหม่: Bondarchuk F. , Meskhiev D. , Ogorodnikov V. , Kravchuk A. , Sashaev P. และอื่น ๆ เนื่องด้วยการเฉลิมฉลองครบรอบ 60 ปี 65 และ 70 แห่งชัยชนะในมหาสงครามแห่งความรักชาติ โรงภาพยนตร์จึงหันไปใช้ธีมเกี่ยวกับความรักชาติ ภาพยนตร์หลายเรื่องอุทิศให้กับประเด็นทางประวัติศาสตร์ ซึ่งสะท้อนถึงชีวิตของคนหลายเชื้อชาติในรัสเซีย โรงภาพยนตร์รัสเซียได้รับการยอมรับในระดับสากล ในปี 2549 เพียงปีเดียว มีการฉายภาพยนตร์รัสเซีย 128 เรื่องในงานเทศกาลนานาชาติ มีการส่งภาพยนตร์ถึง 56 เรื่อง ในปี 2008 ได้มีการจัดงานฉลองครบรอบ 100 ปีของการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของรัสเซีย
โรงภาพยนตร์รัสเซียได้รับการยอมรับในระดับสากล ในปี 2549 เพียงปีเดียว ภาพยนตร์ 56 เรื่องถูกส่งไปยังเทศกาลนานาชาติ